富里農村景象點、線、面元素分析

在欣賞繪畫作品時，我們會以美的原理原則中最基本要素著手，如反覆、

漸層、律動、統一、對比、均衡，又以繪畫構成中的線條、肌理、色彩等來判斷 作品成功否。而花、草、樹、木、山、石、雲、河….都是大自然景觀中的元素，

筆者分析富里農村景象視覺元素時，也將以這些線索加以分析、說明。若再以繪 畫角度觀看自然景點，又可將其一一解析為點、線、面構成，筆者將花蓮縣富里 農村景致以攝影方式紀錄，再以電腦做影像處理，最後依照本創作系列分類說 明，透過圖片導覽方式呈現，找出花蓮縣富里鄉農村景象和木口木刻版畫中的表 現元素契合處。

一、點的主題分析

木口木版創作技法中，透過挑點的方式能製造出灰階、漸層、塊面等效果，

能製造出比傳統木紋版畫更多、更精緻的效果，筆者以黑為底色的正方形為研究 灰階變化的初稿，代表木口木版未經雕刻的平整面，透過電腦增加網點功能，以 增加網點數代表雕刻技法中挑點的數量，便可模擬出由黑至白的變化（圖3-8）。

樣本一 樣本二 樣本三 樣本四 樣本五

樣本六 樣本七 樣本八 樣本九 樣本十

圖 3-8 網點增加變化圖

以下例舉富里鄉景色影像，並加以說明富里農村景色中的「點」元素。

（一）農村景觀

花蓮縣富里鄉擁有大面積稻田，富里鄉是花蓮縣的最大的米倉，「工欲善 其事、必先利其器」一系列的農事前，整地是最重要的課題，整地除了能增加土 壤中肥沃度外，還有更重要的功能即是讓未來水資源能遍及每株稻米，所以特別 選此圖像（圖3-9）做為論述之開始。

圖 3-9 粘僑頡攝 農田整地

筆者所攝影的《農田整地》經過影像處理後與模擬的明度變化圖做比對，

如（圖3-10），更能看見泥濘顆粒，在木口木版中，能以大量的「點」表現大面 積的土壤，也因著木口木版細緻的特性，更能利用其細點表現圖中整地後的的軌 跡、土堆隆起的立體感，木口木刻版畫中「點」的應用，可視創作者的能力分出 明度高至低多樣的調子，所以能透過木口木版中「點」來表現農村稻田的景致。

圖 3-10 農田整地影像處理與明度變化之對照圖 2. 富里鄉山嵐美景

花蓮縣富里鄉地處於海岸山脈與中央山脈間的縱谷中，又因為沒有大都會 區的人工污染，空氣清晰、水質佳，保留自然優美原貌，能遠眺稻海，層層山巒 亦清楚可見，所以特地選山嵐及稻田來代表農村景象的美景（圖3-11）。

圖 3-11 粘僑頡攝 富里鄉山嵐及稻田

筆者所攝影的《富里鄉山嵐與稻田》經過影像處理後與模擬的明度變化圖 做比對，如（圖3-12），更能看見山嵐瀰漫的風貌，在木口木版中，能以「點」

表現流動的山嵐，也因著木口木版挑點多畫面亮、挑點少畫面暗的特性，更能利 用其挑點技法表現山嵐、表現層層的山巒，圖3-12可見得遠山有明度高至低多樣 的調子，所以透過木口木版中「點」能徹底表現農村遠山的美景。

圖 3-12 《富里鄉山嵐與稻田》影像處理與明度變化之對照圖

在傳統木紋版畫中，較多是以塊面、線條表現大山、大水，較難利用雕刻 手法呈現多層次的山巒，林智信以傳統木刻版畫作出之《晨牧》（圖3-13）以簡 單的線條雕畫出遠山，但並無法表現層層的山巒。

相反的，在西方木口木刻藝術家Alison McKenzie的《The Cod and Lobster Inn》（圖3-14）一作中，利用細點表現植物、樹紋的肌理，區分物體的前後關係，

還表現受光面、背光面的光影，將空間拉遠、拉大，以其作品左下角為例，以細 點呈現地面層層相疊的視覺效果，此法能達到的效果遠過傳統木紋版畫所能及。

圖 3-14 Alison McKenzie The Cod and Lobster Inn 1938

而另一位創作者Tom Chadwick的作品《Lorton Cumberland》（圖3-15）則是 利用細點表現地面的質地，做出漸層效果，更透過疏密不一的點表現光亮程度，

除此外還透過大點、小點的變化，增加樹木的變化。

圖 3-15 Tom Chadwick Lorton Cumberland 1932

木口木版畫面中透過疏密不一的細點安排，能表現出數層的景、物，也能 表現出層次的距離感，製造出平遠、深遠效果，將空間拉遠、營造氣氛。

（二）農忙實景

農民們會看農民曆、節氣，再依照秧苗的成長狀況決定插秧的時機，在花 蓮縣富里鄉農村社會中，並非每個農民都有能力購買插秧機，大型機械式農具大 多是租借過來的，可見其互助、情誼。筆者所攝影的農忙景象《插秧》（圖3-16）

即是插秧機載滿秧苗的圖像。

圖 3-16 粘僑頡攝 插秧

因為拍攝的地點是水田之關係，筆者所攝影的《插秧》經過影像處理與對 照後（圖3-17），水田中更顯泥濘，機具因而沾滿了泥與土，所以更是清楚見得 其土壤、泥砂之顆粒

農作、農忙必須接觸到的即是稻田中的土壤，不論是春耕、夏耘、秋收、

冬藏，農忙工作都離不開土壤，是故，農作景象適合以木口木版中挑點雕刻法表 現，單單以傳統的木紋版畫雕刻技法是無法表現如此寫實的畫面。而畫面左上方 秧苗的線條也是十分俐落、鮮明。所以能透過木口木版中「點」來表現農村中農 作忙碌的景象。

