一、原生
Arnheim,1904-1994）〆當我們把我的努力和力量投射給自然時，我是以我的努力和力量所給我自己的感受
作品名稱〆原生之(一)、原生之(二)。
創作年份〆2011 年 使用媒材〆綜合媒材
作品尺寸〆45×37cm (2 幅）
創作說明〆
在有記憶以後，香菇的生長就已經不是在木頭上，而是在經過人為處理過的 太空包上進行栽種。繪畫中，以段木生長作為聯想，描繪菇類生長在自然環境的 狀態。為表現菇類最原本的狀態，回到菇類最原始寄生於寄主的形態，一朵朵寄 生於木頭上的香菇以在畫布上以圓點的方式到處出現，每種材質的運用意味著原 生生長的環境差異，隨著寄主的不同，菇類生長的形態也不同。
原生（一）、原生（二），為創作中最初的嘗試作品，以實驗性的方式將墨 色隨意渲染刻意產生墨與墨之間的界線，以菇類中間較深色一圈一圈向外擴散變 淡。在原生（一）作品中，利用墨色與墨色間的流動，加入牛奶、膠水，表現菌 傘上的特別紋路，在噴灑上不同墨色，顯示菇類繁複生長的豐富性。原生（二）
作品牛奶大面積的滴點在木頭上，產生不同肌理、質感。蠟筆的媒材使用凸顯菇 類在不同環境裡所生長的差異性。
圖 4-1 楊依芳，〈原生一〉，2011，沙布，彩墨，45×37cm
圖 4-2 楊依芳，〈原生二〉，2011，粉蠟筆，彩墨，牛奶，45×37cm
作品名稱〆原生(三)。
創作年份〆2012 年 使用媒材〆綜合媒材 作品尺寸〆45×45cm
創作說明〆
延續原生（一）、原生（二）的實驗性創作思維，菇類生長於不同的木頭材 質作為環境不同的生長，以兩枝木頭構成畫面，先以牛奶保留圓形蕈傘邊緣，以 及在木頭上做第一層的紋路，墨染後，在木頭處貼裱上沙布，為呼應沙布網狀材 質的特性，加入白描的菇類形體，為營造菇類原始生長聚集的效果，加入墨塊式 的菇類，引導視線的集中。
圖 4-3 楊依芳，〈原生三〉，2012，牛奶，彩墨，45×45cm
作品名稱〆傘菇 創作年份〆2014 年 使用媒材〆紙本設色
作品尺寸〆42×17cm (3 幅）
創作說明〆
透過觀察，表現菇類的三種不同生長樣式，它是含苞的、正在綻放的與已經 開花的。在雨後的草地上，石頭的小角落，佈滿落葉的樹陰裡，小小的生命正在 誕生，它生長的很快，有時消失的也快。在這什麼都求快的生活裡，你能說它不 存在嗎〇不它只是跟你一樣，在廣大的自然世界裡等待著能讓生命發光的機會，
當機會來臨時，它用盡了所有力氣，延續了下一代。身為人類的我們，在社會裡 不斷的來回遊走，學習累積經驗，不也是如此嗎〇
本作品中以直式長條狀表現菇類傘狀的形體，刻意將圖像上下、左右置框填 滿以示在原生的世界裡，菇類的生殖是寬擴的，不受限的。作品創作時，以不同 的濃淡的墨色層層造染出菇類主題，之後以線條勾勒出圖案。根據設想的環境，
染上背景色彩，噴灑上墨色，以表達菇類生長快速的變化，及菇類多元的生態環 境。
圖 4-4 楊依芳，〈傘菇一〉，2014，
紙本設色，42×17cm
圖 4-5 楊依芳，〈傘菇二〉，2014，
紙本設色，42×17cm
圖 4-6 楊依芳，〈傘菇三〉，2014，紙本設色，42×17cm
作品名稱〆流域 創作年份〆2014 年 使用媒材〆紙本設色
作品尺寸〆23×82cm (3 幅）
作品說明〆
魚兒魚兒水中游 游來游去 樂悠悠 倦了臥水草 餓了覓小蟲 樂悠悠 樂悠悠 水晶世界任自由
還記得小時候耳熟能響的兒歌，魚兒魚兒水中游嗎〇想像菇類的生長，就像 小河裡的魚兒自在的漂游在水中。利用中間菇類白描的帶動流動的視覺感受，以 牛奶潑灑於畫面兩旁，一邊是滴點效果，一邊是流動線條，暗指菇類生長環境木 頭上的紋路與肌理，亦或是河川流動之紋路。以半自動技法，在不同乾溼呈度的 牛奶塊上，染上墨色，在牛奶留白與墨色的融合上產生濃淡效果，營造出天空中 星光閃閃，銀河流域的感受。
圖 4-7 楊依芳，〈流域一〉，2014，紙本設色，23×82cm
圖 4-8 楊依芳，〈流域二〉，2014，紙本設色，23×82cm
圖 4-9 楊依芳，〈流域三〉，2014，紙本設色，23×82cm
作品名稱〆悠遊
圖 4-10 楊依芳，〈悠遊〉，2014，紙本設色，117×241cm
二、並置
作品名稱〆在框框中 創作年份〆2011 年 使用媒材〆紙本設色
