第三章 創作原則
第五節 創作步驟與過程
http://www.president.gov.tw /1_art/artgallery/200801big/
art.php?no=14
大器薪傳－現代柴燒陶藝美學
順序 步驟 說明
步驟三
【圖 087】
構思草圖
以簡單流暢的線條，畫出心中 所要創作的作品樣式，並標示 出設計重心的位置。
步驟四
【圖 088】
創作土板成形
將陶土以桿麵棍壓製成厚薄、
大小、均勻的土片，待成皮革 硬度，切除多餘的部分。
順序 步驟 說明
步驟五
【圖 089】
成形組合
將已成形的陶土在接合處以泥 漿黏合，並加以拍打成滿意的 形狀。
步驟六
【圖 090】
表現技法
利用雕刻刀、及陶土工具壓 印、淺刻、浮貼、捏塑…等技 法，表現出要達到的質感效果。
順序 步驟 說明
步驟七
【圖 091】
紋飾圖騰製作
利用土片的切刻、捏塑、壓印 製作代表創作元素的圖騰。
步驟八
【圖 092】
組 合 完 成
將製作完成的圖騰，以泥漿黏 合於作品造形之上，整體作品 大致完成。
順序 步驟 說明
步驟九
【圖 093】
陰乾後素燒
將製作完成的作品陰乾後，置 於瓦斯窯內，以微火低溫烘 乾，再行低溫素燒。
步驟十
【圖 094】
高 溫 釉 燒
素燒完成的胚體，將想要呈現 的釉色（化妝土）噴於作品上，
以高溫 1200 度燒製完成。
『表六』
二、創作過程
1
舟之圓舞變奏（一）【圖 096】組合成形 去除多餘部分
【圖 095】壓模成形 【圖 097】
造形修整
【圖 100】 【圖 099】 【圖 098】
裝飾圖騰 裝飾圖騰
裝飾圖騰
【圖 102】
浮貼人形紋
【圖 101】
表面質感處理
【圖 103】
完成
2 舟之圓舞變奏（二）
【圖 104】
成形修整
【圖 105】
質感製作
【圖 106】
圖騰製作
【圖 107】
圖騰製作
【圖 109】 【圖 108】
裝飾圖騰 裝飾圖騰
【圖 110】
裝飾圖騰
【圖 111】
裝飾圖騰
【圖 112】
完成
3 舟之圓舞變奏（三）
【圖 113】
桿土
【圖 114】
成形
【圖 115】
壓印圖騰
雕刻紋飾
【圖 118】
雕刻紋飾
【圖 117】
雕刻紋飾
【圖 116】
完成
【圖 119】
4 舟之圓舞變奏（四）
成形
【圖 120】
雕刻紋飾
【圖 121】 【圖 122】
雕刻紋飾
浮貼土片
【圖 125】
淺刻紋飾
【圖 124】
黏貼土片
【圖 123】
完成
【圖 126】
5 舟之圓舞變奏（五）
【圖 127】
成形
【圖 128】
淺刻紋飾
【圖 129】
淺刻紋飾
【圖 132】
淺刻紋飾
【圖 131】
淺刻紋飾
【圖 130】
淺刻紋飾
【圖 133】
完成
6 與海共舞
7 海上明珠（一）
修飾胚體
【圖 145】
瓶口雕刻
【圖 147】
【圖 146】
雕刻紋飾
【圖 150】
雕刻紋飾
【圖 149】
雕刻紋飾 雕刻紋飾
【圖 148】
雕刻紋飾
【圖 151】 【圖 152】
雕刻紋飾 【圖 153】完成
8 海上明珠（二）
【圖 154】
雕刻紋飾
【圖 155】
雕刻紋飾 【圖 156】雕刻紋飾
【圖 158】
瓶口切割 【圖 157】
雕刻紋飾
【圖 159】
作品完成
9 珠光鳳蝶
【圖 162】做出內凹
【圖 161】雛形完成
【圖 160】成形
【圖165】內凹空間完成 【圖 164】修飾 【圖 163】黏貼圖騰
【圖 166】黏貼圖騰 【圖 167】質感處理 【圖 168】完成
【圖 169】完成
10 飛魚
【圖 170】雛形製作 【圖 171】雛形完成 【圖 172】切割凹洞
【圖 175】黏貼紋飾
【圖 174】黏貼紋飾 【圖 173】黏貼內凹空間
【圖 176】飛魚黏貼
內凹空間質感製作
【圖 177】 【圖 178】完成
【圖 179】完成
11 蝴蝶蘭
【圖 180】
雛形製作
【圖 182】
內凹空間完成
【圖 181】
黏貼內凹空間
【圖 183】
內凹空間完成
【圖 185】
黏貼圖騰
【圖 184】
黏貼圖騰
【圖 186】
完成
【圖 187】
完成
12 生命的吶喊（一）
【圖 188】
土板切割 成形
【圖 189】 紋飾浮貼
【圖 190】
完成
【圖 191】
13 生命的吶喊（二）
【圖 192】
土板切割 圖案成形
【圖 193】
紋飾製作
【圖 194】
【圖 197】
紋飾浮貼
【圖 196】
紋飾浮貼
【圖 195】
紋飾雕刻
【圖 198】
紋飾浮貼
【圖 199】
完成
14 文化膠囊
【圖 200】
成形 造形完成
【圖 201】 【圖 202】
紋飾黏貼
完成
【圖 205】 【圖 204】
紋飾黏貼
【圖 203】
紋飾黏貼
15 文化之芽
【圖 206】
土板切形
【圖 207】
組合成形
【圖 208】
組合成形
【圖 211】
圖騰鏤空
【圖 210】
頂蓋切形
【圖 209】
頂蓋切形
【圖 212】
圖騰鏤空
【圖 213】
圖騰鏤空
【圖 214】
完成
16 民族之情
【圖 215】
雛形組合
【圖 216】
雛形組合 紋飾裝飾
【圖 217】
紋飾黏貼
【圖 220】
質感製作
