第四章 作品解析
第二節 創作理念
種理解是經過畫家與自然的相融、滲透，使畫家的主觀情緒有所感受
讓畫面產生情中有景、景中有情、情景交融。畫至此境界實談何容易
不同的立足點去理解眼前客觀的物像，這可由藝創作者任意改變，從
幅曠世鉅作也就此而生。所有文化的創意產業都需要有一種瘋狂的意
為繪畫是畫感覺、畫思想，這樣才能賦予作品生命力，這便是筆者所 欲力求追隨的創作理念。
第三節 作品解析
15 月映碧潭（三） 104cm×74cm 水彩 2008
34 女王頭 104cm×74cm 水彩 2008
35 紅橋 74cm×104cm 水彩 2008
36 石碇霧色 74cm×104cm 水彩 2008
圖 4-2 作品一《碧潭風華》水彩 77cm×56cm 2007
圖 4-2《碧潭風華》作品說明與分析：
1.以照片為創作依據，並以鉛筆在 180 磅 ARCHES 水彩紙（77cm×56cm）
構圖和景物的取捨。
圖 4-3 作品二《虹橋留影》水彩 107cm×77cm 2007
圖 4-3《虹橋留影》作品說明與分析：
圖 4-4 作品三《月影波光》水彩 35cm×107cm 2007
圖 4-4《月影波光》作品說明與分析：
圖 4-5 作品四《艷夏潭情》水彩 104cm×74cm 2007
圖 4-5《艷夏潭情》作品說明與分析：
圖 4-6 作品五《渡口》水彩 77cm×107cm 2007
圖 4-6《渡口》作品說明與分析：
圖 4-7 作品六《冬日碧潭》水彩 56cm×77cm 2007
圖 4-7《冬日碧潭》作品說明與分析：
圖 4-8 作品七《碧潭秋波》水彩 38cm×56cm 2001
圖 4-8《碧潭秋波》作品說明與分析：
一、創作意涵
這是一幅小品水彩創作，在一個風和日麗秋高氣爽的假日，帶著 學生至碧潭寫生，當看見秋下的碧潭色彩繽紛，江山如此多嬌，便立 刻拿出畫具與學生們一同創作，一邊畫一邊相互觀摩，是個愉快的上 午。
二、創作過程
1.因為是一幅小品，不做細膩的描寫，所以直接下筆並沒有用鉛筆打 稿。
2.以淡彩在畫面先作構圖，把遠近及空間概括性的勾勒。
3.以渲染的方式將天空及山景處理完畢。
4.以重疊法將潭面倒影畫出。
5.為營造秋日的感覺，運用少許紫色、土黃色、青色等，使畫面色彩 更豐富。
圖 4-9 作品八《碧潭橋下》水彩 104cm×74cm 2007
圖 4-9《碧潭橋下》作品說明與分析：
圖 4-10 作品九《出頭》水彩 104cm×74cm 2008
圖 4-10《出頭》作品說明與分析：
圖 4-11 作品十《碧潭下游》水彩 74cm×104cm 2008
圖 4-11《碧潭下游》作品說明與分析：
一、
創作意涵秋高氣爽、景色宜人、色彩極為豐富是風景畫家創作的最好時 機，此作品是描寫碧潭下游河岸溪地的景致，為了把握整體畫面的色 彩關係，利用補色、對比強調景物的形象和特徵，掌握秋日金光燦爛 的氣氛，並且前中、後景皆層次分明，把空間感凸顯來。
二、創作過程
1.把全開 300 磅 ARCHES 的水彩紙打濕裱於 74 公分×104 公分的裱板 上，待水彩紙乾透再開始進行構圖繪畫。
2.用噴筆噴灑基本色調，概括性的將畫面基本色調分配完整。
3.以渲染手法先畫藍天，至於白雲部分則使用留白膠留白，再畫遠 山，濕地部分大多以縫合技法完成。
4.自然表現秋日清爽的感覺，畫面應儘量避免色彩混濁。
圖 4-12 作品十一《踩船去》水彩 74cm×104cm 2008
圖 4-12《踩船去》作品說明與分析：
圖 4-13 作品十二《橋下釣客》水彩 74cm×104cm 2008
圖 4-13《橋下釣客》作品說明與分析：
一、創作意涵：
