第四章 創作面向與作品解析
第二節 作品解析
作品一：〈地界
The Earth〉
作品媒材：墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙 作品尺寸：91×72.5cm
作品年代：2014
圖4-15 曾詩涵，〈地界〉，墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙，91×72.5cm，2014
36
37
（三）創作過程
圖4-16 在筆記本上畫出小構圖。
圖4-18 最後在畫面四周畫出生肖圖，並參考刺青的圖騰繪製。
圖4-17 繪圖的過程中，嘗試以不同視角去觀看，
再修改畫面的氣氛。
38
作品二：〈母之海 In Her Sea〉
作品媒材：墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙 作品尺寸：72.5×91cm
作品年代：2014
（一）作品主題
無形的壓力像是大海般，充滿著未知且壓迫著使人無法喘息，巨大的引力控 制著女子的意識，無論如何掙扎都無法抵擋這隱形的壓力，女子想要求救，卻無 法發出聲音。恐懼化身成邪惡的魔鬼，穿梭在這空間裡，女子忍受著所有的對待，
痛苦的心臟開出刺狀的生物，釋放出黑暗且具有攻擊性的力量。內在無法消弭的 憤恨燃起了四周的火焰，在這與惡的抗爭中，女子頓時失去了呼吸，無力擺脫這 一切的發生，就在此時，原本已無法喘息的喉部，長出了柔嫩的蓮花瓣，療癒了 這痛苦的過程，突然間一口氣進入了女子的肺部，一個未知的力量，治癒了這場
圖4-19 曾詩涵，〈母之海〉，墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙，72.5×91 cm，2014
39
危機，使女子從死亡的邊緣活了過來，也帶來了重生的可能。
（二）作品形式
此幅作品使用了循環交錯模式、圖像擷取與重構模式。畫中的女子原型為作 者的母親，故事本體為母親發生肢體衝突時，被勒住脖子已無法呼吸，突然一個 力量使她掙脫了這場危機。畫面中主要以女子仰躺的姿勢，作為墜入壓力時手足 無措的形象。海面主要以海景作為面臨恐懼時，所無力抵抗的巨大力量，海是偌 大且未知的場域，有著層出不窮的危機。在暈染背景色彩時，讓顏料在畫面上流 動，再以細筆勾勒水花的輪廓，也明顯表現水波的浮動。女子的身上夾雜著各種 符號，眼睛變形成魚的形狀，睫毛成尖銳的針狀，胸口長出的刺狀物種是擷取海 中生物海刺所重構的圖像，這些圖像象徵女子內在產生的攻擊性。圖畫中央出現 的怪物，是恐懼的具象化。在女子的喉嚨部分長出的蓮花瓣，以具有宗教意味的 符號，象徵女子遭遇危機時所帶來的療癒力量。
（三）創作過程
圖 4-20 在筆記本上陸
續共畫了三種構圖。
圖4-21 先以炭筆打稿，
也保留素描的筆觸。
圖 4-22 藉由墨的描繪與色彩的
敷染，保留打稿的筆觸，使作品
更具動態感。
40
作品三：〈瞬息
Breath〉
作品媒材：墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙 作品尺寸：72.5×91cm
作品年代：2014
（一）作品主題
在肉眼看不見的世界裡，每一處都是細微的震動。孩童在黑暗裡享受著華麗 豐盛的空氣，蓮花瓣輕柔的守護著孩童，伴隨著花朵的香氣，鎮定著孩童的心，
在這裡，他感受到寧靜的片刻。一呼一吸之間，空氣中的元素都活了起來，像是 在呼應著孩童的心跳聲。鳥兒的身子映入了眼簾，浮游生物們在四周優遊的穿梭 著。這些細小的能量組合成千變萬化的生物，這些奇異的小生物，透著身子的電 能，一閃一閃的發光著，他們的熱能使孤獨的孩童，在這寂靜的世界裡，多了無
