媒材與技法

一個版畫作品的圖像創作需要仔細的計畫，作品的構圖必須事先想好及安 排妥當，如果圖像位置不對或比例不當，往後作品將很難更改，而版畫構成元素 與其他藝術媒材一樣，需要某種韻律與平衡，這要靠線條、色彩、形狀、塊面的 組成，形成一種張力，展現花蓮縣富里鄉農村及自然景觀、農忙實景、自然生態

一、創作媒材選用

（四）複數藝術特性

2009年3月6日教授木口木刻版畫製作內容，並透過翻譯《Classic woodcut art and engraving》一書中木口木刻版畫的製作文獻，將兩者交互比對與校正，作為本創 作的製作流程依據。

１．用具介紹：從《木口木刻雕刀》（圖3-64）可見得雕刀樣式眾多。

圖 3-64 木口木刻雕刀

羅平和教授講述之工具，在台灣有生產的木口雕刀，僅分為單線刀及排線 刀，並無西方可拆解或更換刀刃的雕刀，筆者將其與外文書籍做比照與解釋。

（1）單線刀：一般來說，刀刃都是實心的，而且鋼質要比一般木刻 刀刻刀更好，能利用來製作成的都是油鋼或是高速鋼，而在目前台灣廠商製作雕 刻刀的尺寸有大中小三尺寸，依據羅平和教授的經驗，習慣以一隻中尺寸的或是 大尺寸的，再藉由手的力量控制線條粗細，尺寸小的刀優點就是能刻出特別細的 線條、尺寸大的刀優點即是能透過手的力道刻出粗、細不一的線條。

（2）排線刀：創作前選擇購買排線刀有其要領，第一，排線刀的刻 線不宜過多，雕線以三至五條最佳，羅平和教授指出刻出的線以五條為上限，因 為太寬時需用力，過於用力則容易滑刀破壞畫面，排線刀最大優點是便於處理灰 色調子，即迅速製作出數量多的平行線條。

而在眾多的木口木雕刀中，因為刀口形狀不同所以所刻出的點也有 所不同，木口木刻版畫在國外較為風行，所以有各式各樣雕線刀的刀口，應用「挑 點」技法時，能製作出各式各樣的長點、短點。筆者將John R.Biggs在《Classic woodcut art and engraving》一書中所提及的刀種及呈現的可能，以《刀種及雕凹處 形狀示意圖》（圖3-65）做說明。

（3）保存法：以類似酒類的軟木塞保護刀口，但須確認軟木塞內水 分已蒸發，否則易使雕刀生鏽，有軟木塞後，便不須製作袋子、盒子保護刀。John R.Biggs的《Classic woodcut art and engraving》一書中繪製了木口木雕刀的收藏方 式，筆者名為《木口木刻雕刀保存圖示意》（圖3-66）可做為工具準備之參考。

圖 3-66 John R.Biggs 木口木刻雕刀保存示意圖

筆者受限於工具短缺，僅能以文字及相關書籍翻譯對木口木雕刀做介紹，

而《Classic woodcut art and engraving》一書中第45至49頁中對木口木刻雕刀的介紹 文字，可與圖3-65之圖示做連結，其作者陳述木口木刻共有三種雕刻的工具，以 功能劃分：

(1)主要用於刻劃單一線條和不同寬度的，如graver（雕刻刀）、spitsticker（尖鑿雕 刻刀）和bull stickers。其中Spitstick（尖鑿刀）在刻劃線條時比任何工具都方便，

因為當力氣增加時，寬度立刻反映出來。甚至在同一力道下，利用不同的尖鑿刀 尺寸可以刻出不同寬度的線條。在做點畫法時，比起其他的鑿刀，尖鑿刀能做出 較寬而淺的三角凹痕。這是最適合初學者使用的工具。至於《Classic woodcut art and engraving》書中提到的Bull-Sticker，事實上，這工具就是具有肥胖刀身的尖鑿刀，

當施力稍加增大，刻痕寬度迅速反映出來。這工具在做點畫法和刻劃塊面角落時 非常好用。John R.Biggs還提到使用此工具時要注意力道，避免太深，以免鑿剩 的部分容易崩壞。

鋸齒）、fine scorpers（細雕刀）。在19世紀的印刷雕刻中，對於雕刻師Tint Tool是 最重要的工具。就如其名，它是用來雕刻tint（染色）的部分，或說是陰影、色 調的部分。然而John R.Biggs指出當他完成此《Classic woodcut art and engraving》

書籍的時代，當時的藝術雕刻家卻很少使用這個工具，甚至不鼓勵使用它。參照 該書，此工具兩側扁平，由豎立面看去，可以看到一等邊三角形。因此，以此工 具刻劃線條時，會因施力不同產生不同深度、寬度的刻痕，但往往很難察覺到。

John R.Biggs還提到當需要製造出一連串並列的直線時，這工具往往是最佳選 擇。但這工具不適用於做出曲線線條。甚至還提及在做輪廓線草稿時，直線是最 常用的，比方說建築物邊緣，窗戶，家具等形狀。此時，Tint Tool是最佳的工具。

因為工具的形狀，使得它容易維持在同一個方向。一般而言，不同寬度的線通常 用不同尺寸的Tint Tool，而不是只使用一種尺寸的Tint tool藉由力道的改變來做出 不同寬度。

接著，John R.Biggs又在書中談到「multiple tools」的發明使得製造大量的相 同粗細條紋更為方便。一次的刻劃可以製造出6到10條的刮痕。由於在刻劃長線 條時，很難為維持相同的力道，所以藝術雕刻家不常用這工具。藝術家只用它作 為短戳或創意的表現上，如圖3-67，刻劃時晃動刀柄造成的表現。此外，白線雕 刻的作品，需要將白線兩側的部分刮除，此工具可以迅速製造等寬的白線。

