兩宋金銀器的特色與形塑

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第四章 兩宋金銀器人物故事圖的形塑與不同媒材的互動

第二節 兩宋金銀器的特色與形塑

存世宋代金銀器中人物故事圖像,大至可分為兩種工藝類型,第一種為平 面鑿刻法,以鑿刀在正面鑿刻紋飾。唐代與遼代金銀器也多以平刻技法表現人 物故事圖像。此種技法可視為對過去工藝圖像的繼承。第二種為浮雕技法,在 金銀片背後錘擊,使正面凸起,再用刀在正面鑿刻紋飾。這種技法多見於南宋 時期金銀器的人物故事圖上,並且多將全器施以鎏金。在南宋末年的飾品上,

除了浮雕技法外,還盛行使用鏤雕技法,在人物故事圖背景的地紋作鏤空裝飾,

如南宋浙江德清銀子山出土的兩件《人物故事紋銀鎏金帔墜》(圖 4-2-1),或 者其他主題的首飾也可見,如南宋江蘇金壇出土的《靈芝瑞兔銀簪》(圖 4-2-2)。而這樣在首飾上作鏤空裝飾的金銀器,也一直持續流行到元代。

(一)平刻人物故事圖

示意圖 年代 品名 尺寸 館藏

《人物故事銀花片》7 枚 長 32.5cm

寬 24cm 義烏博物館藏

南宋 《赤壁賦山水人物銀

盤》 直徑 26.5cm 美國明尼阿波利斯 藝術學院收藏

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(二)浮雕人物故事圖

示意圖 年代 品名 尺寸 館藏

南宋 《鎏金八角銀盤》

盤長 17.5cm,寬 13.4cm,高

1cm

邵武市博物館藏

南宋 《鎏金八角夾層銀盞》

盞長 9.3cm,

寬 7.5cm,高 5.5cm

邵武市博物館藏

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銀釵》第一幕 銀釵》第五幕 十八籤圖 (經平行翻轉) 十四籤圖 (經平行翻轉)

宋代在各地皆有出土的《許由巢父故事鏡》與其他故事鏡中,畫面相同的 構圖模式皆為以樹為天空,人物活動在地平線上,前景加上河流裝飾。例如

《中國銅鏡圖典》收錄的《許由巢父故事鏡》、《撫琴人物故事鏡》和《樓閣 人物鏡》等等。筆者欲強調這種以剖面視角表現地平線的方式,其殊異之處,

是在宋代繪畫中幾乎看不見的。利用這種構圖方式,可以把水池、河流等景色 放到前景;而中景架起的地平線,用來表現故事的主要情節;空下的後景可以 便有更多的發揮空間,可以表現天空或遠景。此外,此種製造地平面的作法,

在表現鏤空工藝時,便顯得非常重要,明確了人物站立的位置,使的人物不會 如懸浮在半空一般不自然。以南宋《人物故事紋銀鎏金帔墜》為例,在簡單的 畫面中,因為有了地平線,所有的物像才得以安放,此件帔墜同樣以樹葉布滿 天空。《中國銅鏡圖典》提到湖北襄陽一座北宋徽宗崇寧三年(1104)墓,就 曾出土過《樓閣人物鏡》,並且此類銅鏡傳世與出土物皆有不少。由此推知,

這類前景有地平線,後景以樹為天的構圖模式,很有可能是出自銅鏡的裝飾圖 像,後為銀器所用。

《許由巢父故事鏡》 《撫琴人物故事鏡》 《樓閣人物鏡》 南宋《人物故事紋銀鎏 金帔墜》

《裴航遇仙鎏金橋梁銀釵》第 二幕

《裴航遇仙鎏金橋梁銀釵》第 三幕

《裴航遇仙鎏金橋梁銀釵》第 四幕

92 愛蓮(圖 4-2-10)、陶淵明愛菊(圖 4-2-11)、王羲之觀鵝(圖 4-2-12)和林和 敬愛梅(圖 4-2-13)。這四個開光的構圖與《裴航遇仙鎏金橋梁銀釵》的相似

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結 論

本文以宋代裝飾有人物故事圖像的金銀器為中心,對周圍的故事圖像、定 年、功能與跨媒材的交流等問題展開研究,並且觀察與前代的繼承關係。唐代 或遼早期所見金銀器中,以《論語》、《列女傳》、《孝子傳》等儒家故事進 行道德勸說的故事主題,其故事題材多源自漢至六朝時期,並以圖傳的方式為 唐代金銀器所吸收。宋代金銀器中的人物故事圖像,因為新興的市民階層與文 人集團的出現,為了迎合市場的品味,金銀工匠吸取了許多當代流行的故事文 本,將其轉化成圖像,故事主題與類型相較於前代更加的多元和世俗化,其中 以登科、婚戀等戲曲故事與當代文學為取材對象。而唐代以來把歷史高士人物 比喻道教神仙的公式,在宋代逐漸被弱化。宋代金銀器圖繪歷史故事的目的比 起道德鑒戒的功能,更多的是欲表達主人內心嚮往的生活或志向。

敘事手法表現方面,宋以前金銀器中的人物故事圖像多為單景式構圖,一 個開光畫面表現一則故事中的一個場景瞬間,有固定的時空。而宋代金銀器的 人物故事圖,則帶有高度敘事性。單景敘事將文本描述的不同時空與場景融於 同一畫面。多景敘事則以開光的表現方式將劇情一幕幕展開。南宋所見的人物 銀盤,皆使用滿版的構圖方式,除了人物之外,環境背景也是刻劃重點,並且 善於暗示、象徵等手法,將文本內容更完整的呈現。

工藝效果與風格方面,宋代登科、婚戀題材的金銀器,多使用華麗的凸花 或鏤空工藝,全器通體鎏金,看起來富麗堂皇。而文學性較強的赤壁賦或歷史 故事則多採平刻、未鎏金的工藝,達到素雅的效果。這裡可以看出市場對於不 同的故事圖像應以怎樣的面貌被表現,似乎是有明確的選擇。宋代金銀器中每 一個人物故事圖像的組成,都是一個複雜的形塑過程,工匠轉譯文本時根據文 本內容,在有限的圖像庫中取用所需的物像模件,重新排列組合成符合文意的 圖像。而宋代交易網絡的發達,更是促進了不同媒材間圖像模件的交流。

本文所選用宋代十二件金銀器中,多數圖文轉譯關係緊密,許多圖像是從 文字直譯而成。而原先金銀器上的人物故事圖多以開光表現,到宋代則多以滿 版方式表現。並且空間構圖多變,空間營造上較前代更加立體。此外,宋代金 銀器也唐代延續了開光人物故事的表現方式,此類人物故事圖像多會從現有圖 像庫中尋找圖像元素,再根據故事情節,重新排列組合成新的圖像。此種重組 圖像的人物故事圖,到了元代似乎成了金銀器人物故事圖構成的主要方法。宋 代對於元代金銀器人物故事的影響也是未來可以繼續探討的部分。本論文立題 新穎,各方面尚留有許多未能完善之處,還請各位多多指教。

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