第五章 個人作品分析
第三節 個別作品分析
作品一﹕〈植物行動應用程式系列〉
作品名稱﹕植物行動應用程式
媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕140×140
年代﹕2015
圖 27︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
手機不離身，已經是現在人類每天都必須面對的一個新對象，對筆者而言猶如被 手機綁架一般，然而手機裡五花八門的行動應用程式是大家指間最為常觸碰的地 方，在出碰的過程中，一面包裝自我並將精緻化後的面容易或是言語透過網路發 送至各個平台，一面隱藏自我將想要但卻得不到的種種負面情緒用文字展開一連 串的憂傷散播，不同的人但擁有著極為相似的面孔來迎合社會大眾的需求。而當 卸下精緻化後的面具時，眼前所見是一片寂寥，將平日的壓抑的好與壞傾洩而出。
圖中帶著筆者的抑鬱、焦慮與吶喊，望著繁華絢麗的繽紛的網路世界，最後也只 能感嘆社會的殘酷抑或是最為迷人的幸福源頭。
形式技法﹕
以墨線勾勒出玫瑰的雛形，經由多層次密布分染與罩染製造的質感，從色彩的套 色、堆疊、炫染，做出細種種細微變化，猶如筆者的焦慮與緊繃心理的抒發方塊。
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圖 28:徐兆甫，〈植物行動應用程式〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，140× 140cm，
2015
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圖 30:徐兆甫，〈置換趣〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，60×180cm，2014
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作品三﹕〈植物發光二極體系列〉
作品名稱﹕金紅花、金紫花、金綠花 媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕63×63
年代﹕2015
圖 31︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
圖中將九個方塊中以圓形居中微結構，以華麗、繽紛的金屬小圓點至於觀者眼前，
在畫面中主要以紅、綠為主軸，猶如人們時常在都市街道當中所出現的紅綠燈，
當人們面臨到如此號誌時往往會有一定程度的不安與焦慮，是選擇，也是考驗，
然而人們常常在人生十字路口前顯露出自己的惶恐而空洞的軀殼。現代人汲汲營 營四處奔波，時常面對到如此現象，在種種虛假表象下的選擇，呈現人的心理狀 況與情緒波動。
形式技法﹕
利用平整的墨底結合繽紛色點產生對比性，金屬粉墨顏料經過展覽燈照明下產生 的瑰麗而閃爍的效果，墨線縝密排列形塑出居中的工筆畫工整細膩質感，層次較 為豐富，恰巧對應與左右兩旁的平整而四處密布的原點。將主體的花朵放置於畫 面中心的圓圈中，並延伸至整個畫面外，同時不斷的向內加壓，而中間堅實的繽 紛色點與工筆花卉也往外產生張力，表現在於制約空間的新詮釋。
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圖 32:徐兆甫，〈金紅花、金紫花、金綠花〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，63
×63cm，2015
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作品四﹕〈植物發光二極體系列〉
作品名稱﹕假性共生
媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕70×50
年代﹕2015
圖 33︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
穿戴上新色彩的植物賦予他一個假性的生命，將真實的內在完全的深藏起，移動 於城市中之必要也，搖晃於環境中之必要也，生活之必要也，徒走後的精疲力竭 之必要也。汲汲營營的現代人們，是否可曾緩下腳步，靜聽身外的種種新的必要 也？光鮮亮麗、新口味、高顏值的種種要求就如同如舞台上的特殊效果，也許是 引人注目並求取短暫的平靜與祥和，當這些花朵們成功的包裝住自己時。在某年 某月某天是否能夠看見的是真實的自我？
形式技法﹕
應用古典工筆技法來表現花卉的基礎構成，藉用古典精細的線條的變化創造花瓣 的或曲或折，顏色的部份給予一個完全的新形式，透過左右兩件作品從上到下，
從下到上，的兩種向性，重新將分割兩半的畫面重新歸類並串聯成為新的動勢流 向，花朵的疏密變化與規整鋪平的圓點產生了相當大的對比，不僅僅是形狀排列，
與圓點顏色的繽紛多彩，花朵統一的色調也有著相同的體現。
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圖 34:徐兆甫，〈假性共生〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，70×50cm，2015
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圖 36:徐兆甫，〈植物發光二極體 1〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，120×90cm，
2015
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作品六﹕〈植物發光二極體系列〉
作品名稱﹕植物發光二極體 2
媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕120×90
年代﹕2015
圖 37︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
霓虹燈炫麗且多變的都市當中，竟然出現樣板化的人類臉龐，暗指現代人在於外 貌的一種盲目執著，即便對現實眾人追求的樣貌有所懷疑或分歧，但扔沒有保持 理性的抑或是有自信的生活於都市中，漸漸的，稀釋後的臉龐也就此誕生，往往 費盡心力、忍受皮肉痛苦，努力的追求並非完全正向的面孔，只為求得當下流行 趨勢希望能得到他人喝采，也許應該停下腳步，重新搜尋自我的內心獨白。
形式技法﹕
將精密描繪的植物均勻的配置在畫面中，而每一個植物個體完全相同，唯一不相 同的只有其方向性的問題，而透過廣布的圓點安排的或聚或散，利用大小不同，
