第二章 歐洲畫框源流之簡介
第二節 歐洲畫框風格型式的應用
就在潛移默化的影響下，逐漸發展出用於一般場合的畫框，然後相繼發展成 有了適宜一般大眾使用的種類，畫框也就漸漸地普及起來。
在第二節部分，將列舉義大利、荷蘭、西班牙、法國及英國最具畫框獨特代 表性的五個國家介紹敘述，並附上照片詳加說明。
第二節 歐洲畫框風格型式的應用
文藝復興時期，義大利是世界畫框的中心，在當時，畫框用於宗教儀式的背 景，漸漸地，它們便從教會中解放出來，躍升成為家庭之中重要的傢飾品，展現 了畫框的嶄新功能並獲得了自己獨特的新舞台。在此時許多王室甚至認為畫框是 富足及社會地位的象徵。
貼金畫框是所有畫框形式中最華麗的6不論是在昏暗的教堂中或是富麗堂皇 的皇宮內，掛在牆上的畫作數量雖然遠遠少於地上擺設的豪華傢俱，但此時貼金 畫框藉著金箔反射燭光或燈光，大大提升了它的影響和價值7。
現代畫框多以簡單的線條裝飾，但從歐洲文獻以及拍賣場或是博物館可以 發現，過去畫框的紋飾，除了連續的幾何圖形，渦捲形花草紋飾，希臘建築風格 的紋飾，甚至自然景物或天使雕塑都應用在畫框上。(如圖 2-5)義大利鑲金有銀 葉多色框，外葉內花設計，上框以半圓拱門式設計，其上兩端有飛翼天使裝飾。
6 Richard R.Brettell,Stevsn Starling《The Art of the Edge：European Frames 1300-1900》，（The Art Institute of Chicago，1986 ）
7 Paul Mitchell,Lynn Robert，《A History of European Picture Frames》，（London，Merrell Holberton LTD，1996）
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圖 2-5，義大利鑲金有銀葉多色框 17 世紀早期。尺寸：26 1/4 X 18 1/4 英吋
一、 裝飾繁複的義大利框
義大利框總是呈現浮雕般凸出的裝飾品，且用漆料模擬大理石表面的花紋，
作為框飾，亦將畫框表層的漆料刮擦掉，使有金葉裝飾的底層色澤顯露出來，同 時更常在框上呈現出或光滑、或褪色的肌理感，另人驚艷。
義大利技法中最特殊的技術包含石膏塑土法(pastiglia) 、大理石雕刻紋飾 (marbelizing)、表層刮擦法(sgrafito)及打印法(punchwork)四種。8
(一) 石膏塑土法(PASTIGLIA)：所謂 pastiglia 就是使用畫用石膏(gesso)與 膠料混和後，將之壓印在某形體表面或模型之中，如此成型後的飾樣
8 Deborah Davis《The Secret Lives of Frames: One Hundred Years of Art and Artistry》， Filipacchi Publishing，（2007）
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在畫框上就形成一種浮雕般凸出的裝飾品。如下圖 2-6 所示
圖 2-6，石膏塑土法
(二) 大理石雕刻紋飾法(MARBELIZING)：是用漆料模擬大理石表面(類似 龜甲殼面)的花紋，作為框飾。又稱 fauz-marbre。下圖 2-7 為義大利佛 羅倫斯稀有多色框，中間襯以大理石雕刻紋飾法，完成於 17 世紀。
圖 2-7，義大利佛羅倫斯稀有多色框
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(三) 表層刮擦法(SGRAFITTO)：則是一種古老卻備受推崇的技術，被用來 在畫框上做出金色葉子形狀的設計變化(如圖 2-8 所示)。sgrafito 這個 字對應到英文的 graffite(單數為 graffito，但少見使用)。源自義大利文 sgraffire，意指”刮擦”9，正是形容工匠們的處理方式。他們用一些工 具將畫框表層的漆料刮擦掉，使金葉底層色澤顯露出來，如此可蝕鏤 出多樣化的裝飾性。
