第四章 作品理念分析與實踐
第三節 作品解析
作品一
（圖 4-10）黃靖淳，〈默〉，123 × 137.5cm，水墨絹本設色，2015
53
54
作品二
（圖 4-11）黃靖淳，〈傲慢與偏見〉，123 × 137.5cm，水墨絹本設色，2016
55
作品二
作品名稱：〈傲慢與偏見〉
尺寸：123 × 137.5cm 媒材：水墨絹本設色 創作年代：2016
創作理念：
傲慢和偏見使我們浪費許多時間，太多的承諾與謊言，相似的話語已千百 遍，讓一切都疲倦，而有更多的危險我們不曾看見。我對你依舊心存綺念，一 遍遍溫習你的容顏，時光歲月如梭，你我已不似從前，心境如昔，紅顏已逝。
形式分析：
蝴蝶、女人與關在金籠裡的毒蛙組合了畫面的故事性。先從畫面的佈局上 來說，筆者除了使用水平線的木欄杆延伸畫面外，也加入了以蝴蝶構成 X 型的 線條，使得畫面的呈現上繽紛卻有秩序，蝴蝶的靈動與木欄杆的呆板形成對 比，能讓觀者直覺地感受到畫面的故事性。畫面中的昆蟲、動物也轉以用黑 色、紅色為主要色彩，與背景、人物的色彩對比，增加視覺效果。
56
作品三
（圖 4-12）黃靖淳，〈步步〉，123 × 137.5cm，水墨絹本設色，2016
57
58
作品四
（圖 4-13）黃靖淳，〈如果我們不曾相遇〉，110 × 137.5cm，水墨絹本設色，2017
59
60
上，這樣能將畫面的前後關係分隔出來，在傳統工筆畫中，人物表情的拿捏、
物件的細節是會被詳細的紀錄下來的。畫面中的人物身上披掛的圍巾、摩天輪 玩具所呈現的細節使用的是膠彩顏料，透過筆者的嘗試，一般我們常使用的國 畫顏料、水彩、廣告顏料等，由於顏料的顆粒過細，在絹本上是不容易呈現飽 和色彩的，加上膠彩顏料能重複堆疊，透過堆疊的過程能將物件的立體感、色 彩飽和度及細節傳達表現出來。
（圖 4-14）礦物顏料的堆疊與絹本相互作用更易產生立體感
（圖 4-15）作品〈如果我們不曾相遇〉中箔彩與礦物顏料堆疊應用
61
作品五
（圖 4-16）黃靖淳，〈終於結束的起點〉，123 × 137.5cm，水墨絹本設色，2017
62
63
件的重要媒材，而在人物的繪製上，筆者從大學時期就有剪報的習慣，直至今 日仍持續進行。報紙是最能表現潮流變化的產物，不需要出門，筆者便能將時 尚的元素帶入畫面中，諸如人物身上的飾品、衣服、鞋子等，都能將人物與都 市時尚的連結更加緊密。
（圖 4-17）筆者的剪報資料
（圖 4-18）作品〈終於結束的起點〉局部素描稿
64
（圖 4-19）作品〈終於結束的起點〉局部素描稿
（圖 4-20）畫面中的飾品描繪參考了剪報資料
65
作品六
（圖 4-21）黃靖淳，〈轉眼〉，115 × 138cm，水墨絹本設色，2017
66
67
作品七
（圖 4-22）黃靖淳，〈給未來的自己〉，115 × 138cm，水墨絹本設色，2017
68
69
品、髮飾、鞋子等物件，替畫面中的人物增加了主角的豐富性與故事性。在人 物的服裝方面，筆者選用了臺灣製造的膠彩顏料，這個顏料內似乎色彩混雜，
混和了不同區塊的石頭打磨，顏色在呈現上並不鮮艷，但這樣的顏料的特色在 牛仔布料的詮釋上有意外的效果。
（圖 4-23）作品〈給未來的自己〉人物的模特照片
（圖 4-24）作品〈給未來的自己〉局部素描稿
70
（圖 4-25）作品〈給未來的自己〉人物繪製過程之一
（圖 4-26）作品〈給未來的自己〉人物繪製過程之二
71
作品八
（圖 4-27）黃靖淳，〈別讓我走遠〉，115 × 276cm，水墨絹本設色，2018
72
73
作品九
（圖 4-28）黃靖淳，〈後來的我們〉，115 × 276cm，水墨絹本設色，2018
74
75
（圖 4-29）作品〈後來的我們〉局部素描稿
（圖 4-30）作品〈後來的我們〉的高彩度彩球，由礦物顏料堆疊而成
76
（圖 4-31）作品〈後來的我們〉服裝蕾絲繪製過程一
（圖 4-32）作品〈後來的我們〉服裝蕾絲繪製過程二
77
作品十
（圖 4-33）黃靖淳，〈遺失的美好〉，115 × 138cm，水墨絹本設色，2018
78
79
水漬效果是較多的，比起運用單一色調、光滑平整的箔，筆者認為這樣色彩斑 斕、變化多樣的燒箔會更加適合，能與背景的複雜融合創造混亂的都市氣息。
在這件作品上，筆者開始嘗試在畫面中增加更多的圖層效果，畫面中透過 金屬箔的疊合面向不同，效果是不同的，從最前面的人物，人物後方的木質欄 杆，欄杆後方的金色圖樣，圖樣後方的高壓電塔，電塔後方的建築物與建築物 後方似乎微微透出霞彩的天空，透過絹本與紙本的疊合，重疊在一起。
（圖 4-34）塑膠片製作的模板
80
（圖 4-35）銅箔經硫磺及熨斗加熱後氧化之效果
81
作品十一
（圖 4-36）黃靖淳，〈好好〉，115 × 138cm，水墨絹本設色，2018
82
作品十一
作品名稱：好好 尺寸：115 × 138cm 媒材：水墨絹本設色 年代：2018
創作理念：
漫步在喧囂的島嶼，狂歡、寂靜層疊交織，我們曾披掛名為青春的羽毛，
跳著歡樂的舞蹈，渾然無知那些燦爛的日子會是那麼少，直到來到小孩與大人 的轉角、遺憾來打擾，我們才想起那些最後的叮嚀與擁抱，是多麼的珍貴和重 要。
形式分析：
此件作品與作品〈遺失的美好〉創作理念類似，筆者創作時使用了更多的 弧形線條，從背景的圓形窗戶、花窗上的花瓣紋和主角手上的滿天星，利用若 有似無的風製造柔軟的視覺感受。這件作品中主角身上的服裝繪製是透過改善 作品〈如果我們不曾相遇〉中的圍巾繪畫方式，運用膠彩的不透明性與絹本的 半透明性互相疊合，製造出量感與體積感，表現編織衣物的立體感。
83
作品十二
（圖 4-37）黃靖淳，〈追光者〉，115 × 138cm，水墨絹本設色，2018
84
85