色彩不同的圓點重疊排列，產生出新的紋飾與壓縮空間，背景的多色圓點是畫面 中較多顏色變化的地方，往往在既定印象中主角的顏色變化多變，試圖來製作新 的嘗試與實驗，而局部則因為主角完全相同的關係，而應用背景的烘托而產生新 的張力與力度，試圖探索背景與主角之間新的拉鋸可能性。
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圖 38:徐兆甫，〈植物發光二極體 2〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，120×90cm，
2015
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圖 40:徐兆甫，〈植物發光二極體 3〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，120×90cm，
2015
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作品八﹕〈植物發光二極體系列〉
作品名稱﹕植物發光二極體 4
媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕120×90
年代﹕2015
圖 41︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
居住在都市的人們，幾乎不論任何時間，都要面對到巨型廣告看板或是發光二極 體屏幕。這相對來說是的文明後人類必須面對跟彩色光線共存的時代，當然也有 對於人類有著正面的幫助，但有時又會使得感到疲憊與壓抑，也許在這樣五光十 色下滿滿是大量消費行為及時行樂的新社會文明脈動中，將暗藏在心中的負面情 緒縱情釋放，隨著瑰麗的光線起舞。在現代人對自由解放的嚮往，就將會自然的 形成依附於這樣的光線共存共生了嗎？
形式技法﹕
以高彩度與高明度的重彩活化畫面的戲劇性，營造人們在斑斕的都市生活。圖面 中央置入較為多變化姿態的植物，與左右兩端大面積公整的彩色圓點成為極大反 差，但為將其三端連為一體，刻意在中間均勻的散佈工整的圓點與期嫁接。濃豔 的植物體在綠葉紅點的互補色反襯下，產生新的視覺感受。
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圖 42:徐兆甫，〈植物發光二體 4〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，120×90cm，
2015
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作品九﹕〈植物發光二體系列〉
作品名稱﹕植物散瞳劑 1
媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕70×155
年代﹕2015
圖 43︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
現代社會中得每個人，往往時常面對的種種發光屏，已經成為生活中不可或缺的 重要部分，當嘗盡了種種畫面給予人們的便捷之後，人類的雙眸也出現一定程度 的損害抑或疲勞，千篇一律沒日沒夜的勞碌雙眸也試著發出警訊，在警訊與光線 的種種干擾下，雙眸給予人們的大腦有了新的視覺經驗，這對於筆者來說頗具有 趣味，當眼鏡拿下時，因為散光與弱視的種種關係，將單一個景物因雙眸的傷害 而出現了多重的複數影像，這是一種傷害下的後遺症，但對於筆者來說，也許可 以拿來轉化為創作題材。
形式技法﹕
利用不斷複製的花朵進行視覺受傷害後的模擬，在規整的紅花排列，不單單只是 視覺經驗，對於畫面有者舉足輕重的的地位，在於五個畫面中幾乎已綠色調為主 軸，但於第二與第四個畫面以少量的垂直排列紅花進行點綴，少量的長條型互補 色成為了重要的焦點所在。
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圖 44:徐兆甫，〈植物散瞳劑 1〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，70×155cm，2015
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作品十﹕〈植物發光二體系列〉
作品名稱﹕植物散瞳劑 2
媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕45×250
年代﹕2015
圖 45︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
畫面中的花朵依循的較為規律的排列，現代社會人當中，往往因為工作的關係，
每天反反覆覆的製作同一件事情，但這個現象對於筆者來說十分迷人，也許當在 忙碌過後回在在交通工具上，拿下眼鏡，放鬆心情，看看窗外的種種，在交通工 具速速行駛的過程中，種種花卉與個個交通號誌的複數影像不斷浮現，如徜徉在 夜晚的城市中假象的風和日麗與花海，也許嗅到的氣味不是濃郁芬芳的花香，而 是車水馬龍排放的廢氣汙染。但這也就是科技的發達締造出新的生活模式。
形式技法﹕
一就是對於複數性花卉的描寫，在於規整的排列下，嘗試著對於花朵顏色的條配 布局，而讓背景單純化、平面化，刻意在於最為上層的金屬圓點進行大膽配置，
增添畫面中的趣味性。植物形體以重彩與墨線雙鉤所組成，運用古典繪畫因時間 長遠產生茶褐色的背景，對應壓克力重彩花卉，營造媒材與色彩的衝突感。
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圖 46:徐兆甫，〈植物散瞳劑 2〉，墨、壓克力、絹本、金屬粉末，45×250cm，2015
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作品十一﹕〈植物發光二體系列〉
作品名稱﹕植物散瞳劑 3
媒材﹕墨、絹本、壓克力、金屬粉墨 尺寸﹕40×100
年代﹕2015
圖 47︰徐兆甫作品顯圖 創作理念﹕
種種文明的里程碑使得人類對於自我的認同感有所遲疑，當一路追趕著迷人生活 的步伐時，有時似乎忘卻人類最為重要的靈魂之窗，他是一個對於平面視覺藝術 的重要之窗，但現代人往往沒有進行視當的保護，抑或在不得已的期況下傷害了
種種文明的里程碑使得人類對於自我的認同感有所遲疑，當一路追趕著迷人生活 的步伐時，有時似乎忘卻人類最為重要的靈魂之窗，他是一個對於平面視覺藝術 的重要之窗，但現代人往往沒有進行視當的保護，抑或在不得已的期況下傷害了