【圖 219】 【圖 218】
瓶口組合
完成
【圖 221】
17 文化的因子
成形
【圖 222】
造形修整
【圖 223】
切出瓶口
【圖 224】
【圖 227】
黏貼紋飾
【圖 225】
黏貼紋飾
【圖 226】
黏貼紋飾
鏤空
【圖 228】 【圖 229】
黏貼紋飾
【圖 230】
完成
18 符象與記憶（一）
【圖 231】
土板成形
【圖 232】 【圖 233】
造形成形 造形修飾
【圖 235】
完成
【圖 234】
鏤空紋飾
19 符象與記憶（二）
土板成形
【圖 236】
挖洞鏤空
【圖 237】
【圖 238】黏貼紋飾
【圖 240】黏貼紋飾
【圖 241】
黏貼紋飾 黏貼紋飾
【圖 239】
【圖 242】完成
20 符象與記憶（三）
【圖 245】
畫出紋飾位置
【圖 243】
土板成形
【圖 244】
紋飾鏤空
【圖 248】
黏貼造形紋飾
【圖 247】 【圖 246】
紋飾鏤空 黏貼造形紋飾
【圖 250】 【圖 251】
【圖 249】
表面肌理處理 圖騰裝飾 作品完成
第四章 作品解析與實踐
「文化延續」系列 作品一
【圖 252】
題目：舟之圓舞變奏（一）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：46×14×46 cm
年代：2009
【圖 253】
「文化延續」系列
（四）、藝術表現
現代藝術洪流中，現代陶藝的開放性造形，解放了傳統陶藝作品造形 及嚴謹限制的瓶頸。豐富了陶藝造形的多樣性，兼具有裝飾性功能性的花 器，每一件都可各自展現其獨特的姿態。
「文化延續」系列 作品二
【圖 254】
題目：舟之圓舞變奏（二）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：45×13×43 cm 年代：2009
【圖 255】
「文化延續」系列
而言，各種新觀念的崛起和文化內涵的應用，增加了陶藝花器的多樣性；
豐潤圓滿的造形，似乎都在散發出強烈的文化吸引力。
「文化延續」系列 作品三
【圖 256】
題目：舟之圓舞變奏（三）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：30×10×30 cm
年代：2008 【圖 257】
「文化延續」系列
「文化延續」系列 作品四
【圖 258】
題目：舟之圓舞變奏（四）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：28×12×31 cm 年代：2008
【圖 259】
「文化延續」系列
「文化延續」系列 作品五
【圖 260】
題目：舟之圓舞變奏（五）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：28×12×27 cm 年代：2008
【圖 261】
「文化延續」系列
「文化延續」系列 作品六
【圖 262】
題目：與海共舞
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：33×10×36 cm
【圖 263】
年代：2009
「文化延續」系列
「文化延續」系列 作品七
【圖 264】
題目：海上明珠（一）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：20×20×523cm
【圖 265】
年代：2008
「文化延續」系列 題目：海上明珠（一）
（一）、創作理念
蘭嶼島位於台東市外海東南方 90 公里處，正介於台灣與菲律賓群島的 中間，是台灣第二大島， 東南方外海有「小蘭嶼」是一座無人小島。尤 於位居黑潮北流的通道上，孕育出海洋生物資源豐富，物種類繁多的海底 資源。蘭嶼真是一顆太平洋島上的一顆珍珠。
（二）、造形形式
作品以傳統簡單的花瓶為造形，以複雜的圖騰呈現於外觀，表達出豐 富的肌理變化，利用光影增加圖騰層次的美感。
（三）、技法與製作過程
作品刻意以盤條成形，使人感覺有自然樸濁的外形，不似拉胚那麼的 有工整性。作品瓶口以橢圓形作為設計概念，外圍再以光芒圍繞，有如珍 珠的光芒四射；瓶身以陽刻雕上圖騰環繞，意諭蘭嶼島是一個文化豐厚的
「人之島」。
（四）、藝術表現
一件作品的「機能」與「審美」性，「內涵」與「外表」都同等的重 要，而且相互存在，也是造形原理共同之「質」，缺一不可。
「文化延續」系列 作品八
【圖 266】
題目：海上明珠（二）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：25×25×30 cm 年代：2008
【圖 267】
「
不疑。但是隱含在另一個角度的面向有可能會完全顛覆原先的看 法，而產生極大的差異。
親眼所見且深信
生態關懷系列 作品九
【圖 268】
媒材：美國土
年代：2009 題目：蝴蝶蘭
溫度 1200 尺寸：19×19×97 cm
【圖 269】
生態關懷系列
題目：蝴蝶蘭
（一）、創作理念
1897 年日本人矢野(Yanoy)在蘭嶼發現臺灣原生種的白色蝴蝶蘭，花形 像隻蝴蝶般的飛舞，風姿綽約，高雅秀麗的氣質﹐令人讚嘆不已﹐蘭嶼因
