2“…the melody represents the ‘body’, the harmony the ‘clothing’, of a polyphonic composition.”
The New Grove Dictionary of Music and Musicians(1980). S. v. “Variations” by Kurt von Fischer, 545.
3The New Grove Dictionary of Music and Musicians（1980）. S. v. “Variations” by Kurt von Fischer, 545.
Musikalische Dilettant）的著書中強調：「和聲是變奏曲的主體，所以對於一連串 的旋律是較不重視的。」4 然而法國理論家盧梭（J.–J. Rousseau, 1712-1778）則 提及：「變奏曲……以各種的修飾方法呈現……但即使經過所有的潤飾後，也必 須要能辨認出旋律的本體。」5 二十年後，德國的理論家柯赫（H. C. Koch, 1749-1816）已改變先前德國理論家的看法，提出只有旋律變奏曲能讓主題的特 質呈現，而沃格勒（G. J. Vogler, 1749-1814）在他一七九三年的作品中，也顯示 出關於風格與品味上的改變，他還修改福克爾（J. N. Forkel, 1749-1818）於一七 九一年以舊風格寫作的變奏曲，6 以旋律變奏手法讓主題與變奏段落之間有更緊
4“the harmonic substance of variations and gave less importance to the continuity of the melody”The New Grove Dictionary of Music and Musicians(1980).同註 4，545。
5“Variations…all the ways of embroidery and decorating an air…Through all the embroidery, one must always be able to recognize the essence of the melody.” 同註 4，545。
6沃格勒認為福克爾在寫作變奏曲時總是忘了原始的主題旋律，忘了他在寫作變奏曲，也不
了 解 變 奏 曲 寫 作 的 慣 用 語 句 。 摘 自 E. R. Sisman. Haydn and the Classical Variation.
（Cambridge：Harvard University Press, 1993）, 71.
7同註 4，545。
8同註 4，545。
海頓雖然不是音樂史上第一位寫作變奏的作曲家，但他卻對變奏有更進一步
9E. R. Sisman. Haydn and the Classical Variation. （Cambridge：Harvard University Press, 1993）, 73-5.
10同前註，72。
11同前註，546。
12同前註，547。
拍，但這種手法不常出現在大型作品的慢板樂章中。13
14The New Grove Dictionary of Music and Musicians（1980）. S. v. “Variations” by Kurt von Fischer, 547.
15E. R. Sisman. Haydn and the Classical Variation. （Cambridge：Harvard University Press, 1993）,547.
16同前註，548。
17同前註，548。
芬在寫作各類型作品的慢板樂章時，也部份結合其他的手法，例如第五號交響曲 變奏曲 （continuous variation）與段落式變奏曲 (sectional variation)。持續式的 變奏曲型態通常是連續式的變奏，每個變奏並沒有變奏Ⅰ、變奏 II 等等的標示；
而段落式的變奏曲型態，有相當清楚的樂句架構，旋律簡單，結束的終止式也大 多在主調上，主題後面接以數個變奏段落，是一個如「主題與變奏」的形態。從 曲式的角度，又可分為反覆樂節式的變奏曲（strophic variation）與混合式變奏曲
（hybrid variation）。反覆樂節式的變奏曲相似於「主題與變奏」（theme and variations）的類型，以不斷重覆的樂節（A A’ A’’）為原則，在重覆時改變素材；
而混合式變奏曲是指變奏曲結合其它的曲式，從十八世紀末到二十世紀初，這類 型的變奏曲時而可見，特別是在較大規模的作品中，它又可區分為以下三種類 型：（1）交替式變奏曲（alternating variation）：它是指二個主題 A、B 間的交 替變奏，可結束在第一主題或第二主題上，如 AB A’B ’A’’或 AB A’B ’A’’B’’，
前者類似輪旋曲式，後者則類似大規模的反覆樂節式變奏曲。因為同時有兩個主 題，所以有時也稱為雙主題變奏曲（double variation）。（2）輪旋變奏曲（rondo variation）：它是指變奏曲結合輪旋曲的曲式，通常是 ABA’ CA’’。（3）三段 式變奏曲（ternary variation）：它是指三段體 ABA 與變奏曲的結合，在 A 反覆
18E. R. Sisman. Haydn and the Classical Variation. （Cambridge：Harvard University Press, 1993）,548。
19同前註，548。
時，常會有裝飾變化。20 以下根據上述將變奏曲之分類以圖表示之：