圖 2-8，表層刮擦法
(四) 打印法(PUNCHWORK)：是用鑽孔機在已經過專業畫用石膏(gesso)或 金箔處理過表面上鑽印出圖案設計(如圖 2-9)。這種”印壓”法可以呈現 出或光滑、或褪色的肌理感。在文藝復興時期，此種方式曾用在早期 宗教祭壇的背景牆圖案上，但在 19 世紀文藝復興復甦時，又開始常 拿來使用於畫框上。
9畢恆達 塗鴉鬼飛踢 前言－塗鴉 會說話的牆 p.14
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圖 2- 9，打印法
二、 穩重、嚴謹的深色荷蘭框
深色樸實、簡潔、寬大、不繁複華麗且線條素雅最足以形容荷蘭畫框。
十七世紀的荷蘭畫框通常是穩重而嚴謹的黑色造型，材料上則為硬質橡膠或 深色木料，荷蘭主流巨匠所製的簡潔、不繁複華麗的畫框之所以普受歡迎，可歸 納出兩個原因：
(一) 當時整個國家趨向於新教教派(註:即台灣現在所謂的基督教各派)，因 此我們發現到，即使在天主教區，裝飾性高的風格也仍然比新式顯眼 的流派更受到壓制。
(二) 就現實面來說，當時荷蘭的房屋稅率是以房子正面寬度來課稅:房屋越 窄，稅率愈低。結果導致房屋變窄了，則屋子前後兩面的窗戶也就相 對地過大，而為使引進的自然光源達到最大效益，牆面和地板也都使 用最淺色系，甚至顯得蒼白。在這樣的住屋條件下，深色框就會顯得 比較好看。(如圖 2-10)荷蘭局部鑲金的框，有多層次變化，行列中包 括有波紋、竹編等各種型式，完成於 17 世紀。
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圖 2-10，荷蘭局部鑲金框
而且，深色框這樣的搭配法，畫框才不會顯得像便宜貨或不夠分量。當時荷 蘭的一些殖民地提供了昂貴的框材，如黑檀木，甚至連真正的龜甲殼也都找得 到，其中更包括了法蘭德斯（包括目前比利時西部、荷蘭西南部、與法國北部的 中世紀國家）的鑲飾框，四個角落含有雕鏤的金色葉子與漩渦形花紋。(如圖 2-11) 為法蘭德斯框，主調是以漩渦狀金色花葉配置在黑色框之上。
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圖 2-11，法蘭德斯框十七世紀早期作品，尺寸：29 7/8 X 21 3/4 英吋，框寬尺寸：9 5/8 英吋。
三、 華麗、多樣的西班牙畫框
有深色樸實風格，有精雕細琢地宗教性藝術，也有充滿異國藝術文化的混合 搭用；西班牙畫框呈現出特有的活潑與多樣化。
西班牙的製框業者跟隨其鄰國義大利的腳步而走: 先是在祭壇牆面上精雕 細琢地帶入宗教性的美學藝術，然後再逐漸分離出一些外形簡易、平面而深色的
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不過，西班牙與義大利畫框在造型上雖有其相似處，但早期的西班牙框還是 有屬於自己風格的驚喜演繹。西班牙的熱血美學家們對遠自他方傳來的藝術極為 著迷。飛利浦二世在其統治的西元 1500 年期間已獲得來自法蘭德斯(譯註:參見上 段譯註)的藝術，因我們發現當時已出現了具荷蘭風格的深色樸實邊框。西班牙 也從許多殖民國獲得相關的藝術發想－－當然，這些發想也獲得了錢財來源。
這些殖民國包括墨西哥、秘魯、以及智利這些異國藝術文化的混合搭用讓西 班牙畫框呈現出特有的活潑與多樣化。下圖 2-12 為西班牙雕刻金邊多色框，以 低調造型來裝飾風格化的表層刮擦花葉作邊角，中曲為黑色木框，完成於十七世 紀。
圖 2- 12，西班牙雕刻金邊多色框尺寸：29 7/8 X 21 3/4 英吋，框寬尺寸：3 英吋。
