第一節 創作者筆下「圓」形象的可能
一、里奇登斯坦之比較
圖 9：比較狀況
對於筆者的製作而言，大量的點狀物往往除了精神官能症後的療育外，裝飾 性也成為極為重要的一環，經過大亮炫麗的金屬粉末與色彩的重組，創造出扁平 化的空間，並且與東方工筆畫的精細線條相互碰撞，進而產生系列性的製作。
普普(POP)是是一種流行藝術和通俗藝術的象徵，筆者在某些實驗性製作上 亦如此，而普普一詞最早是出現於英國，但「普普」與「流行」結合之後現代的 新概念，則是在而於六零年代的美國。56
漫畫在於藝術圈中較少被視為一環，而大多被視為大眾文化之一，而當李奇 登斯坦試圖將漫畫中的網點技巧帶入畫布上時，同時也將漫畫帶入了美術館中。
這樣的網點也就成為他繪畫中重要的代表性語彙，當時，將漫畫中的三原色與黑
56周寶玲：《從羅蘭．巴特符號學觀點論普普藝術︰以安迪．沃荷作品為例》。國立中央大學哲學 研究所碩士論文 2001 年。頁 18。
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生活細節一般。58
二、草間彌生之比較
圖 10：比較狀況
草間彌生運用圓點發展出了自己的特色，也是精神病患者，但與筆者罹患的 精神官能症並不相同，創作上，他善用高彩度對比的圓點與花紋，大量包覆不同 的物體表面。因為作品常常充斥著各種各樣的圓點，在於畫布上為求某物件能夠 有立體畫的效果，因而會刻意安排大小之分，已達成目的，然而，他的圓點因單 純經過徒手繪製，每個圓細看略有不同，而筆者所運用的圓點是經過工具刻意強 化其圓的銳利質感，對於物件的立體感製造，則是以古典工筆畫技巧的分染與罩 染完成，因而有所不同。
58露西．利帕 Lucy R. Lippard，《普普藝術》臺北：遠流 1991 年。頁 124。
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作，對晚明版畫藝術的強化與提升。一個巨大的變形太湖石與花以鈎勒填彩之工 筆畫法畫成，輪廓線條細膩且穩定。石頭的皴紋變形扭動，相當富有趣味性。筆 者也藉由類似的手法去描繪花朵之姿態，顏色與違反自然之樣貌。縱觀種種對陳 洪綬作品的評價，繪畫方面的常用的形容詞是「古」、「奇」、「高」、「仙」，也就 是說他的創作方式可以上與古人相呼應，可以達到繼承傳統古典之功力，面又能 創新出奇展現出不同的面向與樣貌。
二、蜷川實花之比較
圖 12：比較狀況
蜷川實花的鏡頭，筆者的畫筆，在於兩種截然不同的表現方式重新梳理並討 論，她擅於運用極度飽滿的視覺色彩演繹花卉之美，在此，因蜷川系列作品種多，
本結以討論其花會系列之作品，透過豔彩色域的種種強化於花會上之加持，推衍 出多樣迷人視覺層次，在此，筆者對於東方古典繪畫之淡雅迷人的經典種，設法 運用現代壓克力媒材繪製於絹本上，製作手法依循古法，但在色彩上刻意強化濃 豔之程度，以達到理想的斑斕世界，花卉往往成為視覺的焦點與亮點，與蜷川相 互比較與分析，寫實的自然與加工的魅力，重新定義植物生殖器官的美麗綻放，
真實且又虛幻，花會系列中，是色彩魅力的總和下之攝影作品，蜷川極個人風格
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