創作說明與表現

創作系列一：

標題：開蘭步步北關遙

文化意象：淡蘭古道、虎字碑

背景說明：先賢開墾蘭陽平原充滿艱辛，尤其宜蘭地處偏僻，高山阻隔對外交通 不易；淡蘭古道的開闢相傳為乾隆年間平埔族人白蘭氏所築，後經台 灣知府楊廷理、新莊人林平候與其子林國華陸續修茸舖設，成淡水廳、

噶瑪蘭廳之間的唯一官道，沿途設有隘寮(由募集壯丁守護過往行旅的 安全)、遞舖(人員傳遞信件貨物的轉接站)、驛站(行人的中途休息站)，

行旅稱便(徐惠隆，1992)。淡蘭古道的開通，也開啟了宜蘭開發的新 里程。整條古道需攀爬三貂嶺及草嶺兩座大山，其中草嶺段鞍部因面

臨太平洋，故有「勁風時起，草偃人仆，牛羊不能行」的氣候特徵。

清朝台灣鎮總兵劉明燈曾行經至此，突然「霧迷前山，方向莫辨」，「隱 約中山魔作勢噬人」，「為了行旅安全，乃取易經：雲從龍，風從虎，

聖人作而萬物覩之意」 (徐惠隆，1992)，當場揮毫，寫下他所擅長的 立虎字，並交由手下刻成虎字碑，以鎮山魔。此碑現仍屹立於古道上，

並由內政部訂為國家三級古蹟。本研究以此創作表現宜蘭的開發精神。

創作形式：以古籍版印插圖形式，重現行旅往來於路陡如梯，崎嶇難行的淡蘭古 道場景。古籍插圖有其古雅韻味，但噶瑪蘭廳志中並無淡蘭古道身影，

因此，以明朝楊一葵所撰《安南來威圖冊輯略》(下)(正中書局，1981) 一書中 24 張插圖為構圖素材，掃瞄完後再依畫面需求，擷取各圖中之 一山、一樹、一石及人物，組合成具有傳統水墨畫意境的淡蘭古道場 景，並將現今的虎字碑融入畫面草嶺段的場景之中。此畫面意象將運 用於本系列之各項文化商品及其包裝中。

創作元素：

1. 古書《安南來威圖冊輯略》書中插圖掃瞄(共 24 張)，紅線圈起區域為創作所 需將擷取使用部份。

擷取上述 24 張古圖部分作為創作主意象圖之用，整理後如下表：

(1). 人物：將做為往來行旅、遞舖人員、隘寮檢查哨士兵之用。

(2). 樹、石、山脈：構成雪山山脈中的三貂嶺、草嶺及古道沿途場景。

(3). 寫意小黑點：表現山中雲霧繚繞及路面碎石效果。

(4). 菅芒草：淡蘭古道草嶺段虎字碑附近，因山勢關係又面臨強勁太平洋海風，

風勢造成大樹生長不易，菅芒草則不受影響，滿山遍野的菅芒草是草嶺段特徵，

本創作主圖為符合史實，也將古圖中的菅芒草入畫，但因上述 24 張古圖中並無 此物，故畫中菅芒草乃取自《噶瑪蘭廳志》中之蘭陽八景的沙喃秋水，經去背整 理後，融入於場景中。

左圖為《噶瑪蘭廳志》蘭陽八景中的「沙喃秋水」圖；紅色圈起部分為擷取使用 的畫面，經去背後如中圖情形，右圖則為整理、拆解後備用的菅芒草圖。

2. 將現今虎字碑場景經影像處理後，合成至古圖之中。

現今仍屹立於淡蘭古道草嶺段上的虎 字碑

將左圖經過色調高反差及影像去背處 理，將合成於古畫素材之中

圖片來源：本研究攝影、處理

創作應用一：「開蘭步步北關遙」海報設計

創作說明：將上述 24 張古圖各自擷取的插圖元素與虎字碑圖組合成海報主插 圖，為保存古圖原有韻味，畫面顏色保留古書插圖的白底黑圖，輔以 落款印章的印泥紅；畫面構圖以現代視覺設計編排手法營造有如水墨 畫意境一般，塑造歷史古典情懷以增加其藝術性風格及質感。此主意 象畫面將應用於後續的系列商品設計上。

