一般對於瓊瑤電影總歸之於「三廳電影」類型，然而在早期一九六 五年至一九七二年約23部電影中，場景變化多元，有室內搭景，有戶外 拍攝，並到臺灣各地風景名勝取景。到一九七六年瓊瑤自組巨星公司，
電影風格漸趨一致，演員大多為二秦二林，遂使此類型愈形單一僵固。
以下筆者以七○年代至八○年代的電影文本為例，進一步說明瓊瑤電影 的空間再現如何建構閱聽人心中對於現代愛情的浪漫想像。
瓊瑤小說裏青年男女有強烈追求自主愛情的意願，然而女主角的形 象卻是清靈，娟秀與纖弱的外貌，在電影螢幕上，我們卻發現另一種觀 看瓊瑤女主角的方式，女主角的衣著時尚，個性則略為活潑任性，並且 有一種積極向上自主獨立的氣質，如《我是一片雲》裏，女主角一出場 即活潑的蹦蹦跳跳，且以帥性的褲裝出現，上衣則搭配類似今日的小可 愛，專科畢業之後積極投入職場工作。每個場景設計中，女主角或女配 角衣著顯示中上富裕生活，女性角色的出場總是精心修飾，衣著入時，
電影敘事背景多為紡織公司，如：《心有千千結》紡織女工勞動場景，
男主角日夜研究紡織品作設計；《奔向彩虹》男主角亦是紡織公司的小 開，有好幾幕場景是模特兒展示今年流行春夏裝，這些場景的建構與設 計都滿足女性閱聽人對於時尚服飾的追求，猶如今日偶像劇觀眾模仿劇 中女主角同樣款式的衣著飾品，在當時的瓊瑤電影以紡織業作為敘事背 景，展現對女性閱聽人在時裝品味的示範作用。同時也再現臺灣七○年 代邁向工業化，都會邊緣衛星巿鎮（如三重、新莊）小型紡織工廠、鐵 工廠林立的時代背景。45
在七○年代瓊瑤電影展現中上階級家庭的理想圖像。《我是一片雲》
（陳鴻烈，1977）、《一顆紅豆》（劉立立，1979）、《月朦朧鳥朦朧》
（陳耀圻，1978）等片都呈現中產階級的家庭，充滿父慈母愛，家居擺 設華麗優雅，女主角天真無邪地成長，住在頗整潔舒適的臥房內，展現 新興的臺北中上階級的生活空間。男主角或女主角父母住在一座美麗的 花園洋房，空間明亮寬闊，客廳的佈置整潔，西化沙發茶几，甚至有壁
45 在 1980 年李行導演拍攝的文藝愛情片《又見春天》，由秦漢、林鳳嬌主演，
其敘事背景也是服飾設計公司，女主角在電影中換著多套設計服飾，一方 面再現臺灣紡織產業之發展，另一方面也反應了當時風行「類瓊瑤電影」，
常以女主角時髦服飾吸引女性觀眾的目光。
爐的出現，而且大多數氣派富裕的客廳中都有一架平臺式的鋼琴，此種 場景設計滿足著女性觀眾對於中上層社會居家佈置的渴望想像。男主角 除了英俊瀟灑，多半為高級菁英份子（大學生、碩博士）或帶有國外經 歷與學歷的背景，如：《我是一片雲》男主角留學國外，《一簾幽夢》
（白景瑞，1975）的男主角費雲帆、《問斜陽》（劉立立，1982）男主 角顧飛帆皆旅居國外多年。另外，當感情出現挫折時，出國（歐美）象 徵遠離現實生活的一切紛擾。瓊瑤的言情敘事中，常面對強勢父母的阻 撓，或是親情的召喚，最終男女主角總是會屈服，或者以戲劇的方式營 造男女主角的悲劇，男女主角死亡或女主角自我放逐或精神流亡。強勢 的父親／母親所代表的傳統勢力，以及衛道思想，如《我是一片雲》男 主角的寡母，主觀地厭惡女主角，以孝道要求男主角，使得男女主角愛 情破裂。46此時男主角就以出國留學暫時遠離一切現實紛擾。《一簾幽 夢》男主角也帶女主角遠離三角戀情糾葛，奔赴異國展開新的生活。在 瓊瑤電影中，臺北的現代生活，中產階級的價值觀，知識菁英留學歐美 的想像，都構築電影的浪漫元素，也增添敘事的張力。
瓊瑤電影予人最鮮明的印象即是「三廳場景」，因為電影大部份的 場景是在客廳、咖啡廳及餐廳（舞廳），故瓊瑤電影又被稱為「三廳電 影」，這三廳往往標誌著戀人之間情感的進程，推動著敘事線的進行。
其實瓊瑤電影也多有外景拍攝，多選在美麗的大自然或優美的大學校 園，讓戀人互訴情衷，如《一顆紅豆》裏淡江大學中式建築，及美麗的 宮燈道。電影中自然美景、大學校園場景與愛情符碼連結象徵著純真、