生態關懷系列 生態關懷系列 作
作品十 品十
【圖 270】
題目：飛魚
尺寸：18×18×68 cm 年代：2009
媒材：美國土 溫度 1200
【圖 271】
魚
生態關懷系列 作品十一
【圖 272】
題目：珠光鳳蝶
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：22×22×85 cm
【圖 273】
年代：2009
生態關懷系列
生態關懷系列 作品十二
【圖 274】
題目：生命的吶喊（一）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：37×9×43 cm
年代：2009 【圖 275】
生態關懷系列
生態關懷系列 作品十三
【圖 276】
題目：生命的吶喊（二）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：31×7×49 cm
年代：2009 【圖 277】
生態關懷系列
現代語彚再現系列
作品十四
【圖 278】
題目： 文化膠囊
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：16×16×42 cm
【圖 279】
年代：2009
現代語彚系列
現代語彚再現系列 作品十五
【圖 280】
題目：文化之芽
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：45×20×20 cm
【圖 281】
年代：2009
現代語彚再現系列
題目：文化之芽
（一）、創作理念
以橢圓為造形，取植物種子為造形原理。達悟族的圖騰種類多變，經過多 年的學習與模仿，取之於大自然的特殊影像等元素，內含不同文化信仰和 神話、禁忌。運用現代設計的方法轉化表現能充實創作之文化內涵。
（二）、造形形式
圖騰以菱形紋跟波浪紋、螺璇紋為主，以鏤空技法雕刻出紋飾，作品上方 挖開為瓶口，向蓋子般的可以任意取下，增加花器的基本功能。使作品有 虛實呈現內外空間個體的量感，給人一種想要窺視內在的視覺感受。
（三） 、技法與製作過程
以模具成形後，待乾以泥漿組合拍打，增加黏合力，胚體畫上圖騰紋飾，
以鏤空的雕刻方式將紋飾表現出來。表面以不銹鋼湯匙拋光磨出光滑的質 感，蓋子部分黏上四根牙狀的造形，代表四個村（紅頭、椰油、東青、朗 島）以增加藝術的趣味性。
（四）、藝術表現
藉由原始藝術的表現，以分析創作的生命力來進行創作。有如種子必須經 過養分儲藏成熟後，經過水分的灌溉才能再創新生命。文化的發揚延續也 是要經過一番洗鍊才能將精髓發揚光大。
現代語彙再現系列 作品十六
【圖 282】
題目：民族之情
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：55×9×31 cm 年 代： 2009
【圖 284】
【圖 283】
現代語彙系列
現代語彙再現系列 作品十七
【圖 285】
題目：文化的因子
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：18×18×78 cm
【圖 286】
年代：2009
現代語彙再現系列
現代語彙再現系列 作品十八
【圖 287】
題目：符像與記憶（一）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：44×12×38 cm
年代：2009 【圖 288】
現代語彙再現系列
現代語彙再現系列 作品十九
【圖 289】
題目：符象與記憶（二）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：39×9×47 cm
【圖 290】
年代：2009
現代語彙再現系列
現代語彙再現系列 作品二十
【圖 291】
題目：符象與記憶（三）
媒材：美國土 溫度 1200 尺寸：32×10×70 cm
【圖 292】
年代：2009
現代語彙再現系列
第五章 結論與建議
二、圖騰意象運用必須兼顧創新與內涵
三、作品創作精神與技巧必須相輔相成
四、結語與建議
更多本土藝術工作者，持續發揚該族文化精神，並透過相關單位有計畫的 扶助與推廣，將台灣當地文化特色創意行銷，讓這些藝術創作者也能獲得 實質上的認同與等值的回饋，才能真正建立達悟族對自身文化的自信與驕 傲。
附錄：參考文獻
界。2006 年第二期。71-73。
五、網路資料
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1508062011542 達悟族虛擬部落http://www.dmtip.gov.tw/event/tao/4_art/art_D.asp
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1508062011542 達悟族虛擬部落http://www.dmtip.gov.tw/event/tao/4_art/art_D.asp