圖 3-17 《插秧》影像處理與明度變化之對照圖

（三）富里農村生態

富里鄉地處台灣東部，未受工業污染，自然環境中，生態物種多樣、出現 頻繁，農村稻田中常出現小生命，蝶類、水蛭、蜘蛛….無奇不有，富里鄉自然 環境是這些小生命賴以生存的家，筆者在一次農田體驗時，不經意發現紅、綠對 比搶眼的畫面，拍攝時十分開心，特地以此《稻穗與椿象》（圖3-18）代表富里 豐富的生態、豐富的動物與植物。

圖 3-18 粘僑頡攝 稻穗與椿象

《稻穗與椿象》影像處理後與明度樣本作對照（圖3-19）能見其軀殼的紋理 與質感，稻穗的纖維也清楚可見，這樣細緻的亮點，更必須以木口木細點呈現，

方能更寫實、生動。

圖 3-19 《稻穗與椿象》影像處理與明度變化之對照圖

同樣以動、植物創作的作品《Ducks in the Wood》（圖3-20）與《The Poacher`s Handbook》（圖3-21）都是利用點描繪近景上方的樹葉，利用更細小的點表達遠 景的樹葉，利用細點呈現層層的地面，下方的生物也是利用細點表現軀體、皮草。

圖 3-21 Barbara Greg Illustration from The Poacher`s Handbook 1951

除了上述作家外，也有透過細點專表現動物軀體與姿態的作品，如Agnes Miller Parker利用細點增加水獺身體的立體感、生動有趣，如圖3-22。

圖 3-22 Agnes Miller Parker Illustration from Down the River 1937

木口木版中的細點能呈現的題材十分廣泛，昆蟲、動物、植物、人物均能 透過細點表現肌理、明暗、漸層，木口木版創作經營畫面時，可視創作者的能力 分，以疏密分布、點的大小、雕刀形狀、刀法呈現出明度高至低的塊面，增加畫 面豐富程度、表現肌理，所以能透過木口木版中「點」來表現農村的景致，發現 花蓮縣富里鄉農村景象中視覺元素與木口木版雕刻技法十分契合。

二、線的主題分析：

木口木版創作技法中，除了透過「挑點」的方式製造出層次、質感、肌理、

漸層外，創作者更能透過線條經營畫面氣氛。透過線條「粗、細，曲、直」的變 化，製造出亮面、暗面，也能製作出與「點」類似的色階效果。線條是木口木版 的主要表現形式，能製造出比傳統木紋版畫更多、更精緻的效果。筆者也仿造上 述分析「點」元素的方法，將一黑色的正方形作為研究明度變化的初稿，以此代 表木口木版未經雕刻的平整面，再以增加白色線條數量多寡代表雕刻技法中刻出 線條的數量，透過白線數量的增加，便可模擬出由黑至白的變化，由筆者所繪製 之《線條增加變化圖》（圖3-23）可以發現在同一單位面積內，線條數量越多，

其明度越高；且縮小線條與線條的間距、明度也隨之提升。並以此圖作為富里農 村景象視覺元素的明度變化對照圖。

樣本十一 樣本十二 樣本十三 樣本十四 樣本十五

樣本十六 樣本十七 樣本十八 樣本十九 樣本二十

圖 3-23 線條增加變化圖

（一）農村景觀

里鄉農村未受工業污染，空氣清新，更能一瞥晨曦美景。

圖 3-24 粘僑頡攝 日出

將原攝影作品影像處理後（圖3-25），山脈稜線清楚可見，能發現其線條規 律性，再將其與明度樣本比對，更發現若創作時，可以增加白色線條數量或是縮 小線條間距提高明度，遠方植物、山脈、岩石銜接處，受光、背光面清晰可見，

另外，原攝影作品畫面下方稻子直立的方向性也適合以木口木刻版畫中俐落的雕 線技法表現。

圖 3-25 《日出》影像處理與線條增加變化之明度對照圖

以自然景觀的木口木刻作品為例，Reynolds Stone的兩幅作品《Apostate》（圖 3-26、圖3-27）是以短線描繪遠方的山景，再以變化多樣的線條表現樹葉，下方 的雜草也以粗細線條表現，呈現生命力。

圖 3-26 圖 3-27 Reynolds Stone Illustrations from Apostate 1947 Norman Janes的作品《Llyn Dinas》（圖3-28）以俐落的線條表現山脈的光影 變化，線條多明度高，除了畫面遠山層次分明外，上方的藍天是以大量的雕線提 高明度，作者所刻畫的湖面也是十分細膩，以線條多寡表現倒映的景致，並細心 的雕刻出波浪的效果，唯妙唯肖。

以類似手法創作的尚有《The Cheshire Plain》（圖3-29），其作者Margaret Pilkington也以留白表現受光面，風格上雖有別於上述的作品，但是畫面中仍利 用疏、密的線條表現中明度與低明度，表現岩石肌理與雲彩。

圖 3-29 Margaret Pilkington The Cheshire Plain 1925

花蓮縣富里鄉天然地形、植物種類多、自然景觀未受人為破壞，保留早期 農村景象模樣，從富里鄉主要交通幹線向左右眺望，均能發現雄偉的山脈。以線 條表現農村景象中的山水、農舍、稻田等景觀，更能展現富里鄉農村的原始風貌。

2.富里街景

花蓮縣富里鄉的建築物上沒有高樓大廈，處處可見平矮的房子、農舍，未

花蓮縣富里鄉的建築物上沒有高樓大廈，處處可見平矮的房子、農舍，未