圖4-23 曾詩涵，〈瞬息〉，墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙，72.5×91 cm，2014
41
42
作品四：〈存
Living〉
作品媒材：墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙 作品尺寸：30×40cm
作品年代：2014
（一）作品主題
像是在水中，清澈的色彩晃蕩在四周，讓繁花照映在肉身，他們是每一種感 受的化身，各自芬芳，若隱若現的浮動著，存在的感受漸漸地越發輕盈，因為除 去了歲月累積的感傷，當這些都消除了，讓花草水木都綻放出屬於他們原本的美 麗，記憶的漩渦也將減緩它的運轉。即使曾經深深刻劃著內心傷口，碰觸到柔軟 的水波時，仍然感受到刺痛。但這就是存在的美景，烙印在每一個細胞中。
（二）作品形式
此幅作品使用了循環交錯模式，首先在筆記本上已有構思，主要以女體做為
圖4-27 曾詩涵，〈存〉，墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙，30×40cm，2014
43
畫面的主角，在這幅畫的繪畫手法比起 2014 年前期的作品更為活潑，在用色上 及對於畫面是否要具體描繪圖像，都是試著放手去試探，在打底時，每一層的顏 料都是在水份充足的情況下，能流動並沉積，讓色彩與色彩之間，交疊出輕薄、
透徹的視覺感受，在繪畫的當下，因為沒有太多的計畫，所以玩得很出奇不意。
迷濛的感覺和色彩渲染的融合感，還有順著紙張勾勒出斑紋的畫法也是從這張作 品開始有了新的發現，在此幅畫中所使用的礦物顏料也比之前得更多。透過水份 的拿捏，左上方的漩渦狀及許多花瓣的圖案，能夠創造出像是浮水印的效果。也 讓女體若隱若現在這個神祕的空間中，融合出水舞光影的氛圍。在創作當下的心 態，介於從過往記憶抽離出來的轉換期，因為當時接觸了身心靈的課程，想試著 去突破內在的心房，當畫出美麗明亮的色彩，其實也是對自我的又跨出了一步，
因為在前期的作品中，多半總是將色彩卡在灰濛濛的一個色調裡，因此這幅作品 有著它特別的意義。
（三）創作過程
圖4-28 藉由色彩與色彩的交疊，製
造出背景的花紋。
圖4-29 接著色彩越加越重，藉由水份的控
制，去沉積出顏料的堆積感。
圖4-30 再刻劃出花草，點綴出
前景的繽紛。
44
作品五：〈無題 Untitled〉
作品媒材：墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙 作品尺寸：30×45cm
作品年代：2014
（一）作品主題
黑與白之間灰色的遊樂場，意識在這裡流竄著，次元與次元的下水道，人類 一失足就被沖刷在這深淵裡，神獸與怪物們嘻笑著，歡愉地遊玩著，看著荒謬的 人們驚慌失措著，颶風與火焰，是每一道關卡，這些頑皮的動物們一點也不害怕，
對於他們來說，這一切都是虛幻且有趣的世界，在空間的移轉中，即使是被他人 看見的樣貌，都只是假象，只有從心中純淨的靈魂去觀想，才能看見這裡的夢幻。
（二）作品形式
此幅作品使用了循環交錯模式、圖像擷取模式，在創作時，因為剛好完成了
〈存〉這幅作品，作品〈存〉的色彩放開了自我對於水墨的限制，〈無題〉這幅
圖4-31 曾詩涵，〈無題〉，墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙，30×45cm，2014
45
作品則是拉回單純以水墨的方式去表現，這兩幅作品都是將意識抽離過往記憶所 創作出的內容，但在此幅作品創作時，卻又走進了過往記憶的痛苦。而〈無題〉
的內容沒有聚焦，也沒有構圖，直接沾取了墨色在素色的紙張上去畫出這些神獸，
