易引起人們的美感、聯想和感情共鳴。32他動情地說：
張曉峰認為，人們所公認優美的旋律，可以用三句話來概括，就是：「不同凡響」、
七、樂曲架構的宏觀性
那些戲曲表演藝術家給我的深切感受，更忘不了孩提時代在家鄉看到的那場雙台
首大型器樂作品。」開始寫作《新婚別》，似乎比《琵琶行》更困難一些，除了題材、
然而，幾經波折後，《新婚別》還要面臨最大的考驗，就是聽眾的評價。在當時，
別的悲 劇場 面。全 曲分 三個部 分： 一 、迎 親；二 、驚 變；三 、送 別。
舉辦張曉峰作品音樂會，《麗歌行》即為其中之一，由王桂英小姐演奏。這場音樂會
四首樂曲中四位不同命運的女性，被刻劃的栩栩如生，每首樂曲都演繹的跌宕起伏，
帝到此躊躇不能去，「馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處」。最後尾聲，以「天長地 久有時盡，此恨綿綿無絕期」的長恨與遺憾作為悲劇結束。
第四章 第四章
【譜例 1】引子 第 1-6 小節
從第7小節起，調性一轉，悠揚嘹亮的笛聲彷彿將畫面帶進了純樸的農村鄉野，
在笛子與鋼片琴旋律的高低相接中，春光明媚、山清水秀、綠樹掩映、炊煙嫋嫋的 田園意境就在我們眼前展現出來（見譜例2）。在這樣的畫面中，帶進了二胡委婉秀 麗的「迎親」主題音調，音符之間級進進行，旋律線條連綿起伏，細膩地刻畫了純 真善良的農家姑娘即將出嫁前羞澀而又心潮澎湃、難以平靜的心情，以及對美好未 來的憧憬和對幸福生活的嚮往（見譜例3）。其中，主題音調共出現了三次，演奏時 要注意層次上的變化，左手的揉弦幅度及右手的運弓力度要依照樂曲的起伏而有相 應的調整，同時也要留意換把、滑音、頓音、顫音以及浪弓等運用，使樂句流暢而 不失節奏感，飽滿圓潤而富於強弱變化。整體上速度不宜太慢，要把握農家少女樸 實善良的性格，以及對幸福婚姻的期待與熱切的感情。
【譜例 2】引子 第 7 小節
【譜例 3】第一段「迎親」第 8-15 小節
第 33 小節開始進入小快版，由鑼鼓、小鈸、嗩呐與笛弱起漸強，描寫了迎親的 隊伍由遠至近，一派喜慶熱鬧的景象，彷彿勾畫出新娘子坐在小轎中，行經農村小路 那種搖晃顛簸、歡天喜地的迎親畫面，繼而使人聯想到賓客滿堂、新郎新娘拜天地的 情景（見譜例 4）。
【譜例 4】第一段「迎親」第 33-40 小節
接著樂隊以漸慢漸弱的手法，暗示了祝賀的親朋人群逐漸散去，營造出夜深人 靜、洞房花燭夜的氣氛（見譜例 5）。二胡繼而奏出優美抒情的慢板旋律，與大提琴 構成複調對答的形式，生動的勾畫出新婚夫婦洞房花燭夜語傾訴、柔情蜜意的音樂形 象（見譜例 6）。這一段幽靜的慢板，在演奏上要拉出“慢”、“柔”、“甜”的音 樂意境，速度、節奏不要匆忙，樂句中要注意揉弦的變化（遲到揉弦）和安排（揉弦 的幅度和頻率），換弓要力求連貫無痕跡，滑音也要演奏得自如細膩，充分表現出一 對新人溫馨、柔情、憧憬等互訴衷情的場景。
【譜例 5】第一段「迎親」第 93-99 小節
【譜例 6】第一段「迎親」第 111-126 小節
寧靜甜蜜的美夢在兩小節定音鼓和吊鈸緊密而低沈的輪音中被打醒了，音樂醞釀 著風雲變化的氣氛，預示了一種不祥之兆。打擊第三次漸強銜接至樂隊，進入震撼而 緊迫的快板。夜深人靜的洞房花燭之夜，突然響起了急促的敲門聲，四小節戲曲打擊
