第四章 作品內容解析
第二節 個別作品解析
作品一
隱性的衝突（一）
圖 4-1：賴忻怡，〈隱性的衝突（一）〉，彩墨紙本，180×90cm，2017 。
作品一
作品二
隱性的衝突（二）
圖 4-2：賴忻怡，〈隱性的衝突（二）〉，彩墨紙本，180×90cm，2017 。
作品二
作品三
隱性的衝突（三）
圖 4-3：賴忻怡，〈隱性的衝突（三）〉，彩墨紙本，180×90cm，2017 。
作品三
二、對立融合的矛盾系列
此系列是使用對立融合的矛盾為題，目的是要先做出大小的差異對立感，最 後再用毛筆刷墨色染色再做出融合感。此系列所要表達的部分是，男女關係雙 方通常有一方是屬於高位者，另一方是屬於低位者。高位者在情感上都是主動 的決策者，決定的情感的走向。而在低位者往往都是被動的配合者，配合著高 位者決定情感走向，但是男女關係要長久，就是要保持著 。
因此筆者在此系列的佈局方式，一張是把蜜蜂放大，巨大的蜜蜂正在吸食，
小到不符合對比的小花朵的花蜜。巨大的蜜蜂代表絕對的權力、主動性，小花 朵則代表的就是弱小、被動性。而背景的花瓣正在腐敗……。另一張強烈的對 比，則是把已經快枯萎的花朵放大，而蜜蜂採完花蜜，帶著豐碩的花蜜的歸巢，
越離越遠的背影，而背景是充滿、爬滿放大版本的蛆……。這一張是放大蜜蜂、
花縮小。另一張則是放大花、蜜蜂縮小。這是角色位置、大小的對調，但是卻 是不同的狀況。
因此在繪畫的媒材上，同樣的也都是使用鉛筆與針筆打底整張畫的背景史籍 產生，並使用色彩和墨色產生融合感。但是不同於之前的部分，筆者想借由畫 面的主體的放大以及縮小，來對唯美的畫面產生失衡的矛盾感。讓整體的創作 過程呈現「對立」、「融合」、「矛盾」的特性。
作品四
對立融合的矛盾（一）
圖 4- 4：賴忻怡，〈 （一）〉，彩墨紙本，90×180cm，2018 。
作品四
作品名稱：對立融合矛盾（一）
年代：2018 年 媒材：彩墨紙本 尺寸：90×180cm
作品說明：
（一）創作理念
男女在情感關係上，總是有分在上位者與在下位者，上位者通常都擁有絕對 主動的主導權，在下位者通常是被動的容忍與接受，在此創作作品中，昆蟲與花 就擁有極不對等的情感狀態，筆者刻意塑造巨大的昆蟲正在吸取所以的牡丹花的 花蜜，代表著傳統女性因為柔弱、缺乏知識經以及沒有濟上的獨立，所以凡事都 選擇以容忍的態度，來面對情感不對等的狀態。
（二）形式分析
在畫面的佈局上，筆者刻意地將主體的昆蟲在左邊被放大，增加昆蟲的巨大以 突顯壓迫感，並以此強調昆蟲對花朵的威脅性；而牡丹花的花朵在右邊則被刻意地 縮小，增加花朵的幼小、被壓迫性，也藉此呈現花朵的柔弱感。由構圖的安排來刻 意塑造出情感中在上位者的主導性與在下位者的受支配性。 此系列的背景是凋謝的 花瓣，象徵的女性即是被放大到與蜜蜂男性同樣的大小，但是並不如蜜蜂的狀態良 好，而仍然是凋零枯萎的狀態。
藉由媒材中宣紙與針筆的衝突性產生了對立，最後用色彩使其產生融合感，但 是在融合感中，又有極大的蜜蜂對應極小的牡丹花的畫面衝突及矛盾失衡感。
作品五
對立融合的矛盾（二）
圖 4- 5：賴忻怡，〈對立融合的矛盾（二）〉，彩墨紙本，90×180cm ，2018。
作品五
作品名稱：對立融合的矛盾（二）
年代：2018 年 媒材：彩墨紙本 尺寸：90×180cm
作品說明：
（一）創作理念
在傳統的角色中，女性在男女關係多半都是鼓勵，被動、包容、溫柔接受男性所 給予的一切情感，所以「王寶釧苦守寒窯十八年」和立貞潔牌坊等這一類女性被動、
守貞的故事，在古代男尊女卑的社會中才會如此的歌頌。 但是在現代的社會中，女 性過度的犧牲反而會被認為無趣，甚至會變成巨大的壓力，所以筆者才會在背景加上 大量的蛆，來表現此現在的腐敗，以及男性受不了壓力而離開。
（二）形式分析
此創作的作品，左邊凋謝的牡丹花像是傳統被榨乾養分的女性，即使精華都被
奪取，但是還是仰望著且不斷癡癡的等待期待者另一半的歸來。右邊的蜜蜂雖然是 縮小的背影，堅決的離去，筆者藉用與〈對立融合的矛盾（一）〉做成強烈的對比，此系列是以被剝奪者的角色放大，而剝奪者的角色是被縮小的，而背景是一隻一隻被 放大的蛆，代表著腐敗即被清潔……。
筆者也同樣的藉由媒材中宣紙與針筆的衝突性產生了對立，最後用色彩使其產 生融合感，但是在融合感中，又有極大對應極小的畫面衝突及矛盾失衡感，在此系 列創作中與上一張不同的是被放大是凋謝的花朵以及，遠離縮小的蜜蜂背影。
三、內心的糾結
作品六
內心的糾結（一）
圖 4-6：賴忻怡，〈內心的糾結（一）〉，彩墨紙本，90×90cm，2018 。
作品六
作品七
內心的糾結（二）
圖 4-7：賴忻怡，〈內心的糾結（二）〉，彩墨紙本，90×90cm ，2018 。
作品七