演出：台北新劇團 時間：2019/12/28 14:30 地點：台中國家歌劇院中劇院
太多兩人如何產生交流。顯然呂雉與項羽的情感並非重點，本劇也無意營造複 雜的三角關係，因此要探討的是，呂雉一角的加入究竟為這齣戲帶來什麼作 用？從角色的主體性來看，呂雉的權謀與霸氣強於虞姬，她知道在男性霸權的 天下，女人始終屈於其下，女人的成與不成取決於男人。可以說，呂雉是名深 知如何運籌帷幄的女子，只可惜下半場後呂雉的角色便消失了，回到項羽與虞 姬的情感線。因此，呂雉的角色較像是為了烘托虞姬情感的純粹，以及項羽面 對權勢利誘的不為所動、展現對虞姬的忠貞不疑。於是，其作用與范增雷同，
都是為了強化「霸王別姬」段落的情感性。
李寶春扮演的「霸王」因為情感的填補與渲染，顯得更為有血有肉；相較於其 他演員演繹的「霸王」所具有的霸氣以及有勇無謀，李寶春的「霸王」少了一 些霸氣，但也合理地解釋他並非「有勇無謀」，而是選擇將個人情感置於逐鹿天 下之上。另一方面，也是行當轉換的關鍵。上半場李寶春飾演的項羽不勾臉、
以其本行老生應工，至下半場霸王別姬段落才改為勾鋼叉臉；這樣的安排一方 面呈現李寶春擅長的本行，另一方面也脫去霸王的衰相，霸王別姬段落已是被 劉邦所圍困、大勢已去，上半場則是倒敘回到項羽如何而衰的前情。
因此，整部戲的結構與角色安排，當以《霸王別姬》出發，向上及下各自發展 與填補情感線。呂雉一角看似要翻出新意，卻翻得不夠徹底，因而成為項羽與 虞姬的烘托。如果以傳統老戲的特質而言，這齣戲有許多演員的對唱讓人聽得 過癮，也讓人開始思索人物的內心與靈魂。以往看《霸王別姬》段子總是注意 演員舞劍身段的我，突然開始想探問：面對四面楚歌的困境，虞姬是抱著訣別 的心情舞最後一次劍嗎？眼見著這歌舞一回，項羽此刻心中又當如何？
經由上半場的延伸與鋪墊，確實讓項羽與虞姬之間的情感更具有厚度，同時也 對項羽形象的塑造，提供歷史定位外的另一層人性視角，讓人一窺「霸王」面 具底下軟性的一面。這一齣以項羽為主體的戲，寫出了項羽的「有情」，不過也 相對壓縮了其他角色的發揮空間，造成戲的張力未能完全擴張，是在情感以外 較為可惜的部份。
在戰場挖掘心理空間《大年初一前晚的那頓飯》、《200A.D.地底挖洞 人》
《200A.D.地底挖洞人》
演出｜栢優座
時間｜2019/12/08 15:00 地點｜雲門劇場
《大年初一前晚的那頓飯》
演出｜栢優座
時間｜2020/01/28 14:30
地點｜衛武營國家藝術文化中心戲劇院
《大年初一前晚的那頓飯》（以下簡稱《大》劇）於 2019 年五月首演，同年年 底，栢優座推出「三國系列」第二部作品──《200A.D.地底挖洞人》（以下簡 稱《地》劇）。前者為三層結構：渡鴉完成曹營鳴金兵遺願、長坂坡趙子龍救劉
的相近相離。由於地洞的環境設定，演員必須放低身體姿態進行演出，於此則
值得注意的是，在人物選擇上，大多以戰場上名不見經傳的小兵為主體，《大》
劇的鳴金兵串起了整齣戲的主軸、《地》劇的三名小兵被迫投入戰爭，帶出「可 憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人」的感慨以及非戰思想。因此，三國系列脫離 了以英雄或列強為主體的大歷史敘事，從小人物的境遇著手，藉此觸碰了現代 人的心理空間。
「以古喻今」，不僅是在題材的選擇，同時也展現於戲曲身段的現代應用。三國 系列藉此帶出一個很好的發想，試圖在歷史縫隙中找尋人性的衝突與情感的拉 扯：《大》劇帶出華人社會中敏感的家庭倫理關係，《地》劇則在向背叛的主題 探問人與人之間的信任關係。縱然在戲劇的雙線結構或多重結構的設定下有其 不切合之處，但是在虛實表現手法之間對心理空間的挖掘，並且為戲曲身段找 到新的演出途徑方面，仍期待會否有下一個三國系列？而下一個三國故事又能 如何被訴說。