樂「亂錘」的點子強奏，猶如風雲突變，表現了「有吏夜捉人」急迫緊逼的情勢（見 譜例7）。
【譜例 7】第二段「驚變」第 140-146 小節
從第206小節開始，二胡疾風暴雨般連續快速的十六分音符使音樂充滿了緊張、
恐慌的氣氛，彷彿是抓壯丁的隊伍來到了村子裏，連新婚之夜的新郎也難逃劫難，頃 刻之間情緒急轉直下（見譜例8）。二胡要以大力度的快速運弓來表現，在快弓的演 奏上要拉的清晰，強而不躁，富有彈性。
【譜例 8】第二段「驚變」第 206-214 小節
從第 229 小節開始，二胡經過八小節短小音型的連續上行模進，將哭號混亂的氣 氛推向愈來愈高的頂點，接著連續四小節強有力的三連音強奏反復，然後忽然放寬、
放慢一倍，大聲用力的迸發出全曲的最高音，同時達到全曲的最高潮。這一個音，好 似女主角悲痛欲絕的衝出人群，將一片哭喊混亂的氣氛突然煞住，然後音樂一字一頓 的從最高音向低音區進行，肝腸欲裂的跌坐在地上，幾乎到了崩潰的邊緣（見譜例 9）。 這一段音符由弱漸強，到了三連音時，要保持弓子的力度和時值，蘊含著一股潛在的 反抗力量，在第 241 小節放寬且有力的三連音之後，運用身體的力量以快速兩弓推至 E 音，表現悲劇的不可逆轉性，以及新娘子跌入萬丈深淵的悲慟情緒。
【譜例 9】第二段「驚變」第 229-244 小節
第三段「送別」轉入降B調，是一段深情、悲痛的慢板，旋律雖出自第一段主題，
但情緒卻迥然不同。經過了激烈的抗爭後，新娘子和丈夫精疲力盡卻又不得不接受殘 酷的現實，身份還未明就要強忍悲痛與新婚丈夫分離。從調性的改變，音色的連斷，
樂句的語氣化，將情緒引向原詩「君今往死地，沉痛迫中腸」之生離死別的畫面（見 譜例10）。演奏此段音樂時應將情感全部投注於兩手中，每一個樂句，每一個音符都 不可輕率而過。行弓要做到弱而不虛，右手輕而左手重，整段使用壓揉演奏，且揉弦 頻率不要太快。
【譜例 10】第三段「送別」第 250-257 小節
二、通過象徵性的音樂主題暗示情節發展的過程
作曲家為了達到表現文學過程的目的，常常用一些富有個性的音樂主題象徵某些 人物或事件，並以這些主題出現的先後次序暗示文學情節的發展過程，有些作品只採 用一個特定的主題，通過它的反覆出現來暗示某種重複的事件或現象。44《新婚別》
即為後者，全曲僅使用〈鬲溪梅令〉的音調為素材發展而成，關於第一段「迎親」，
作曲者張曉峰說：「主題就是描寫一個純樸的農村少女善良、純樸、美麗的形象，鬲 溪梅令的音調非常適合。」45而到了第三段「送別」，是全曲的核心段，也是樂曲主
44 王次炤，《音樂美學》（北京：高等教育出版社，1994），105。
45 出自筆者與張曉峰先生的訪談內容。
旋律的再現，但它與「迎親」的調性風格迥然不同，曲調哀惋、淒涼、悲痛（見譜例 11），這種使用相同旋律，但藉著改變速度、調性而到不同情境之表現的手法，與民 間音樂中歌仔戲的「七字調」有異曲同工之妙。46透過這樣象徵性的主題，不僅暗示 了故事情節的發展，我們也可以從中感受到女主角從「新婚」到「別」那種大起大落 的情節發展歷程。
【譜例 11】第一段「迎親」與第三段「送別」相同主題之比較
第二節 第二節 第二節