質樸、美善，也是瓊瑤面對臺灣日漸商業化與資本主義化的批判。林譽 如檢視瓊瑤電影中被浪漫化的個人主義，其電影裏的「自然」與「文藝」
強調了個人價值、自由精神、與純真美德。自然景觀優美的外景鏡頭、
詩意的名字、與主角的藝文相關職業或傾向是瓊瑤電影的類型傳統。47然
46 對於浪漫愛在中國及臺灣之後的發展，還有對於瓊瑤敘事策略的詮釋，可 參酌林芳玫，《解讀瓊瑤愛情王國》。
47 針對七○年代瓊瑤電影自然場景如何成為批判人工化、商業化、資本化的
而瓊瑤電影描寫戀人之間美好的時刻並不多，很快地就因為各種家庭、
內心的衝突而導致戀人猜疑或分手。三廳場景各有其功能及符碼，餐廳
（舞會）是情人邂逅，青年朋友聯誼以及象徵流行時尚的場合，如：最 早期由邵氏所拍的《船》（1969），故事即從歲末年終，詳和的聖誕歌 曲拉開序幕，歡樂的青年男女準備到同學家中開聖誕派對。或者《月朦 朧鳥朦朧》（陳耀圻，1978）的聖誕派對，帶入八○年代流轉的水晶球，
俗艷彩帶，迪斯可舞步。另一種常在家中餐廳舉辦的是生日派對，標誌 著女主角成長的重要轉折時刻，如：《我是一片雲》（陳鴻烈，1977）
慶祝女主角二十歲生日，《一簾幽夢》（1975）的家庭舞會場景，《風 鈴風鈴》（李行，1977）盛大的生日派對，《夢的衣裳》（劉立立，1981）
的派對都將當時年輕人流行的舞步，西洋音樂，時尚穿著等展露無遺。
瓊瑤電影經常出現聖誕派對及生日派對的場景，融入現代化，西化的元 素，相對六○至八○年代的臺灣人生活，很少慶生派對，傳統生日時應 是吃壽麵，拜祖先，或者給紅包，party是相當西化的產物。
電影場景強化愛情敘事線的衝突性，透過男女主角因個性或者志趣 之間愛情的內在衝突，或者父母與子女之間世代衝突、男女主角的社會 位階、家世背景（外在衝突），以營造愛情敘事情節的轉折及戲劇張力。
在瓊瑤三廳電影裏，客廳往往展現愛情敘事線外在衝突之所。客廳常象 徵著家庭的和諧美好，但也是世代之間衝突發生的地點，如《我是一片 雲》女主角去見男主角的母親，三次都在客廳發生嚴重的口角衝突，因 為母親的強勢阻撓而摧毀戀情。《女朋友》（1975）也是在客廳發生世 代衝突，女主角的父母義正嚴詞地規勸男主角高凌風，應腳踏實地去做 事，而非在夜總會等不良場所唱歌。另外，咖啡廳則往往是戀人之間表 露愛意及展現愛情敘事線內在衝突的地方，在咖啡廳約會或爭辯成為瓊 瑤電影常上演的戲碼。七○年代咖啡廳往往連結西餐廳民歌駐唱的形式 或者西洋樂團，如：《一簾幽夢》、《女朋友》、《聚散兩依依》（1981）、
電影語言，參見林譽如，Romance in Motion: The Narrative and Individualism in Qiong Yao Cinema。
《月朦朧鳥朦朧》等。文藝電影強調一對男女因文學與藝術而心靈相 繫，成為彼此的靈魂伴侶，所以藝術氛圍的營構是相當重要，除了男女 主角的文學詩詞對白之外，藝術感最常透過音樂、主題曲連結帶引出 來，早期電影由國聯拍攝電影《明月幾時圓》（1968），甄珍所飾的女 主角在花臺月下彈奏古箏，使兩個男主角為之傾心。再者，客廳的鋼琴、
民歌的吉他，或者西餐廳樂團等成為瓊瑤文藝電影裏不可或缺的元素，
女主角常留著飄逸長髮，彈著鋼琴，如《彩雲飛》（1973）、《在水一 方》（1975）、《彩霞滿天》（1979）、《燃燒吧火鳥》（1982），男 主角則帶著流浪飄泊特質的吉他，如《一簾幽夢》、《夢的衣裳》、《聚 散兩依依》，演繹著瓊瑤自譜的典雅歌詞或流行歌曲，以傾訴戀人絮語。
文藝電影的歌曲敘事代表在傳統倫理霸權下的情感偷渡，使女主角藉著 歌曲享受短暫的浪漫情愛與個人無羈束的自由。48這三廳場景都強化現 代都會的戀愛氛圍，同時展現進步、西化且現代化的生活空間，提供閱 聽人一種對於現代戀愛敘事的空間想像。