第五章 中國揚琴與匈牙利欽巴隆之基本練習
第三節 匈牙利欽巴隆基本練習內容
海倫莎‧維多莉亞教導之基本練習為音階、半音階、音階之二連擊、三連 擊、四連擊、三度、五度、八度雙音、琶音及止音踏板練習。
一、音階
音階練習包含七聲音階以及半音階。從 C 大調開始練習。
（一）單擊與連擊
依序使用單擊、二連擊、三連擊、四連擊的方式練習。為了演奏流暢，演奏匈 牙利欽巴隆時左右手交替原則需以順手為主，也就是說琴槌的運行過程不能交叉。
從匈牙利欽巴隆的最低音C 開始，先雙手交替（右左右左）演奏。如此進行下去，
在B 音到 c 音會產生極大的左右手交叉，為了使音階得以流暢進行，A 音及 B 音 需都使用左手演奏，方能解決。同樣的，下行時G 音及 F 音也必須連續使用左手 演奏。練習連擊時，上行時的A 音到 B 音須比照演奏單音的模式，連續使用左手。
例如：二連擊時音階上行時的A 音到 B 音各兩下皆使用左手。下行時之 G 音及 F 音的各兩下也皆由左手演奏，三連擊、四連擊之演奏法以此類推。關於匈牙利欽巴
160 與許學東老師上課之課堂筆記。
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隆之音位請參照【圖2-15】。
上行及下行半音具有流動感，常用以描繪風聲、海浪聲等。快速演奏時，需保 持每個音符的平均及清晰。常見的音樂處理方式為隨著音高上升的趨勢漸強；半音 下行時漸弱，使每個樂句皆有強弱起伏並將力度銜接至下一樂段。
【譜5- 24】《風暴》1-16 小節161
演奏匈牙利欽巴隆需盡可能保持琴槌移動的最短距離，不可使琴槌在演奏過 程中出現交叉，二連擊為能避免琴槌交叉使演奏更為順暢之技法。樂譜上「1」代
表左手，「2」代表右手。「1—」、「2—」代表左手連擊、右手連擊。
161 Géza Allaga, 12 Etudes (Butapest Neuma, 2001), 18.
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【譜5- 25】《蓋索・奧洛高第五首練習曲》1-9 小節162
單手的快速連擊需要手指肌肉細部運動，由於小肌肉的能行駛的動作較小，不 便於大跳，卻能夠在單一或鄰近音位間靈活敲擊，堆疊出旋律性的線條。
【譜5- 26】《阿萊黛依》1-12 小節163
（二）三度、五度、八度之音階練習
在三度、五度、八度之音階練習中，須留意雙手整齊以及上聲部與下聲部音量 之平衡。若兩個音在不同條琴橋，則以不交叉為原則；若兩個音在同一條琴橋，則 以較靠近琴橋的手來演奏上聲部。海倫莎：「以較靠近琴橋那隻手為上聲部，這樣 這隻手將會有較大彈奏空間。如此一來，使彈奏空間不受另一隻手的演奏所擠壓。」
162 Géza Allaga, 2001, 9.
163 Géza Allaga, 2001, 1.
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以實際練習三度雙音為例，第一組C 音及 E 音之雙音，這兩個音都在右側琴橋上，
演奏時右手演奏上聲部；左手下聲部。第二組D 音及 F 音之雙音，由於音位的順 手考量，所以是左手演奏上聲部；右手下聲部。第三組E 音及 G 音雙音以此類推。
到了第四組F 音及 A 音，以及第五組 G 音及 B 音之雙音，音位皆來到左側琴橋，
這時以左手上聲部右手下聲部演奏。第六組（A 音及 c 音）因為 A 在左側琴橋 c 在 右側琴橋，因此以左手演奏A，右手演奏 c 音。其餘皆以以上演奏原則延續下去。
三度雙音為欽巴隆常需演奏的音程，在單一聲部應用至雙聲部表現。
【譜5- 27】《蓋索・奧洛高第四首練習曲》15-28 小節164
練習五度雙音時，可挑出g、a、b、c 及其五度音 c、d、e、f 搭配漸強漸弱的 練習，上行為漸強，下行漸弱，要將漸強漸弱做到明顯的力度變化及自然流暢。
【譜5- 28】五度音程練習
二、琶音
匈牙利欽巴隆的音位距離較遠，在敲奏裝飾性的琶音時，要使用連擊的技巧 在音位間快速移動。基本練習中，可將常用到的琶音單獨練習。
164 Géza Allaga, 2001, 6.
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2. 一短一長
3. 一長三短
4. 三短一長
5. 二短二長
6. 二長二短
7. 一短三長
8. 三長一短
9. 四長
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（二）第二部分：
第二部分為第一部分之延伸，詳細之節奏型態如下。
1. 六短一長
2. 二長六短
3. 六短二長
4. 四長四短
5. 四短四長
6. 六長二短
7. 二短六長
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8. 六長與一長一短
9. 一短一長與六長
10. 二長二短
11. 三長一短
注意事項：
1. 明確區分斷奏與圓滑奏。
2. 踩、放踏板時，足部保持與踏板的接觸（腳不離開踏板）。
3. 維持踩踏板之力度。切記演奏強奏時，踩踏板之力度不可隨之增強。否則 將耗損止音器。