第三節 動畫電影敘事觀點分析
2.3.1 敍事論述相關研究
「敘事學」此一術語，由托多洛夫（Tzvetan Todorov）在1969 年首次提出。
「敘事」一詞，最一般的定義為：講故事(telling story)。「故事」為事件
（Events）的序列（Sequence）。「事件」為從一種狀況到另一種狀況的轉變。所 謂序列則意味按照一定方式組織連接起來。在講故事這個過程之中，符碼22就是 討論故事如何被說出來的「敘事語法」。1966 年，托多洛夫（Tzvetan Todorov）
將敘事分為兩層：「敘事做為故事（Histoire）」與「敘事做為話語
（Discours）」23。1983 年，施洛米絲‧雷蒙–凱南（Shlomith Rimmon–
Kenan）取敘述的虛構面向，提出故事（Story）、文本（Text）、敘述
（Narration）三部分24。1985 年，米克‧巴爾（Mieke Bal）也跟進提出類似的
22 在符號集合與數字系統之間建立對應關係﹐它是信息處理的一項基本技術。通常人們用符號集 合(一般情況下就是文字)來表達信息。
23 托多洛夫（Tzvetan Todorov），《結構–符號學文藝學──方法論體系和論爭》，北京：文 化藝術出版社，1994 年7 月，頁48~54。
24 施洛米絲‧雷蒙–凱南，《敘事虛構作品：當代詩學》，賴干堅譯，廈門大學出版社，1991 年，頁4。
三層結構：素材（Fabula）、故事（Story）、文本（Text）25。古內特、雷蒙–凱 南和米克‧巴爾所各自提出的三層結構，幾乎等同，只是名稱不同。於是，敘事 的基本圖示大致底定為三層：故事（Story）、敘事話語（Narrative
Discourse）、敘述（Narration）。
目前「敍事觀點」的研究方法，因其理論基礎建立在各種不同學門的領域之 下，例如心理分析觀點對一部作品整體敍事結構的重要性26，敍事理論深受此等 理論交錯影響。敍事觀點中論述的分析應用（Narrative Discourse）在傳達敍 事訊息所牽含的不同角色及層面，及與觀眾聯繫的指示會意技巧和影片的形式 策略，是架構敍事論訹最重要的方法之一。其敍事觀點的不同運作，讓文本得以 將故事的素材做各種可能的變化，同時敍事觀點也是電影分析領域裡最困難的 部份。從純熟技術面的敍事觀點鏡頭，到透過各種特定意涵的人物觀點呈現虛構 世界的某種意義，這其中含蓋了：敍事者本身的「態度」、「作者的世界觀」，及觀 者的情感反應和認知程度在內。敍事者(Narrator)可以為整體故事之主控者
（Agent）已載入於本文裡27，其負責敍述虛世界或整體故事諸象。其所提到「『敍 事者』與已棲身於虛構世界的真實作者及人物有所區別，因雖然故事人物，也可 以扮演敍事者的角色，但僅限於點到為止。」
28艾德華‧布涅根（Edward Branigan）在《論電影裡的敍事觀點》中主張，
25 米克˙巴爾（Mieke Bal），譚君強譯，《敘述學：敘事理論導論》（ogy：Introduction to the Theory of Narrative），北京：中國社會科學出版社，1995 年11 月，p3Narratol
26 散見於丹尼爾‧達揚（Daniel Dayan）及尚-皮耶‧歐達(Jean- Pierre Oudart)等人的著作中。
27 即電影敍事理論;一般被稱為「文本分析」。
28 艾德華‧布涅根（Edward Branigan , 1984）曾指出，作者、敍事者、人物及觀眾全部皆具有 敍事觀點。
敍事觀點是敍事結構最重要的面像；將論述、正反拍鏡頭、視線連戲、攝影機運動 等文本技巧與故事中的事件、人物、虛構的時間及空間連結，並提供給觀者特殊 的提示。
因「敍事觀點」一詞所傳達代表的功能過於繁雜，現今的敍事理論已嚐試以 專門的詞彙將敍事觀點在不同的層級上所代表的功能加以分類。由吉內特將敍事 焦 點 〈 Focalizafion 〉29細 分 為 不 同 類 型30。 其 中 內 在 敍 事 焦 點 （ Internal Focalization）即當整個敍事完全由某特定人物來表達呈現，可以區分為三類 型：
1. 固定的（Fixed）：出於單一人物。
2. 多變的（Variable）：不論在一場戲或一部片子裡，敍事焦點可 由一人物轉換到另一人物。
3. 多重的（Multiple）：一個事件卻有好幾種不同的觀點說法。
而電影的敍事問題相較於書寫語言更趨於複雜，主因即在於電影敍事和其 語言的本質問題，首要問題在於整部影片可分割成影像和言辭，在表達影片意 涵 本 身 仍 會 出 現 相 互 牴 觸 的 情 形 。 而 在 敍 事 焦 點 外 ， 另 有 一 視 覺 焦 點
29 表示敍事者敍述虛構世界裡諸般事情的動作，在電影裡，敍事題材通常經由一個或一群人物 來傳達，因此觀者對於此虛構世界的了解乃受限於他們的看法，知識或主觀性，可謂敍事觀 點。吉內特根據敍事焦點重新定位敍事觀點，即便一觀點鏡頭並未出現，仍可把特定人物充做 意識反省中心，或「溝通頻道」，以傳輸敍事素材及活動，即謂敍事焦點。
30 吉內特另外提出－外在敍事觀點（External Focalixation）、非焦點敍事或零焦點敍事
（Zero Focalized）
（Ocularization）概念31，即敍事焦點表示劇中人所知者；視覺焦點則表示攝 影機所呈現和劇中人所看到間的關係。因此就上述吉內特所提出之內在視覺焦點
（Internal Ocularization）可意指某些當攝影機的鏡頭猶若劇中人物靈魂之 窗的鏡頭；而外在視覺焦點（External Ocularization）或零視覺焦點（Zero Ocularization）則表示不在劇中人所看得見的鏡頭。
電影中的角色敍事者（Character- Narrator）永遠處於內敍事涵層面32， 他（她）可以是其所架構的故事內的積極參與者，也可以只是一個見証者。而電 影裡的外敍事涵敍述（Extradiegetic Narration）33較角色敍述更難以明定，
可解釋為：從電影媒體本身流瀉出來的主要敍事性或論述性活動。
表 2-3 視覺焦點及敍事焦點分析
視覺焦點（Ocularization） 可以從敍事領域裡跳逸開來，以產生 製造視覺觀點。
敍事焦點（Focalizafion） 可以參與一事件的言辭變化，離不開 被敍述之事件、情境。
31 由法蘭西斯‧朱斯特（Francois Jost）引進之辭，《敍述：這一邊和這一邊之外》
（Narrations：On This Side of and Beyond , 1984）
32 內敍事涵敍事者（Intradiegetic Narrator），吉內特提，即由虛構世界架構起來的框架內 說故事。
33 敍事者見於影像和聲光的整體控制，我們可將此外在的、非人格化的敍事者稱之。此類敍事者 在電影裡不見容於口頭論述，而是透過一領域的電影符碼和表現管道顯現出來。（Prince , 1987）