《海頓主題變奏曲》寫作技巧

布拉姆斯摒棄了華格納標題式的樂劇（Music Drama）及李斯特的幻想式交 響詩（Symphonic Poem），以巴哈、貝多芬為主流，同時，又吸收了當代舒曼和 舒伯特的特殊風格，以期在純粹器樂曲和藝術歌曲中找出自己的天地。在巴哈身 上，他承襲了嚴謹高技的對位手法；在貝多芬身上，他延續了特有的動機發展

（Thematic Transformation）。³³在舒曼和舒伯特身上，他吸收了前者對交錯節奏 之運用，且兼併後者內在的浪漫性和樸素的情緒表現。³⁴由此可見，布拉姆斯的 音樂風格是深受多人影響的結果，而為了更仔細且深入地了解布拉姆斯音樂中的 風格特徵，特於下列幾個方面簡述之：

一、節奏方面：節奏是布拉姆斯音樂中一個十分明顯的風格特徵，也是布拉姆斯 承襲舒曼音樂特色的一個表現。

（一）希米歐拉（Hemiola）：三比二節奏關係。這是巴洛克時期慣用的一種手 法，造成重音移位的特殊技巧。例如：在六拍子單位裡，將重音由 1 2 3 4 5 6 變成 1 2 3 4 5 6，巴洛克時期通常運用在樂曲結束前。但在布拉姆斯的作 品中，此種技法卻能運用在任何地方，變奏五與變奏七即運用了此種技巧（譜 例 3-1）。

【譜例 3-1】希米歐拉，a.變奏五，第 220-223 小節 b.變奏七，第 308-310 小節 a. 變奏五，第 220-223 小節

33 洪祖顯，《近代西洋音樂思潮》（台北：天馬出版社， 1977 年）， 120。

34 同前註

b. 變奏七，第 308-310 小節

（二）複合節奏（polyrhythm）：同時運用兩種不同的節奏，在同一時間使用 兩種不同節奏的手法。一般俗稱的「三對二」節奏（三連音對八分音符）

即屬此類。在此曲中，變奏一即完全以此種手法寫成（譜例 3-2）。

【譜例 3-2】複合節奏，變奏一，第 30-34 小節

（三）切分手法（syncopation）：亦是舒曼音樂中的一個特徵，變奏八即有切 分音之出現（譜例 3-3）。

【譜例 3-3】切分手法，變奏八，第 332-336 小節

（四）節奏錯置（rhythmic displacement）：改變原有節奏的韻律，提前在主拍 前出現，或延遲進入，以造成節奏錯置（譜例 3-4）。

【譜例 3-4】節奏錯置，變奏六，第 290-293 小節

【譜例 3-5】變奏七，第 314-321 小節

節奏錯置

切分節奏

希米歐拉

（五）結合以上節奏變化手法的特殊例子：布拉姆斯更將不同的節奏藉由雙 鋼琴多聲部的編制，而作豐富的展現。例如變奏七的 6/8 拍雖仍維持在第 二鋼琴的低音上，但其他三個部分卻各有不同的節奏形態，運用了希米歐 拉、切分手法與節奏錯置（譜例 3-5），進一步的展現了布拉姆斯在支配節 奏上的趣味性與成熟度。

二、對位方面：布拉姆斯深受傳統音樂理論影響，亦從前人作品中學習到許多對 位技巧，所以在創作中常有對位手法的出現。在此曲中，由於雙鋼琴的多聲 部多線條優勢，使得對位有更精巧的展現。整個變奏一中，即由倒影對位所 寫成；變奏四則在十二度音程上產生複對位（譜例 3-6）。變奏八的第一部份 A 段亦運用了轉位及倒影手法（譜例 3-7），第二部分 B 段則是倒影技巧及 三度卡農的運用（譜例 3-8）。

【譜例 3-6】變奏四 a. 第 146-150 小節

b. 第 156-160 小節

【譜例 3-7】變奏八 a.第 322-326 小節

b.第 327-331 小節

【譜例 3-8】變奏八，第 342-350 小節

三、音樂織度方面：在織度的寫作上，布拉姆斯也運用了以下兩個手法來為樂曲 增添不同的變化。

（一）變奏中之變奏：除了終曲本身運用了帕薩加里舞曲來變奏外，布拉斯在 寫作各個變奏的反覆樂段時，也會稍加變化（譜例 3-9）。而雙鋼琴及管絃樂 的編制也讓布拉姆斯在樂曲反覆時，擁有最大的支配性來達成織度上的改 變。

【譜例 3-9】變奏三 a.第 108-111 小節

b.第 127-130 小節

（二）支聲複音（Heterophony）：意指同時間裡，兩個以上的聲部（或樂器）

演奏同一個旋律，可是每個聲部（或樂器）會作不同的裝飾或變奏，亦屬 複音音樂的一種（譜例 3-10）。

四、復古的創作手法：除了終曲中運用巴洛克時期盛行的頑固低音來寫作外，在 樂曲中，也不時地出現交替聖歌式的（antiphonal）輪奏手法（alternate）。

交替聖歌（antiphony）一詞，最早是用在羅馬天主教的禮拜儀式上，由兩組

合唱團輪流演唱聖歌中的樂句或是一個完整的章節（verse），以求聽覺上立 體音響的效果。在此曲中，也因雙鋼琴的編制而有了這樣的寫作手法，相較 於原始的交替聖歌定義，布拉姆斯僅使用到「動機」的交替輪奏

（alternately），而非完整樂句的呈現（譜例 3-11）。

【譜例 3-10】變奏三，第 97-100 小節

【譜例 3-11】變奏三，第 127-130 小節