從一九六○年代至八○年代瓊瑤電影的空間建構，早期瓊瑤電影充 滿哥德敘事元素，有古老廢棄的莊園，豪宅，或陰暗的森林，花園，建 構懸疑緊張的情節。邵氏及國聯公司來臺灣取景的鏡頭，將各地明媚風 光，自然原始地景地貌，特殊原住民風土人情展現在螢光幕前，透露一 種旅客凝視的觀看，及異國情調；後期劉立立導演（主要由巨星公司攝 製）影像空間則展現對都會現代化生活的嚮往與追求。一九六○至七○
年代臺灣觀眾的生活環境與瓊瑤電影所呈現的現代化都會生活，以及自 由遨翔於異國天空顯然是存在著差距。六○至七○年代的臺灣尚在前現
48 參見葉月瑜，《歌聲魅影─歌曲敘事與中文電影》（臺北：遠流出版社，
2000），頁 20。
代工業時期，其產業主力仍是農業社會，小型企業及家庭手工業分佈於 都市及周邊衛星城鎮（如：新莊、三重）。西化與現代化尚未完全深化 到每個人的日常生活。然而透過這個消費瓊瑤電影的過程，臺北現代化 的生活模式，知識菁英的文藝素養，男女主角的時尚品味，富足家庭裏 的客廳華麗場景，勾勒出一個現代化與日常生活的想像。另一方面，自 然原始地景提供一個擺脫日常生活秩序的空間，而異國元素則加添浪漫 的成份，臺灣閱聽觀眾遙想歐洲異國，或者風光明媚的大自然成為發生 浪漫愛情的最佳地點，能讓人不由自主墜入情網。異國或者原始大自然
（海灘、深山、森林、小木屋）同時也代表著擺脫昔日的束縛，自由自 在的生活，新奇事物的探索，一切指向開放與自由。觀眾透過影像的消 費，對言情敘事中的浪漫場景產生移情與想像，臺北都會場景、自然風 光與異國風情在觀眾心中成為載負著現代化、浪漫與自由等意義的意 符。瓊瑤電影的客廳、咖啡廳、舞廳三廳式的電影文本，以及悠遊於大 自然中漫步，雨中訴衷情等經典場景的建構，異國元素的想像與添加，
使得偶像明星、浪漫場景、流行歌曲以及瓊瑤式文藝腔的對白成為一個 世代愛情劇的象徵符碼。再加上八○年代後期瓊瑤再次重寫原先的文 本，改編成電視劇，造成一股旋風。這些文學文本與影視文本，跟隨著 社會文化的脈絡予以詮釋及再建構意義，遂使得瓊瑤文本形成一個龐雜 的超文本，評論家及閱聽人在瓊瑤文本上一層又一層地覆寫自己的觀點 與詮釋話語，所以在建構瓊瑤超文本的意義時，此超文本（或鉅文本 megatext）也承載臺灣社會變遷，及文學與影視互動的文化象徵。
附錄
17 1968 陌生人（幸運草.陌
38 1977 奔向彩虹（水靈.五
朵玫瑰） 巨星 高山嵐 林青霞、秦祥林、馬永霖、
藍毓莉 39 1977 風鈴風鈴（水靈.風
鈴）
香港
聯合 李行 林鳳嬌、秦漢、江明、崔 愛蓮
40 1978 月矇矓鳥朦朧 巨星 陳耀圻 林青霞、秦漢、馬永霖、
宋岡陵
41 1979 一顆紅豆 巨星 劉立立 林青霞、秦祥林、馬永霖、
賴宜君
42 1979 雁兒在林梢 巨星 劉立立 林青霞、秦漢、馬永霖、
§謝玲玲
43 1979 彩霞滿天 巨星 劉立立 林青霞、秦漢、馬永霖、
張璐
44 1980 金盞花 巨星 劉立立 林青霞、秦漢、朱海玲、
王艾迪
45 1981 聚散兩依依 巨星 劉立立 呂琇菱、鍾鎮濤、劉藍溪、
周邵棟
46 1981 夢的衣裳 巨星 劉立立 秦漢、呂琇菱、鍾鎮濤 47 1982 卻上心頭 巨星 劉立立 呂琇菱、劉文正、劉藍溪、
雲中岳
48 1982 燃燒吧火鳥 巨星 劉立立 林青霞、呂琇菱、劉文正、
雲中岳
49 1982 問斜陽 巨星 劉立立 楊惠珊、呂琇菱、雲中岳、
胡冠珍
50 1983 昨夜之燈 巨星 劉立立 鄭少秋、費翔、陳玉蓮