第一章 變奏曲概述
第二節 十九世紀的變奏曲
變奏曲式從十六世紀開始，一直沿襲著裝飾音變奏（ Ornamental variation）、
音型式的變奏（Figural variation）、簡化式變奏（Simplifying variation）3、對位 式變奏（Contrapuntal variation）4等技法。到了十九世紀的浪漫時期也沒有重大 的改變，而在變奏技巧上，值得一提的是性格變奏（Character variation）這個新 名詞的產生。「性格變奏」一詞在十九世紀時，首先由馬克思（A. B. Marx, 1795-1866）從形式變奏（Formal variation）中區分出來。5形式變奏意指改變主 題的旋律、節奏、和聲、調性、調式與結構等等方式來作變奏。而所謂的性格變
題潛在的風格多樣性。雖然不能肯定在浪漫之前的作曲家沒有運用這樣的手法，
舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828）喜歡在變奏樂章中使用自己的藝術歌曲 來做為主題，而他最有名的一首變奏曲《鱒魚五重奏》（Trout Quintet, D. 667）及
《死與少女》弦樂四重奏（Death and the Maiden, D. 810）的變奏樂章中，即大 量運用到定旋律變奏的理念。《流浪者幻想曲》（Fantasia Wanderer, D. 760）除了 在各樂章的開頭使用相同藝術歌曲「流浪者」（Der Wanderer）動機外，曲中的 慢板樂章，即為幻想式變奏曲的代表作。
韋伯（Carl Maria von Weber, 1786-1826）的變奏曲呈現出以下三個特點：一、
馬克思所謂的性格變奏已在韋伯的創作中可見，如其《 卡斯托爾與波琉克斯變奏 曲》（Castor and Pollux, op. 5, 1804）、《美麗的多里那變奏曲》（Vien qua Dorina
bella, op.7, 1807）兩曲，在結束處呈現馬厝卡與波卡舞曲的特色。二、韋伯亦運
用炫技技巧（virtuoso）來為變奏曲增色。三、終變奏更具戲劇性，這承自貝多
6 “character-picture that arises from an idea which corresponds to the inner life” ,同註 5。
7 同前註
維也納與柏林一連串的音樂會中，就可以窺見這樣的趨勢。到了一八三○年代是 炫技演出最氾濫的時代，一八二四年狄亞貝里（Anton Diabelli, 1781-1858）的著 作《愛國藝術家協會》（Vaterländische Kunstlerverein）正是在反駁《黑薩美隆》
（Hexameron）8這個公開的演出。
孟德爾頌（Felix Mendelssohn, 1809~1847）一生中，較重要的作品是合唱曲 及清唱劇，並與宗教音樂的關係極為密切。孟德爾頌的變奏曲，並非其創作中心，
也僅作有三首鋼琴變奏曲（Op. 54、Op. 82、Op.83）。儘管如此，其變奏曲亦是 以嚴謹的創作手法寫成。其中以完成於 1841 年的作品五十四，名為《莊嚴變奏 曲》（Variations Sérieuses）是最具盛名的大作，9曲中結合了對古典對位形式技巧 與浪漫精神。此作品中的第四變奏，是個嚴謹的與自由的卡農交替段落；第十變 奏，則是主題動機的賦格處理。終變奏也是承接貝多芬晚期的手法，擴展了終變 奏的規模。
接下來的舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）也認為這個時期的變奏曲，大 部分都非常平庸且缺乏內涵，他反對運用當時的流行曲調來當作變奏曲的主題， 李斯特、泰爾伯格（Thalberg）、徹爾尼、皮克西斯（Pixis）、赫茲（Herz）與蕭邦，每位作曲家 各負責一段變奏的創作。
9 R. Larry Todd, “Piano Music Reformed: The Case of Felix Mendelssohn Bartholdy”
Nineteen-century Piano Music (New York: Schirmer Books, 1990), 204.
10 “In no other genre of our art is more bungling incompetence displayed… variations should create as a whole, whose centre is the theme… .The time is past when one can create astonishment with a sugary figure… . Now one strive for thought, for inner connections, with the whole bathed in fresh fantasy.”, The New Grove Dictionary of Music and Musicians. S.v. “Variations” by Kurt von Fischer and Paul Griffiths,. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001), s.v. “Variations” by Elaine Sisman, 310.
馬克思也確信：「主題必須值得被運用與發展」（the theme must be worthy of
（Symphonische Etüden, Op. 13）的變奏七與變奏九。這種近似引導動機的作用，
也影響了李斯特與白遼士的更進一步發展。
12 Willi Kahl, “Romantic Piano Music : 1830-1850” New Oxford History of Music-Romanticism (1830-1890), ed. Gerald Abraham (London: Oxford University Press, 1990), 244.
類型及技巧，就像時代洪流中的清泉一般，很明顯的被突顯出來了，而關於布拉 姆斯詳細的變奏曲特色，則待下一章再論述之。