邊勾勒邊暈染出墨色，其中夾雜著花瓣與湖水的波紋，也出現了風的空氣感，延 續了作品〈存〉的浮水印效果，當畫到一半，覺得整個畫面猶如天堂與地獄的場 域，因此在裡面除了有動物的形象，還勾勒了幾個小人在水流中，動物是神獸，
而人彷彿是在地獄中，被水浪捲入危機中。在空間中也藏有許多眼睛，在窺視著 這一切，也塑造出詭異的場域。
（三）創作過程
圖4-32 依著當下的直覺開始繪製 圖4-33 在畫的過程中，敷染出淡彩。
圖4-34 隨著圖像的生成，畫面越來越豐富，
而成一個奇幻且險惡的場域。
46
作品六：〈甦
Reviving〉
作品媒材：墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙 作品尺寸：37.5×59cm
作品年代：2015
（一）作品主題
在充滿著靛藍色星幻的黑暗中，幻象與真實交織成華麗的漩渦，像是時空的 穿梭與輪迴，流動在這神秘的空間裡。沉靜的女子閉著雙眼，感受著從她心中逐 漸茁壯的力量，在她的回憶中曾伴隨著難以啟齒的過往，記憶的傷痕烙印在她的 心裡，隨著時光流逝，那些傷痛的痕跡，在心中慢慢地轉變著，在胸口浮現一片 片的花瓣，這些花瓣透著粉嫩的色彩顯化著，女子靜靜地體驗著從她內在產生的 變化，因為心漸漸打開了，愛也悄悄地流動著，在胸口綻放出溫暖的光芒，女子 找回了屬於自己的意識，不再被過去的傷痛所囚禁。在這時空裡，充滿靈性的鳥 兒，也見到了這一切的蛻變，前來守護，他們是黑暗漩渦的化身，為這生命給予 支持與智慧的力量，帶著牠們的魔法，陪伴著當下甦醒的靈魂。
圖4-35 曾詩涵，〈甦〉，墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙，37.5×59cm，2015
47
48
作品七：〈夜之犬
The Dog from The Night〉
作品媒材：墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙 作品尺寸：72.5×91cm
作品年代：2015
（一）作品主題
在流動潑灑的顏料中，看見了那璀璨的光點。
穿越了這個宇宙，照映在畫紙中，你的身影是宇宙黑暗爆炸的火花，
在我的腦海浮現並招喚著本能去顯化出發光的身軀，從寂靜的黑色裡，
噴灑出如血液般沸騰的煙花，像是痛苦釋放後的美麗。
讓這些人間的記憶都消融在這熱能中吧！
讓過去的傷痛與愚昧的執念都燃燒殆盡，於是在宇宙的一處，看見了透白的光，
投射在瞳孔裡，眼淚也成了珍珠的殘骸。
圖4-39 曾詩涵，〈夜之犬〉，墨、水干顏料、礦物顏料、麻紙，72.5×91cm，2015
49
（二）作品形式
此幅作品使用了循環交錯模式及圖像擷取模式，起初創作的發想是對於發生 災難的感受（當時台灣發生了氣爆事件）。抽離了過往的故事，卻又在繪畫過程 中感受到過往痛楚的反射。在斷斷續續的繪製下，2014 年到敦煌研究院參訪莫 高窟的經驗突然顯現出來，那一夜，在飯店的摘星閣，和大伙一同欣賞夜景，沒 有太多光害下，夜空綻放出驚豔的星海，震撼在心，當下偷偷的哭了，它是寧靜 的閃耀著，就在天空。在打底時，沒有預想構圖，在潑灑顏料時，因為紅色的使 用一直是有點放不開的，因此又使用了更深的色彩去蓋住它。在不停地繪製下，
此幅作品使用了循環交錯模式及圖像擷取模式，起初創作的發想是對於發生 災難的感受（當時台灣發生了氣爆事件）。抽離了過往的故事，卻又在繪畫過程 中感受到過往痛楚的反射。在斷斷續續的繪製下，2014 年到敦煌研究院參訪莫 高窟的經驗突然顯現出來，那一夜，在飯店的摘星閣，和大伙一同欣賞夜景，沒 有太多光害下，夜空綻放出驚豔的星海，震撼在心，當下偷偷的哭了，它是寧靜 的閃耀著，就在天空。在打底時，沒有預想構圖，在潑灑顏料時，因為紅色的使 用一直是有點放不開的，因此又使用了更深的色彩去蓋住它。在不停地繪製下，