第三節 動畫電影敘事觀點分析
2.3.3 八大影段類型
電影語言學先驅梅茲（Metz,1970s）提出巨型影節（Grand
Syntagmatique）的概念，旨在從敍事性電影的原則性影段中抽離出來，回答
「電影如何組織成一敍事性議題？」此一問題。巨型影節包含了敍事電影的段落中 各種利用蒙太奇可順序組合成的空間和時間的原型典範。
段落（Sequence）意指同等元素所組成的一個連續的系列，在電影及動畫 的研究中，其意指由鏡頭或場景所構成的一個連續系列。一系列動態性剪接而成 的短鏡頭（即蒙太奇段落 Montage Sequence），一部完整的動畫影片，是由連 續的鏡頭和場景系列所構成；而段落乃是一個完整結構的中介層次，介於場和 幕之間；在電影組織結構來說，則是介於鏡頭和整部電影之間。段落不是一串密 初相關的場景，而是一個由鏡頭構成的密實綜合實體；其作用往往在呈現並連 接發生在不同地點的活動和場景；做為一個結構性的單元，段落本身具有電影 在敍事時間上的自由，可以建構時間，也可重新安排之，將時間個性化呈現，
段落可以是整個地圖與日曆上的日期，而亦仍然有明確的開始－中間－高潮及 結尾。
如何為電影分段落？海茲提出三種準則用以認定、限定及界定自主性的段落：
「述事觀點」（Point of View）解釋為「故事人物的視覺觀點，即其凝視或注視 支配一整個段落；或廣泛來說，則是敍事者對於虛構世界中人物、事件的整體觀
（Autonomous Shot）
即一影段僅由一鏡頭構成，而又細分有 單鏡頭段落（Single Shot Sequence）35
四種不同的插入鏡頭（Inserts）－非主敍事涵插 入鏡頭36、移置性主敍事涵插入鏡頭37、主觀性插入 鏡頭38、解釋性插入鏡頭39。
自主性鏡頭包含一單一鏡頭，與前後鏡頭無密 切關係。
35單鏡頭段落（Single Shot Sequence），如侯孝賢擅長以單一長拍來分鏡。
36非主敍事涵插入鏡頭（Non-Diegetic Insert），即以單鏡頭來呈現外存於電影中虛幻世界的客 體。
37 移置性主敍事涵插入鏡頭（Displaced Diegetic Insert），「實際」的主敍事涵影像，但在時 間或空間上卻超乎電影情境之外。
38主觀性插入鏡頭（Subjective Insert），如回憶性鏡頭、恐懼的鏡頭，明顯是劇中人物的主觀 想像。
39 解釋性插入鏡頭（Explanatory Insert），如以單鏡頭來為觀眾做說明，將物體從虛構空間中 抽離出來，並加以放大以為解釋之用，如以特寫鏡頭表現書信內容等。
2 平行對照影段
（Parallel Syntagma） (Bracket Syntagma)
通常以「概念」為出發點，以簡略的段落來交代事 情的發生順序，但確切的時間性段落卻付之闕如。
與平行對照影段不同之處在於註解性影段無母題 交錯的畫面，如西方電視喜劇《瑪麗‧泰勒‧摩爾 秀》（Mary Tyler Moore Show）片頭所放映她典 型一天生活的蒙太奇片段，即是註解性影段；可 說為現實世界的預存秩序提供一典型的範例而存 在。
4 描述性影段 (Descriptive
Syntagma) (Alternating
Syntagma)
以交叉剪接（Corss cutting）來暗示時間上的同 時性，如好萊塢西部片中經常交替出現的追逐畫 面，追逐者和被追逐者時間是同時進行的。
40 《麥田一角》（Corner in Wheat），葛里菲斯（D‧Ｗ‧Griffith）執導。
6 場 (Scene)
猶如舞台上的場，時間－空間上連續一致，讓人 感覺亳無瑕疵或中斷。而電影中其符旨（即意味性 的敍事涵）是不間斷的，但其符徵則支離破碎為 不同鏡頭。
7 插曲式段落
(Episodic Sequence)
象徵式地按時間先後順序扼要說明事件發生經過，
通常伴隨著時間的濃縮如幾天中的事，卻在幾分 鐘內交待完成。
8 普通段落
(Ordinary Sequence)
一個行為從開始至完成，省略其中間不重要的細 節，其時間及空間的跳躍則以連戲剪接
（Continuity Editing）來掩飾。如某人由桃園飛 往日本關東，只要進入中正機場，從成田機場出 來，即可表示，中間漫漫時空則以飛機在空中的 鏡頭帶過。與插曲式段落不同的是普通段落多少演 出連續性的行為，如古典劇情片中，幾乎所有的 晚餐情節都會包含幾個典型的鏡頭；如就座、上菜、
吃甜點及簡短的問侯…等。普通段落多出現在古典 好萊塢式的電影及紀錄片中。
上述梅茲的巨型影節分析，雖然含蓋電類型的普及性高，但由於此批判的
焦點在於其理論的版圖明顯地偏向主流敍事電影41，而忽略紀錄片及前衛電影42， 但就另一層面來說巨型影節應用不上的影片（如前衛電影等），正流露了該影 片與傳統敍事結構背道而馳的程度，應將巨型影節當成更具包容性的大方向概 念性模型，除了傳統敍事電影之外，也可應用到紀錄片及更「前衛」的電影；同 時邁向為影像規則建立主要類型的一大步，因此不論其是否完全含蓋適用所有 電影類型，仍有其重要的存在價值。