故事結構發展的時間序列安排

說故事的方式不限一種，線性結構環繞著一個主要的情節而組成，也可以 發展成許多副節。較為複雜的結構則可以有許多主要的節線，而每一條線都有自

開　始

條　件

展　現（戲劇情境）

發　展（最長的部分）

封閉式結尾

（ Closed Ending ）

開放式結尾

（ Open Ending ）

催化 受控並獲得解決

預留伏筆，懸而未決

己的步調和邏輯、時間架構和真實度。多重情節線如電影《時時刻刻》⁴⁵，它表現了 三個不同歷史時期女人的故事，交錯呈現彼此具有共同的寓意和主旨；如此複 雜的特殊戲劇性情境會引發觀眾反省結尾本質的問題。

時間關係是構成敍事結構最重要的元素之一，創作者用以表現各種藝術手 法來描繪整個故事世界。純就故事面來說，事件總被認為嚴格遵循時間的順序發 生，如此單一而直線地進行整個故事的結構。而到了論述層面，事件卻可以不同 的時間順序表現出來，如倒敍、平行進行及前敍、重覆、時間省略及加快時間或靜 置不動等手法，使整個故事的發展更為生動活潑。

根據吉內特在《敍事論述》中有關時間的論點，在上文中所提及的時間關係、

意境、聲音三大構成吉內特敍事體系裡的敍事體，他又將其中時間關係分成三大 細目：

1. 順序（Order）：表現事件發生在故事中的次序，和說出來的次序 之間的關係。

2. 持續性（Duration）：主要型態有時間的一致性、描述性時間停頓、

摘要性時間和時間性省略，依故事裡的連續性時間和論述裡的時間 步伐間的旋律變化來決定。如當故事裡的時間靜止不動，而描述卻 持續地在進行時，即為描述性時間停頓（Descriptive Pause）。

3. 頻率（Frequency）：發生在故事裡的次數，與表現在論述裡的次 數兩者之間的關係。可再歸納出三種類型：對單一事件做重覆性描

45《時時刻刻》(The Hours),2003 , 由原著麥可康寧漢（Michael Cunningham）普立茲獎 得主 編劇改編電影。

述（Repeating Form）；如電影《羅生門》，一件案子的調查過程有

（〔德〕Gunther Müller）所提出的兩種時間序列：「故事時間」（Erzählte Zeit）和「敘事時間」（Erzählzeit）⁴⁷，這兩層時間分別處於故事層和敘事話語

46 俄羅斯形式主義 (Russian Formalism)，活躍於一九一五至一九三０年間，其起源甚至可追溯 到俄國革命以前，形式主義力斥霸佔文學研究已久的純文學研究取向，而偏愛將文學作品的

「內在」特質列為研究重心的科學取向，把文學的結構和系統當做獨立於文化、社會的其他秩序 外。形式主義所主張的研究主題，既非文學總體，亦非個別文學文本（texts），而是形式主義 學者所稱的文學性。

47參見古特‧穆勒（Gunther Müller），〈敘事時間和故事時間〉（Erzählzeit und erzählte），《克魯克手稿》（Festschrift für Kluchorn），1948，《型態詩學》

（Morphologische Poetik），　

Tubingen，1968 再版。轉引自傑哈˙簡奈特（Gérard Genette）著，廖素珊、楊恩祖 譯，

《辭格（三）》（FiguresⅢ），臺北：時報文化，2003 年1 月，頁83。

層。敘事時間與故事時間的區別說明了：敘事是種二元時間序列；用符號學來說，

其分別為能指時間（〔法〕temps du signifiant）（〔法〕ellipse）四種敘述的 速度。敘事頻率（〔法〕féquence narrative）是關於故事與敘事之間的重複關係。

即使吉內特小心地不讓「敘事時間」做為「故事時間」的再現，但是做為標準刻度 的故事時間，還是預設一個順時的事件鏈做為基底圖式，還原故事時間的幽微 心態被包裝在二元時間的轉換裡。

　 原本的線性時間走向

　 轉一圈之後可以接合之矛盾

圖 2-25 線性及接軌式故事動向發展圖

假如時間感被放置在審美的舞台上時，如同能指與所指地位的翻轉，敘事 時間與故事時間的位置也陡然巨變。敘事時間擺脫故事時間的高壓統治後，一種 過去式般的時間感將會被一種期待的心情所取代，在讀者眼中即瞬變成了現在 式或未來式。閱讀的意義不再是還原，而是「接下來呢？」（ Whatis going to happen？）。「接下來呢？」啟動了閱讀的刺激感，成為閱讀遊戲的動能，使得遊 戲能夠玩得起來。但是，這種刺激感並不是一種懸疑；懸疑預設著謎底揭開做為 終點，敘述的目的在於迫近並揭露謎底。