十七世紀時的西班牙在藝術成就上已達到巔峰，而其製框業者也在此時將其 創意發揮得最為淋漓盡致。此時的裱框成就已包含有形體大者，具雕刻工藝者，
含裝飾性邊角者，同時也有著精巧的表層刮擦(sgrafitto)技術、鑽孔印壓(punchwork)
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技術、以及大膽而充滿想像力的多色印刷設計。少有人能否認，此時的西班牙的 確足以為其工藝之美感到自豪。
一些最為特殊的西班牙畫框都是來自於那些設計上有著大膽、色彩繽紛、並 兼具民俗風格的區域。舉例來說，有一件雕刻自 17 世紀末到 18 世紀初的作品，
非常美麗，含有金色及其他多色的面板，並且華麗地裝飾著貝殼、彩繪面具、及 小天使樣式等。(如圖 2-13)17 世紀末到 18 世紀初的西班牙畫框作品，上有金色 及其他多色的面板，並且華麗地裝飾著貝殼、彩繪面具、及小天使樣式等。
圖 2- 13，17 世紀末到 18 世紀初的西班牙畫框
四、 集雕刻、金飾、與石膏塑土的法國框
強調雕刻，大量運用金箔以象徵皇室權威富貴及永恆，偏愛高度裝飾性，是 法國框的象徵。
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歐洲的「裱框黃金」年代始於 17 世紀，當時法國是全世界的藝術中心所在。
在此時期，法國宮廷主導了所有事物風格的最新潮流，包括畫框的造型和其上的 裝飾元素都是。而負責建制法國美學主權方向的時尚人士，唯那些「路易」君王 們而已，他們代代承襲了這個位置，主宰著國際文化藝術趨勢超過百年之久。
在他們如此長期統治下所製造的框，的確壯觀，被譽為「集雕刻、金飾、與 石膏塑土(gesso)而成的美術鉅作」，並代表了裱框發展史上的一個高峰期。
第一位「路易」王，即為史上被稱為「正義者」的路易十三。路易十三在八 歲時即登王位，他雖有義大利血統，但他最關心的卻是將法國藝術家留在國內。
傳統上，法國有抱負的藝術家都會前往義大利學習並工作，因那個地方仍是公認 的藝術之都。但路易十三對其人民倡導一種新概念的民族主義，因此許多藝術家 不再移民義大利，選擇留在法國，創造出偉大的藝術作品，使得巴黎後來成為新 的藝術朝聖之地，這些都歸功於路易十三的努力。
路易十三統治時期所發展的裱框具有高度的裝飾性，其設計靈感源自於自 然，再以精緻的巴洛克細節巧妙地呼應。這樣的特色在當時的法國建築與室內裝 潢上都可見到。其時，把花草樣式連貫地雕刻在框上非常受到歡迎。(如圖 2-14) 路易十三細緻的雕刻金邊框，以連續性花朵為主要造型，四邊以葉形裝飾。
圖 2-14，路易十三細緻雕刻金邊框十七世紀中期，尺寸：9 7/8 X 7 1/2 英吋，框寬尺寸：3 英吋。
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直到路易十四於 1643 年即位，這種以植物草葉為花樣的裝飾還是持續受到 歡迎。這位奢華的君王事事講究而浮誇，廣為人知的即是宮廷奢侈佈置。
這個時期的裱框—厚重、華麗、大膽雕飾、顯著的框角與框中元素—在在反 映了這位浮華君王的誇張品味。框飾通常包含了雕刻的金色鳶尾花與太陽花的樣 式，用以表達對這位太陽王的崇高敬意。路易十四在其統治時期的顛峰時刻，將 宮廷中心遷至金光閃閃且充滿豪華巴洛克風格裝飾的凡爾賽宮。但當頹廢風(fin de siècle)開始萌芽，這位路易王的品味開始有了改變。路易十四卒於 1715 年。圖 2-15 為法國攝政期雕刻金邊框，四角與中間及畫框中曲的螺旋形都顯露出極為精 緻、細膩的雕刻法，完成於十八世紀，尺寸：56 1/2 X 43 5/8 英吋，框寬尺寸：8 1/2 英吋。
圖 2- 15，法國攝政期雕刻金邊框
繼任者飛利浦二世，是年幼的路易十五的攝政王(路易十五於 1722 年登位)。