圖 3-67 John R.Biggs 排線刀側觀及其雕刻表現

的部分。圓口一般而言比較實用，而Fine Scorper則是用來在刮除大外面之前做為

２．基底材：木口木版原名是wood engraving，就是指木頭的雕凹線法，

而金屬板也有一樣的雕凹線法，工具一樣，只是版材的不同。因為木口木版畫的

排序，將黃楊木排定為最作為適合木口木刻基底材的第一名，還指出其刻出的質 地和效果與肖楠木類似，但其缺點即是長不大、取得困難、價格昂貴，所以鮮少 人使用。就硬度而言，櫻木最硬，肖楠木、狗骨仔、黃楊木次之。《木口木版基 材》（圖3-68）中的木材由左而右分別為：檀香木、櫻花木、肖楠木，能見得檀 香木橫切面直徑小，不易刻繪出大幅作品；日本進口的櫻花木也是由小片面積黏 貼壓制而成，而肖楠木的橫切面直徑長，後二者適合製作本次農村景象大幅作品。

圖 3-68 木口木版基材

在《Classic woodcut art and engraving》一書中，筆者翻譯其中對木口木基底 材的文字，在該書中第41頁中記載者木口木雕刻需要堅硬，顆粒緊密的木頭橫切 片，如John R.Biggs繪之插圖，筆者將其名為《木口版與木紋版裁切面差異圖》

（圖3-69），圖中也說明了木紋板與木口木版材在木材加工時的差異性。John R.Biggs提到冬青，洋梨樹等硬木可以做為材質，但還是以黃楊木為最佳。筆者 將後幾段的翻譯省略，省略部分為介紹主題以外的部分，比方說此段說明此樹在 英國的生長情形和土耳其黃楊樹為最佳材料和其分佈。木頭的品質在同一塊切面 上仍有所不同。帶有淡黃色的部分通常是最好的部分。接近中心的紅色部分通常 太堅硬且呈海綿結而不宜雕刻。當樹的年輪太寬時，也不宜做細微的刻劃，但適

圖 3-69 John R.Biggs 木口版與木紋版裁切面差異圖

John R.Biggs提及鄉間的樹木當長到8到12吋時，被砍下做為材料的原木有許 多濕氣。所以在做為適合的雕刻材料前需要晾乾好幾年。原木一開始被切成許多 約一吋厚的圓盤狀且堆疊在一起，如《木口木材晾乾示意圖》（圖3-70）。

圖 3-70 John R.Biggs 木口木材晾乾示意圖

堆疊時如紅磚牆交錯堆疊，好讓乾冷的空氣通過，且至少需要3年的時間。

過程中許多木盤呈現放射狀龜裂，因此真正能使用的部分有限，很少有大於8吋 x6吋平方的，在《擷取木口木版示意圖》（圖3-71）是說明當木盤龜裂時如何截 取可用部分。但是羅平和教授指出，仍有部份的創作家仍將其龜裂的部份融入作 品中。大片的雕刻木板是由許多小片並列接合而成。

圖 3-71 John R.Biggs 擷取木口木版示意圖

在書中John R.Biggs提及法國人們用膠水接合，在英國則是用溝槽和卡榫接 合，或者在兩片木板背後接合附近刻出溝槽，嵌入螺栓，如《木口木版拼接示意 圖》（圖3-72）。這些都是為了製作出更大面積的木口木基底材。

圖 3-72 John R.Biggs 木口木版拼接示意圖

３．前置作業：在準備好雕刀、基底材之後，尚有更多的前置作業，因 為木口木版畫創作強調畫面的精緻度，所以除了基材本身木質需緊實外，其表面 更需光滑，方能使創作時事半功倍，以下以條列式說明雕刻前的必備工作。

（1）木材加工：原木材由木材工廠大剖後，需使用400號砂紙將表面磨細，再視 個人需要，用600號、800號砂紙研磨，表面越細緻越適合木口木刻。而在筆者翻 譯的《Classic woodcut art and engraving》書第42至43頁中，為了讓木板適用於雕刻，

其中一面會用Jack plane（粗刨刀）和smoothing plane（平刨刀）整平，再以scraper

（刮刀）修整。最後，再以glass paper（玻璃砂紙）做最後細部的整平工作。隨 後再用刨刀床（銑床）將木板厚度磨成0.918吋的厚度。接著的文章為作者描述個 人所見過的木板經驗，筆者將其省略。當然John R.Biggs又提及木板保存須避免 潮濕和熱氣。有些人建議豎立保存，然而John R.Biggs的木板橫放保存近25年依 然沒有損壞。最好的保存方法，John R.Biggs建議將個別的木板以信封袋包裝起 來，和書本緊密的豎藏在書櫃中。但這書櫃得遠離火源或太陽的直射。雖然對木

勻塗抹於木材上，但其實墨汁著色方式無侷限，但羅平和教授指出以布團推勻墨

圖 3-74 木口木刻雕刀示意圖

《Classic woodcut art and engraving》一書中第53頁中，作者提及雕刻 刀尖就處於拇指前端，突出太多則不易控制。如《西方木口木刻握刀示意圖》（圖 3-75）刀身若有弧度則更好握，然而當今的刀身通常是筆直的。後面談到如何削 短雕刻刀的自製過程，筆者亦將其翻譯省略，雖然握刀手法不一，但可視個人習 慣握之，依習慣刻劃出作品。

圖 3-75 John R.Biggs 西方木口木刻握刀示意圖

圖 3-75 John R.Biggs 西方木口木刻握刀示意圖

在文檔中 富里農村景象之木口木版畫創作 (頁 101-0)