在一個梅雨季節難得一見的晴天下午，往碧潭北二高路段的橋下 閒逛，見岸邊有人趁著難得大好天氣做垂釣之樂，可謂偷得浮生半日 閒，在這極為緊張和壓力的社會型態下生活一定要懂得抒解自己才 行，在這山光水色和造型獨特的橋下漫步、享天倫之樂可謂人生一大 快事啊！此作品著重色彩乾淨和明暗對比關係，以凸顯光影變化營造 出水中倒影的效果。
二、創作過程
1.用鉛筆打稿於已裱好全開 300 磅 ARCHES 水彩紙的裱板上。
2.以藍色做大面積的渲染，成為作品基調色彩。
3.橋、遠山、岸邊碎石、釣客皆以縫合法處理之。
4.水波倒影則以底色稍作渲染，待乾後以重疊法畫出暗部。
圖 4-14 作品十三《碧潭映月一》水彩 104cm×174cm 2008
圖 4-14《碧潭映月一》作品說明與分析：
一、創作意涵
以幾何形的色塊營造出地形高低遠近的變化，率性的筆觸，理性 的邊框，營造出畫面剛柔並置的氣氛，既寫實又抽象。融合蒙德理安 風格派的創作原則以正方形和長方形為畫面的基本元素，用以象徵自 然的力量和自然的本色，在畫面呈現一種自然的節奏感，把遠近空間 重新建立，在適當的空間描繪具有象徵性的景物，整體呈現既具象又 抽象，加上一些傳統水墨山石的皴法和筆觸的趣味，增加幾許的墨 趣，看似現代也傳統，中西合併。
二、創作過程
1.用鉛筆打稿於以裱好全開 300 磅 ARCHES 水彩紙的裱板上。
2.利用噴筆以遮檔法噴出漸層的色塊，再用排筆把流動蒼勁的線條貫 穿局部畫面，凝聚畫面的張力。
3.以縫合法細膩的描寫主要景觀－碧亭。
圖 4-15 作品十四《碧潭映月二》水彩 104cm×74cm 2008
圖 4-15《碧潭映月二》作品說明與分析：
一、創作意涵
以幾何形的色塊營造出地形高低遠近的變化，率性的筆觸，理性 的邊框，營造出畫面剛柔並置的氣氛，既寫實又抽象。融合蒙德理安 風格派的創作原則以正方形和長方形為畫面的基本元素，用以象徵自 然的力量和自然的本色，在畫面呈現一種自然的節奏感，把遠近空間 重新建立，在適當的空間描繪具有象徵性的景物，整體呈現既具象又 抽象，加上一些傳統水墨山石的皴法和筆觸的趣味，增加幾許的墨 趣，看似現代也傳統，中西合併。
二、創作過程
1.用鉛筆打稿於以裱好全開 300 磅 ARCHES 水彩紙的裱板上。
2.利用噴筆以遮檔法噴出漸層的色塊，再用排筆把流動蒼勁的線條貫 穿局部畫面，凝聚畫面的張力。
3.以縫合法細膩的描寫主要景觀－太平宮。
圖 4-16 作品十五《碧潭映月三》水彩 104cm×74cm 2008
圖 4-16《碧潭映月三》作品說明與分析：
一、創作意涵
以幾何形的色塊營造出地形高低遠近的變化，率性的筆觸，理性 的邊框，營造出畫面剛柔並置的氣氛，既寫實又抽象。融合蒙德理安 風格派的創作原則以正方形和長方形為畫面的基本元素，用以象徵自 然的力量和自然的本色，在畫面呈現一種自然的節奏感，把遠近空間 重新建立，在適當的空間描繪具有象徵性的景物，整體呈現既具象又 抽象，加上一些傳統水墨山石的皴法和筆觸的趣味，增加幾許的墨 趣，看似現代也傳統，中西合併。
二、創作過程
1.用鉛筆打稿於以裱好全開 300 磅 ARCHES 水彩紙的裱板上。
2.利用噴筆以遮檔法噴出漸層的色塊，再用排筆把流動蒼勁的線條貫 穿局部畫面，凝聚畫面的張力。
3.以縫合法細膩的描寫主要景觀－碧潭樂園。
圖 4-17 作品十六《烏來山澗》水彩 77cm×107cm 2007
圖 4-17《烏來山澗》作品說明與分析：
一、創作意涵
綠樹成蔭、樹影婆娑，在烏來山間小徑，溪邊戲水的人絡繹不絕，
在炎夏酷熱的日子裡，隱於山野挽袖戲水何其快哉！山林樹木重重疊 疊若要表現其前後空間的感覺，在畫面前方的樹幹立體感的營造尤其 重要，而滿佈青苔嶙峋山石更需仔細的描繪，以免混成一團造成前後 不分的效果，整體則以前景亮背景暗的方式營造清晰明確的空間感。