第二節 《 《 《楊貴妃 《 楊貴妃 楊貴妃 楊貴妃》 》 》 》中的敘事性手法 中的敘事性手法 中的敘事性手法 中的敘事性手法
一、通過情緒氣氛的渲染暗示或象徵某個概括性的文學主題
在《楊貴妃》全曲中，也運用了許多音樂直觀的表情因素來象徵、比擬概括的文
46「七字調」是歌仔戲中最常用、最具代表性的唱腔。七字調用於敘述劇情，而且變化多樣，常 透過樂曲速度的變化來表現不同的情感，例如一般的敘述使用中板、憤怒時用快版、悲傷時則用慢板。
七字調在其他方面，彈性也十分大：如果改變伴奏的方式，就可以產生「七字清板」、「七字搖板」、「七 字白」、「七字連」等。各種變化可以產生不同的用途、情緒，也因此，七字調能充分表達各種情緒和 情景，堪稱「萬能唱腔」。參考自 http://library.taiwanschoolnet.org/cyberfair2009/kshs2009/singkind.html，
摘錄於 30 March 2010。
學情境，引起欣賞者對《長恨歌》詩中畫面的想像。例如全曲開頭 11 小節，由管樂 奏出鏗鏘有力的敦煌古樂旋律音調，伴以全樂隊強而有力的顫音，展現大唐輝煌的氣 勢（見譜例 12），但從第 7 小節起，也由象徵軍隊的三連音節奏與漸慢的音調，隱隱 透露出曲中隱含「此恨綿綿無絕期」的悲劇因素（見譜例 13）。
【譜例 12】第一樂章「天生麗質」第 1-4 小節
【譜例 13】第一樂章「天生麗質」第 7-11 小節
接著，由彈撥樂器四個小節輕透的音色，引進了楊貴妃的主旋律，旋律委婉清麗，
嫵媚動人，將原詩中「養在深閨人未識」、「天生麗質難自棄」、「回眸一笑百媚生」
的楊貴妃及其美貌，表現的楚楚動人（見譜例 14）。二胡演奏時弓速不慢，樂句的連 斷、強弱要準確的掌握，滑音、打音等裝飾音的添加也要恰到好處，表現出貴妃雍容 華貴的氣質。
【譜例 14】第一樂章「天生麗質」第 16-31 小節
經過一段樂隊與二胡主旋律的對唱後，82 小節進入明朗歡快的小快板，音樂明顯 在速度、調性與節奏上都有了改變，二胡在整段伴奏樂器以後半拍跳耀節奏的襯托之 下（見譜例 15），唱出主題旋律的變奏（見譜例 16），將楊貴妃入宮後受寵的雀躍 神情，以及與唐明皇宴遊享樂的情景一表無疑。在演奏上可適時的加入頓弓及顫音，
右手弓子的運用要有彈性，左手顫音的速度要快而輕巧，整段旋律富有節奏感。
【譜例 15】第一樂章「天生麗質」第 82-85 小節
【譜例 16】第一樂章「天生麗質」第 86-101 小節
跳躍的節奏型態到了第 178 小節以一個延長記號轉成溫柔自由的散板，並以連續 三個級進的六連音音符表現出婉轉纏綿的氣氛，恰似貴妃與玄宗兩人在夜半無人時恩 愛逾恆、情意綢繆的情景（見譜例 17）。演奏第 177 小節時，要將最後一音拉長，將 氣息沉下來，接著以舒暢、鬆弛的音色來演奏六連音。到了第 184、185 小節時，弓 子切不可跟著速度加快而加壓，仍要保持鬆弛、連貫、柔美，以透明的音色接入下一
小節高音 G。
【譜例 17】第一樂章「天生麗質」第 174-190 小節
第二樂章「漁陽鼙鼓」分為兩大段，前段為「緩歌慢舞」，管鐘不及不徐的四下
第二樂章「漁陽鼙鼓」分為兩大段，前段為「緩歌慢舞」，管鐘不及不徐的四下