台灣畫框內銷市場之需求

由於民國六、七十年代的外銷畫框產業訂單蓬勃發展，受訪者吳王承老師提 到當時許多美術系的學生或是業餘畫家，甚至會接外銷廠委託的外銷畫訂單賺取 零用。而外銷廠經營者林輝日先生更呼應此項說法，指出當時外銷歐美國家的畫 框訂單有八成都需要搭配以英吋為單位²⁹的外銷畫，畫材以油畫顏料為主，搭配 長方形的石膏角花框以及橢圓框，至於畫面題材則是以靜物花卉或是歐洲風景甚 至是名畫臨摹為主要。也就連帶的帶起了內外銷市場業者的相互合作與互動。

圖 3-9，20X24”外銷畫油畫布，風景系列

圖 3-10，20X24”外銷畫油畫布，靜物系列

29 英吋油畫尺寸為：5X7"，8X10"，12X16"，20X24"，24X36”等；而非坊間的日本號數尺寸。

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而另一位受訪者格緻畫框經營者余嫦娥小姐更指出，當初她與哥哥余樹灶先 生也是在好來藝廊³⁰負責接外銷油畫訂單，因為工作上的需要，於是開始找外銷 畫框工廠來搭配畫廊內的外銷油畫以供應國內貿易商出口。另外，也順便替藝廊 接國內幾家外銷工廠需要的外銷畫訂單，其中也包含了前段提到的友椿外銷工 廠，如此一來也就連結了彼此，且創造了當時藝術市場新興的經濟效益。

因為內外銷業者之間經常性的互惠合作便利關係，且國內內銷市場的畫框需 求日漸擴大，亦加上當時外匯匯率的差異經常性動盪導致外銷畫的生意利潤總是 長期處於不穩定狀態。於是，余樹灶先生與余嫦娥小姐在文大教授吳承硯³¹老師 的鼓勵之下，於民國 68 年在台北市長安東路設立格緻畫框，堪稱是當時台灣內 銷市場除了仁富框廠之外的前幾家專業畫框店之一。

余嫦娥小姐指出，在當時師大、文大、藝專、政戰學校的教授與學生都是店 內主要客群，且一開始也並沒有做油畫的背後活動式處理與壓克力，一直到看了 外銷到日本的畫框有新式且方便的這種方法以後，才開始跟著仿效，至今也都是 台灣油畫框的基本配置方法。

圖 3-11，油畫框背部處理，友椿畫框提供

30 好來藝廊有限公司 負責人：蔡義雄 成立日期：063 年 09 月 27 日營業項目：油畫國畫藝術 品裝飾物品及其他藝術畫之買賣及內外銷業務

31 吳承硯（1921—1999），江蘇江陰人，1963 年受孫多慈之聘任教文化大學美術系，執教三十年

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另一位對國內畫框市場貢獻頗大的是，早些年在台北仁富框廠工作八載，仁 富框廠師傅出身的陳嘉境先生，主要製作檜木框及代工外銷製品，奠定日後深厚 的木工技術；他三十歲時回到北埔自行創業，以松木、橡木、楓木、椿茶等木料 代替檜木製成高級的素體原木框，讓裝置繪畫作品的木框，除了金銀箔雕刻框之 外，能有另一番不同的品味。

特別的是，他善於運用木材本身的紋理、顏色搭配畫作，是台灣少有的專業 原木素體框的師父，提供現代繪畫的另一種新選擇。³² 福成框體經營者陳興鵬 先生指出所謂手染素體框，並不是如坊間一般的染劑即所謂的色精或濃或淡地在 框體表面以手工著色之後即完成。也非以魚目混珠的將顏料調配好，直接以噴槍 施色於框體上，顏色均勻，依稀還看得出木材的紋路這般而已。³³

二十多年來，陳嘉境認真執著研製出的畫框，和一般木框師傅速成的畫框大 不相同，他所創造出的原木素體框，自然樸實，符合東方性格，有別於金亮華麗 的金銀箔雕刻畫框，頗能呈現木質之美。

也因為他的認真執著，讓台灣畫框展現了更精彩的的另一項新工法與創意－

那就是【手染素體框】的產生。

32http://mypaper.pchome.com.tw/06291111/post/1513959＜北埔光景＞北埔有人、島嶼有夢。

33http://tw.myblog.yahoo.com/gtc4115/福成框體藝術

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西元一四三五年，佛羅倫斯建築家阿爾伯提（Leon Batlista Alberti）³⁴在一篇 論述繪畫的文獻上寫道：「我不反對替繪畫作品添加木工框飾，譬如雕鑿精美的

34阿爾伯提（Leon Battista Alberti , 1404--1472）生於義大利威尼斯，主要活躍於佛羅倫斯、羅馬 等地，深受文藝復興初期『人文主義者』的影響，是文藝復興時期重要的建築家、藝術家與理論 家。