創作媒材與技法

藝術心靈的形象繪畫，配合西方繪畫觀念與手法，觀看身處當代進行繪畫創作時所要表 達的語彙，創作出具東方水墨趣味的繪畫作品。

在創作過程中，選用東方繪畫媒材為主要的表現手法，結合西方繪畫啟發的藝術結 構，搭配畫面內容需選擇技法表現，以達到更好的效果質感，以下進一步說明在筆者繪 畫創作中使用的媒材與技法〆

（一）線條〆線條是藝術表現上明顯的特徵，中國文字的演變可說是各種線條組合 而成的象形圖案，一直延用至今書法的藝術創作中，講求筆墨抑、揚、頓、

挫的線條之美々在水墨繪畫裡更是不可或缺的角色。例如工筆畫中的白描（圖 3-29），畫家擅用筆毛的軟硬及手間力道的控制，表現線條的輕柔優雅與堅硬 挺拔。線條是表現圖像的輪廓與框住物體的界線，有「實線」與「虛線」之 分，白描的手法則是一種實線的表現方式，以各種線性式的條紋描繪出物體 輪廓々塊狀色彩（圖 3-30）的手法則是虛線的表現方式，色塊與色塊之間會 有所區隔，形成一線無形的線條。

圖 3-29 楊依芳，〈流域一〉，局部，2014，紙本設色，23×82cm

圖 3-30 楊依芳，〈原生三〉，局部，2012，牛奶，彩墨，45×45cm

（二）墨染〆墨色的變化可以是規則的漸層，也可以是不規則的，是東方繪畫普遍 應用的傳統手法。墨染扮演著線與線之間的聯結，以中國「破」的美學思考，

打破線條創造出的框架，墨色的層層罩染，濃到淡或淡到濃，帶入創作者學 下的思考與情感讓前後分明的層次營造畫面真真假假、虛實交錯的空間感，

讓每一層堆疊變的有趣。（圖 3-31）

圖 3-31 楊依芳，〈跳舞吧〈〉，一幅，2011，紙本設色，22.5×16cm

（三）噴灑〆嘗試不同的噴灑方式，產生不同的畫面趣味。將深淺不同的墨水裝入 噴霧器裡，甫淡到深層層噴灑，利用一層一層的墨色製造畫面的漸層感與深 度感，霧狀的噴灑粒子的保留營造畫面的朦朧感（圖 3-32），增加空間效果。

此外，運用畫筆吸飽墨水，兩支筆互相敲擊，讓墨色自然落於畫面上（圖 3-33），造成跳躍活潑的交果。

圖 3-32 噴霧器噴灑圖

圖 3-33 敲擊噴灑圖

（四）裱、貼〆在畫面中貼上不同材質製造畫面所需要的質感。如圖 3-34 沙布製 造樹幹的粗糙感。

圖 3-34 楊依芳，〈原生三〉，局部，2012，牛奶，彩墨，45×45cm

（五）滴流法〆將圖畫垂直懸掛後，利用水流動的特性，以半自動性技法，讓墨水 呈現片狀流動或線狀流動痕跡，這些依濃淡和滴流方式的不同產生無法預期 的墨染效果，是來自偶發的。（圖 3-35）

圖 3-35 楊依芳，〈流域一〉，局部，2014，紙本設色，23×82cm

（六）牛奶、粉蠟筆、燭燒法〆紙張吸入牛奶後具有排水性，利用滴流、噴灑與筆 刷的方式將不同濃度的牛奶繪於畫面中，在不同乾濕的紙上分別染上墨色，

製造出不同留白程度的肌理。（圖 3-36）粉蠟筆的覆蓋性很強，將蠟筆塗抹 於畫面所需之處，再染上墨色，可突顯蠟筆色彩的強度。（圖 3-37）將紙張 放置於蠟燭上方（圖 3-38），控制時間製造紙張泛黃或燒破的痕跡，再進行 繪畫。（圖 3-39）

圖 3-36 楊依芳，〈流域一〉，局部，2014，紙本設色，23×82cm

圖 3-37 楊依芳，〈原生二〉，局部，2011，粉蠟筆，彩墨，45×37cm

圖 3-38 燭燒圖

圖 3-39 楊依芳，〈變異的菇-燃燒吧〈〉，局部，2014，紙本設色、燭燒，45×45cm

（七）紙險〆利用有色彩的宣紙險製香菇圖案後裱貼於圖畫中，營造香菇前後重疊 的空間效果。（圖 3-40）

圖 3-40 楊依芳，〈躲藏-黃〉，2014，綜合媒材，22.5×16cm

上述幾種技法，是筆者在從是繪畫創作時比較常用的方式，這些媒材的運用，加強 其筆者所想強調的意象與肌理變化，並藉甫肌理變化去詮釋創作時的概念。畫面中，不 同媒材的使用，對墨色會產生不盡相同的視覺效果，經過創作者適當的安排能提昇作品 的層次，增加水墨在繪畫上的多樣性。