二、創作過程
1.將拍攝好的照片及資料重新組合安排，再以鉛筆打稿於全開 ARCHES 水彩紙上。
2.溪水反光和石頭受光面則以留白處理。
3.先以縫合法處理畫面前方的山石和樹木。
4.再以重疊法完成人物和後方的山石林木。
5.最後以渲染完成樹蔭部分。
圖 4-18 作品十七《新莊棒球場》水彩 56cm×77cm 2007
圖 4-18《新莊棒球場》作品說明與分析：
一、創作意涵
此幅作品描繪新莊棒球場，當天陽光普照，景物的光色明暗以及 冷暖變化十分明確，天空豁然開朗，景物的空間層次也顯得十分分 明，晴天景物的可見度較高，明暗反差和光色變化也十分強烈，然這 幅作品主要是表現天空大氣雲層的變化和廣闊水面所反應的色彩層 次。故並沒有把所有看到的景物都畫得很清潔，是一種概括性的描 繪，以免畫面支離破碎、缺乏張力。
二、創作過程
1.依據所看到的景物取景，並以鉛筆打稿於 180 磅對開 ARCHES 水彩 紙上，當場寫生。
2.天空處理以渲染為主，待水份未乾時再加上雲層的暗面，使雲的表 現更有層次感。
3.水面則以渲染和重疊技法交替使用，而岸邊景物稍作描繪即可。
圖 4-19 作品十八《淡江中學》水彩 56cm×77cm 2007
圖 4-19《淡江中學》作品說明與分析：
圖 4-20 作品十九《戲水》水彩 77cm×107cm 2007
圖 4-20《戲水》作品說明與分析：
圖 4-21 作品二十《關渡大橋》水彩 77cm×107cm 2007
圖 4-21《關渡大橋》作品說明與分析：
一、創作意涵
關渡大橋是遠東第一座以連續電焊方式興建的鋼鐵大橋，以前是 八里、蘆洲、淡水等地的主要聯外橋樑，橫跨於淡水河面。因為其造 形優美而且全是紅色的，猶如一條長虹飛越兩岸般，倒影於河中更是 美麗。這原是筆者的一幅攝影作品，筆者覺得無論角度或構圖都不 錯，便拿來完成另一張水彩作品。
二、創作過程
1.以幻燈片投影方式利用鉛筆仔細打稿於 300 磅全開 ARCHES 水彩紙 上。
2.以紅、黃、藍等色渲染天空，營造出彩霞滿天的感覺。
3.用藍色平塗河面，乾後再以重疊法處理倒影和暗部。
4.前面的小舟則是以重疊、縫合技法細膩描繪。
5.最後用紅色畫上關渡大橋。
圖 4-22 作品二十一《北海岸》水彩 56cm×77cm 2007
圖 4-22《北海岸》作品說明與分析：
一、創作意涵
深秋的北海岸呈現一種蒼涼孤寂的感覺，沒有人聲鼎沸只有一老 叟拿著釣竿默默的迎著冷風在垂釣，陪伴他的只有岸邊的奇岩異石，
也是靜靜的躺著，好像在互訴過往看盡潮起潮落，人情冷暖變幻莫 測，相信已深徹領悟常變才是永恆的道理，這是我一幅有感而發的寫 生作品。
二、創作過程
1.以鉛筆大略描繪構圖打稿於對開 ARCHES 水彩紙上。
2.以排筆和大量水份做大面積的渲染，以藍色作為海面的基本色調。
3.以縫合法把遠山、岩石完成，水波倒影及岩岸浪潮則是以重疊法處 理之。
圖 4-23 作品二十二《坪林觀瀑橋》水彩 77cm×107cm 2007
圖 4-23《坪林觀瀑橋》作品說明與分析：
一、創作意涵
坪林觀瀑橋是去十分瀑布必經之吊橋，途中也有大小不一的瀑 布，水聲潺潺水流由上而下，有激流也有分支的小水道，最後都集結 在平靜的湖面。青翠的樹林圍繞著整個潭面，景色非常怡人，為了表 現樹蔭下清涼的感覺，大量使用青、綠、紫的色彩作為基本色調，再 以洋紅點綴其中，使畫面更有生氣。
二、創作過程
1.以幻燈片投影方式打稿於 300 磅全開 ARCHES 水彩紙上。
2.用綠、藍、紫做為遠山、樹木、潭水等大面積渲染底色，而石頭則
2.用綠、藍、紫做為遠山、樹木、潭水等大面積渲染底色，而石頭則