海報設計過程當中，畫面的構成、圖文的搭配經過不斷嚐試編排試驗及修正。

1.畫面採取左上右下的斜對角構圖形式，

避免編排過於呆板、拘謹；中段留白增添 水墨畫的意境，也附有路徑延伸的想像。

並置上立虎字與書法標題字。

2. 立虎字加上書法標題字似乎使得視覺 效果太過傳統，缺乏現代感與畫面對比的 效果；去掉立虎字，書法標題字採線框形 式，除穩定筆劃較不受拘束的書法字，也

增加現代的對比效果。

3. 將書法標題字換成現代的特明體字，並 再修飾框線，也嚐試不同的版面編排；而 英文標題字的加入，也有東西方對比，襯 托古圖的效果。

4. 再檢討版面編排的效果，將標題文字置 於中段留白處，畫面似乎較有古道漫長，

柳暗花明又一村的想像，整體視覺效果也 較有現代感。

由上述構圖試驗過程發現，古圖雖有其古雅韻味，但畫面元素運用如缺乏 對比性，也未適度營造圖文風格衝突性，易造成整體畫面過於傳統，保守，也缺 乏時代感；因此將原先書法字的「虎字碑」字型改成特明體字，在感性插圖線條

中有理性的現代字體筆畫互相襯托，及加入具有幾何線條般的英文標題字也增加 畫面東西方的對比效果。

圖 4-1 經過不斷修正後的海報設計稿

海報的主意象圖確定後，後續將以此圖應用於鉛筆、磁鐵、吸水杯墊、鑰 匙圈、便箋等實用性的生活物品上，並為其設計包裝符合整體性，增加賣相質感。

古籍插圖雖有其歷史韻味在，但應用於商品上如缺乏新意表現，仍易有陳舊、保 守之感；因此，創作時力求「新鮮感」是必要的，才能在素雅與古趣中彰顯其時 代的價值感。

創作應用二：「開蘭步步北關遙」系列文化商品(一)：鉛筆設計

創作說明：以 12 支鉛筆構成「淡蘭古道‧虎字碑」的主意象圖，為突顯古圖的 意境，包裝盒形採取內盒與盒蓋分離的形式，內盒放置鉛筆的隔版 四邊特意放寬設計並採取黑色調，讓內盒呈現有如畫框的樣式，襯 托鉛筆上的古圖並能塑造整體色調的簡約雅緻效果。

圖 4-2 「開蘭步步北關遙」系列鉛筆設計展開圖

圖 4-3 「開蘭步步北關遙」系列鉛筆包裝盒外觀

圖 4-4 左為鉛筆底盒，右為盒蓋

圖 4-5 包裝局部放大圖

創作應用三：「開蘭步步北關遙」系列文化商品(二)：磁鐵設計

創作說明：此系列以淡蘭古道上沿途所設的隘寮(檢查哨)、遞舖(傳遞信件貨物的 轉接站)、驛站(行人旅店)，及為虎字碑題字的清朝台灣鎮總兵劉明燈 為主題，所作的磁鐵商品創作，全組共六式插圖設計；為提升商品的 質感，包裝設計採取硬盒裱裝形式，盒面的淡蘭古道主意象圖與內裝 產品呼應，增添其故事性。此系列產品，因需有清朝台灣鎮總兵劉明 燈及隨行人員畫像，是上述 24 張古圖所無，固另取自於清嘉慶刊本《清 俗紀聞》(中川子信編述，1983)一書中內頁之插圖，並擷取其適用部分，

如下表所示。

左圖為取自於清嘉慶刊本《清俗紀聞》書中插圖，紅色圈選區域為擷取範圍、去背整理後(如中 圖，因畫面需要，再做左右反置處裡)，並與劉明燈所題立虎字(如右圖)做結合、編排，構成磁鐵 所需畫面。

