光影的對話

一、印象派的光影新觀念

猶太人在《舊約．創世紀》裡描述上帝開天闢地後，第一個創造的就是「光」，是 光讓世界有了生命。⁶⁰當代藝術家丹尼爾．佐登（Daniel Giordan）說：「讓畫面有說服 力的主要關鍵在於了解光線是如何投射到不同的表面……明亮的焦點，可以對應亮部及 _________________________

60范毅舜著著，《逐光獵影：范毅舜的攝影心法》，臺北市：本事文化，2011。P.25

61 Daniel Giordan 著，許明玉、問麗萍、施威銘研究室譯，《數位攝影與托斯卡尼的邂逅: 從拍攝、

編修到藝術創作》，臺北市：旗標出版，2007。P.5-31

62Daniel Giordan 著，同上註，P.5-7

63 Phoebe Pool 著，羅竹茜譯，《印象派》，臺北市：遠流，1995。P.71

圖 23 鄭月英 典藏記憶 2012 油畫 72.5×60.5cm（20F）

圖 21 克林姆 吻（局部）

1908 油彩 180×180cm

圖 22 藍碧嘉 女孩 彭．哈舒的肖像（局部）

1933 油彩 92×46cm

明亮的彩虹色系，開啟了現代的寫生色彩學。筆者欣賞印象派之互補色表現陰影部分，

維梅爾（Jan Vermeer，1632~1675）有一系列的畫，都是在窗前安排人物，正面 的對著光線，讓光投射在人物身上。在同一間房間裡，充滿美麗耀動的光線，把日常

當代中國畫家司徒立(Szeto Lap，1949)的繪畫是對空間表現的研究，在繪畫的技 法上，用虛實、矛盾、明暗對立的手法來突顯物的主從關係，以達到畫面的和諧。作 _________________________

64王庭玫、謝汝萱著，《藝術中的窗景》，臺北市：藝術家，2011/11。

品《明淨—家居物事系列》（圖 26）用黑灰白，輕重有道的把「明」與「暗」、「虛」與

「實」的矛盾對立而又相互依存關係表達無遺。其具象風格的代表作《走廊》（圖 27），

是司徒立每天在巴黎都要經過的地方，他說：「我的房間就在這個走廊的盡頭。有時在 我經過的時候，有一種特别的感覺，……這條走廊可以在心理方面有一個回憶，比如我 小時在廣州居住的時候，就有一條很相近的走廊，……走廊的盡頭，是一個窗戶，光線 從盡頭的窗戶湧進來，好象要把窄窄的兩堵牆撐開……。有時傍晚的光來得比較溫柔，

古老的牆壁就像滿身傷痕的皮膚一樣，溫柔的光好似在撫摸它的傷口。這個光，有很多 不定的含意。」⁶⁵走廊是給人通過的走道，但司徒立選擇具象表現繪畫方式，以視覺思 考形式去表達自身所處的世界，在他的畫中表達了一種沉静深遠的寓意世界。

圖 24 維梅爾 讀信的少女 1657 油彩 83×64cm 圖 25 維梅爾 讀信的藍衣少婦 1664 油彩 46.6×39cm

圖 26 司徒立 明淨—家居物事系列 2002 木炭 120×160cm 圖 27 司徒立 走廊 1988 油畫 146×97cm

_________________________

65尋找事物的秘密－司徒立的繪畫藝術 http://blog.boxun.com/hero/anqi/51_1.shtml，2012。

整個世界是由立體物件所組成的，立體感又透過明暗關係來表達，光與影不只是 演了重要的角色。義大利藝術家艾莉莎．希基切利（Elisa Sighicelli，1968）的攝 影作品（圖 28），用背光製造出似曾相識的幻覺，影像裡給人熟悉感的不是視覺主體 本身，而是主題周遭的環境氛圍。穿透窗戶的光線產生一股現世張力，她藉此招換觀 眾個人記憶裡那些感受特別強烈的地點。薩賓．霍尼奇（Sabine Hornig，1964）在作 品《門與窗戶》（圖 29）裡，將建築物與樹木同時映在玻璃窗上的畫面拍下，引領我

_________________________

66Patricia Seligman 著，周彥璋譯，《光與影的對話：水彩描繪技法》，永和市：視傳文化，2004。

P.6

67謝里法著，《西洋美術評論集》，臺北市：雄獅圖書，1982。P.9

68 Charlotte Cotton 著，張世倫譯，《這就是當代攝影》，新北市：大家出版，2011/07。P.150-151

69范毅舜著著，《逐光獵影：范毅舜的攝影心法》，臺北市：本事文化，2011。P.86