作品尺寸〆48.5×48.5cm (4 幅）
作品說明〆
生活中充滿未知數，在每個時間點會遇見不同的事物，這些生活的相遇，堆 疊出人類與這世界的紀錄。人類情感的轉變非常的多樣，對於情感表達也各有所 不同，透過生活連結，我們創造了許多故事，猶如時間的轉動，一格一格的圍成 一個圓，拼湊出內心動盪的情感。
生活中我們會遇見形形色色的人們，利用香菇圓球的造型反覆出現排列，每 朵香菇表達著我們相遇的人們，色彩是我們給他們的區分，是我們對他們的感覺，
利用隨意的墨染區隔出每朵香菇的位置，表達他們在我情感上所站有的空間與位 置，是一格一格獨立的，但是又不是每個人都完全的被隔離，透過墨色的暈染，
人與人之間還是有所交集的。
圖 4-11 楊依芳，〈在框框中-紅〉，2011，紙本設色，48.5×48.5cm
圖 4-12 楊依芳，〈在框框中-黃〉，2011，紙本設色，48.5×48.5cm cm
圖 4-13 楊依芳，〈在框框中-藍〉，2011，紙本設色，48.5×48.5cm
圖 4-14 楊依芳，〈在框框中-綠〉，2011，紙本設色，48.5×48.5cm
作品名稱〆跳舞吧〈
創作年份〆2011 年 使用媒材〆紙本設色
作品尺寸〆22.5×16cm (6 幅）
作品說明〆
菇類的自身的形體表現非常豐富，在觀察生長時發現菇類盛開時菌傘張開有 一朵花，倒過來，那卷曲的形體與一條條的菌褶就像在穿著裙子在跳舞。創作上 以紅、黑、白三種顏色多張並置呈現，以製造色彩視覺的強烈對比。黑與白為主 的繪畫方式對應於菇類生長的環境所需陽光並非那麼的充足々紅與黑對應的是菇 類在中國有吉祥的意義，兩者排列組合在各自的框架中展現菇類不同的姿態。利 用春聯紅紙上原有的金絲讓菇類有吉利的意味，加入不同大小與樣式的圓點作裝 飾繪畫，讓空間有不斷擴散繁衍的效果，增加畫面趣味性。
圖 4-15 楊依芳，〈跳舞吧〈〉，2011，紙本設色，22.5×16cm（6 幅）
作品名稱〆躲藏
圖 4-16 楊依芳，〈躲藏-紅〉，2013，綜合媒材，22.5×16cm
圖 4-17 楊依芳，〈躲藏-黃〉，2013，綜合媒材，22.5×16cm
圖 4-18 楊依芳，〈躲藏-藍〉，2013，綜合媒材，22.5×16cm
三、變異
生命的奧妙之處在於生命的延續，環境的適應讓生物不斷的改變，而遺傳則傳遞 了生物的改變。人類與其它生物最大的差異，在於我們大腦智慧的發達，除了生物本能 的反應，文字的發明紀錄了我們的生活與情感，歷史因此而生。我們的祖先創造了歷史，
而歷史讓我們的文化得以保留延續。
線條、符號或單純的形象描繪，都能成為藝術家的創作的內容與方式，在藝術情 感的根基下，筆者以菇類進行創作，進而表現創作者對生活的觀察。「變異」有兩種，
一指事情發生意外的變化々另一指生物甫基因或環境造成的個體間遺傳性或非遺傳性的 差異。結合兩者，在創作過程中，以變異來詮釋繪畫圖形的改變，是畫家有意與無意的 更改，在轉變中，創作者給予的繪畫語言，是特別的、奇異的。
重視菇類造型減化後視覺上的效果，從觀察菇類的造型特色，試著以不同的眼光 觀看，如果轉換看的方向，改變不同的視角，是不是相同的物質，會有不同的感受〇將 這些視覺上的印象轉化成繪畫性的語言，因此有了變異的產生，每個視角都是一種轉變。
除了外在的變化，內在繪畫語言也是產生變的原因，因此在創作研究中使用了大量的反 覆出現的圖案，以圓概念為出發，加入裝飾性圖案，透過隨機的色彩、墨染、面與線條 的搭配，不斷的並置出現，藉甫圖與圖之間的對應、比照，亦或是加入拼貼的手法，營 造出菇類在轉變過程的趣味性及畫面的豐富性。
作品名稱〆變異的菇
圖 4-19 楊依芳，〈變異的菇-複雜的情緒-白〉，2011，紙本設色，45×45cm
圖 4-20 楊依芳，〈變異的菇-複雜的情緒-黑〉，2011，紙本設色，45×45cm
圖 4-21 楊依芳，〈變異的菇-黑白點間〉，2011，紙本設色，45×45cm
圖 4-22 楊依芳，〈變異的菇-彈簧人生〉，2011，紙本設色，45×45cm
圖 4-23 楊依芳，〈變異的菇-彎延的世界〉，2014，紙本設色，45×45cm
圖 4-24 楊依芳，〈變異的菇-燃燒吧〈〉，2014，紙本設色、燭燒，45×45cm