圖 4-6 「開蘭步步北關遙」磁鐵設計圖

由左至右分別為，淡蘭古道‧虎字碑‧劉明燈與隨行人員

圖 4-7「開蘭步步北關遙」系列磁鐵設計圖：由左至右分別為，驛站‧遞舖‧隘寮(檢查哨)

圖 4-8 「開蘭步步北關遙」磁鐵系列包裝外盒

圖 4-9 「開蘭步步北關遙」磁鐵系列包裝內裝情形

創作應用四：「開蘭步步北關遙」系列文化商品(三)：吸水杯墊設計

創作說明：此系列為磁鐵系列延伸，將磁鐵系列上的插圖應用於吸水杯墊上，大 量留白的底色，適合應用於素燒坯面的墊面上，以利吸收杯上流下的 水分。包裝盒為表現出「淡蘭古道‧虎字碑」主意象圖，於一組六個 包裝的側面上由上而下，由左而右，切割主意象圖；再經由包裝時組 合出完整的主意象圖。

圖 4-10 杯墊系列包裝設計圖：六式圖案源自磁鐵系列，應用於直徑 10.8 公分的杯墊面及個包裝 的主展示面上，六個杯墊個包裝盒疊起時，其厚度面由左側面至正面再至右側面剛好構成主意象 圖，有拼圖的趣味。

圖 4-11 「開蘭步步北關遙」杯墊系列及其包裝

創作應用五：「開蘭步步北關遙」系列文化商品(四)：虎字碑鑰匙圈設計

創作說明：此系列將虎字碑中劉明燈所題的立「虎」字，採浮雕式設計應用於鑰 匙圈上，設計以簡約雅致為原則，造型力求符合現今時尚潮流。材質 採青銅內裡，外鍍白鎳，實用之中亦能傳達其文化涵意，為顯現其質 感，包裝盒採用精品禮盒形式，盒蓋蓋上後與盒身高度面由左側面至 正面再至右側面剛好構成主意象圖，在精緻中顯現文化質感。

圖 4-12 虎字碑鑰匙圈設計圖

圖 4-13 鑰匙圈經實際量產後商品

圖 4-14 虎字碑鑰匙圈系列包裝主圖面展開圖

圖 4-15 虎字碑鑰匙圈系列包裝盒外觀與鑰匙圈

圖 4-16 鑰匙圈系列包裝盒內裝情形與虎字碑鑰匙圈

創作應用六：「開蘭步步北關遙」系列文化商品(五)：便箋設計

創作說明：為增加書寫情趣，此系列將主意象圖應用於「20cm 長*13cm 寬*6cm 高」的便箋上，插圖將印製於紙張所構成的厚度上，圖面由左側面 至正面再至右側面，並與上方主圖面銜接，在實用性之外賦予趣味 新意，插圖的古雅風格也能契合商品的屬性。

圖 4-17 「開蘭步步北關遙」便箋系列設計展開圖：圖中左、下、右面為紙張堆疊的厚度面

圖 4-18 「開蘭步步北關遙」便箋系列商品

圖 4-19 插圖印於紙張厚度面上

圖 4-20 「開蘭步步北關遙」系列文化商品海報

創作系列二：

標題：入蘭第一關

文化意象：蘭陽八景之北關海潮

背景說明：清代噶瑪蘭廳第十二任通判烏竹芳，蒞臨蘭陽，他在足跡所過之處，

留下深刻印象，選定蘭中八勝，並標其名為龜山朝日、窿嶺夕煙、西 峰爽氣、北關海潮、沙喃秋水、石港春帆、蘇澳蜃市、湯圍溫泉 (高 淑媛，2004)等。其中北關海潮之「北關」位據進出宜蘭咽喉要道，有

「入蘭第一關」之稱，地勢險峻，又因濱臨太平洋，單面山受海潮一

「入蘭第一關」之稱，地勢險峻，又因濱臨太平洋，單面山受海潮一