本節中，研究者先進行「台灣省兒童文學創作獎」童話獎的介紹，如徵獎的 緣起及收件情形，並歸納整理「台灣省兒童文學創作獎」童話獎各屆的評選意見。
一、「台灣省兒童文學創作獎」童話獎作品之收件
「台灣省兒童文學創作獎」童話獎徵文，在眾多作品經由學者專家們初審、
複審和決選三階段評審，精選出優秀的兒童文學作品，並由台灣省政府教育廳台 灣書店印行。
研究者將歷年收件件數和評審意見加以統計和整理，並製作為表格，且針對 八屆「台灣省兒童文學創作獎」之童話獎收件情形和專家意見，列表做簡要說明：
表 2~1 「台灣省兒童文學創作獎」童話獎作品收件
屆別 一 二 五 六 九 十 十三 十四 件數 238 264 372 453 457 357 536 入選 23 18 23 23 23 23 23 23
由上列表格可以觀察出，從第一屆到第十四屆中，國內童話創作的人口一直 在穩定中成長，因為其徵文對象限定於具有中華民國國籍為主，和其他獎項如：
國語日報牧笛獎、九歌文學獎開放給世界各地熱愛華文寫作人士參加，非常不一 樣的地方，可說是對本土作家創作的最大鼓勵。
第一屆沒有統計人數，無法得知收件件數。第二屆、第五屆有二百多篇參賽，
到了第六屆激增到三百七十多件，往後都是持續增加，第十四屆高達五百多件，
乃歷年最多，也為此獎項劃下完美的句子。「兒童文學創作獎」的徵文不但激勵作 家的創作，更是提昇兒童文學的社會地位，後因經費不足而停辦，這對兒童文學 發表空間日見狹窄的情況，可說是一大損失，期望相關單位在未來，能規劃相關 的兒童文學創作獎，因為兒童文學是一個國家教育、社會文明和經濟進步的指標。
在作品獎項方面，第一屆分有社會組、國中組、國小組；其名次有：第一名、
第 2 名、第三名各個 1 名額，優等 10 偏、佳作 10 篇，共計 23 篇作品。第二屆則 取消前三名排名，直接入選優等 3 名，佳作 15 篇，共計 18 篇。除此屆之外，其他 七屆都是選出 23 篇作品。第五屆、第六屆其獎項分別有首獎 1 名、優等 2 名、佳 作 20 篇。第九、十、十三、十四屆改為首獎 1 名、優等 2 名、佳作 3 名、入選 17 名，共計有 23 篇。
在第一屆、第二屆作品後面都附有作者的話，類似作者介紹和得獎心得；第 五、第六、第九、第十、第十三屆則取消，在第十四屆每篇作品後面，不但有作 者介紹，也附有得獎感言，這對讀者而言，不但可以了解作者背景，也可以知道 其創作動機或靈感來源，可說是非常貼心的設計，對研究者而言，也可提供較為 完整、豐富的資料可供分析用，這也可提供未來其他獎項作為參考之用。
二、「台灣省兒童文學創作獎」童話獎評審意見
「有批評，才有進步」，每位參予評審工作的專家，都用盡心力遴選最佳作品，
並提出最精湛的看法，以下是評審的總評，茲整理歸納如下：
表 2~2「台灣省兒童文學創作獎」評審意見
屆 別
評審 評審的話 第
一 屆
本屆沒有統計件數和評審意見
第 二 屆
胡鍊輝 在廣泛的兒童文學中，兒童最喜歡，又最容易接受的，大 概就是童話了。因為童話是依據兒童的生活和心理，寫出來的 故事，情節變化多端，結局又圓滿。所以具有其特點：
勝，能增進兒童的創造力。3、故事情感豐富，能陶冶兒童高
上文明的國家沒有不加重視的。
受什麼限制，這種作品的價值，在於能重現「幼兒眼中的世 界」，所以容易跟孩子「同歌同行」，吸引親近文學，接受文學 的薰陶。
這樣的作品，因為限制少，所以容易吸引人人去嘗試，是 培養兒童文學作家的好園地。但是，從另一個角度看，這樣的 作品要寫得「新奇有趣」、「入情入理」、「可圈可點」，卻不容 易。
本屆作品的文字水準都很平均，能達到「自然流暢」、「適 合兒童閱讀」的期盼。
「創意」在所有的文學創作中都很重要。
「巧思」和「點子」，往往又跟作者的幽默感有關。幽默 感具有「親和力」，最容易拉近作品和小讀者的距離。
本屆作品中，出現多的缺失是「情節的經營」站不住腳，
不很自然，做不到「入情入理」，出現了漏洞。另一個缺失是 故事的題材老舊，缺乏創意。較多的缺失是故事太單薄，嚴重 缺乏「張力」。
希望所有應徵作品的作者，都能保持興致，繼續努力。
綜合上述，可歸納出幾項重點：
一、童話是兒童文學所獨有，是孩子們最喜歡，也最容易接受的文體，藉由 作品啟迪兒童心智。
二、童話兼有神話和寓言的優點。
三、童話是「現實」與「幻想」交織、「融合」而富有創意的故事，換言之，
就是現實和幻想之間和融合得天衣無縫，並對擬人化的動、植物依據「物性」作 深刻的描寫。
四、童話是對人性光明的追求，它呈現的大都是圓滿、美好的結局，以符合 兒童心理需求。
五、創作童話應有積極向上的啟示作用。
六、童話創作最重要的是創意，在情節方面要有張力，換言之，作者要有豐富的 想像力，並從生活中多閱讀和觀察。
在歷屆作品中，如：邱傑的〈小小飛機飛飛飛〉，林文寶就認為它一篇非常有 創意的作品，在評語中，他說道：
無論篇名或首段皆能引人，而入勝的是小小一片糖果紙，竟能引發一場如 詩如夢的故事，可見想像力十分豐富。（見《瑪琍與神童》頁 24）
管家琪在〈捉拿古奇颱風〉將一團流動的氣體，塑造為充滿人性的小女孩，
可說作者非常富有巧思；劉思源創作的〈星期一生病記〉以現代人的生活型態和 心理，深刻的描寫星期一的不滿和不服。
凌明玉〈小男孩與小麻雀的夢日記〉，評審黃瑞田給予非常高的評價：
作者勇於嘗試「技巧的創新與觀念的突破」。〈小男孩與小麻雀的夢日記〉
，不僅為童話創作的形式與內容，呈現新的面貌；也為童話的理論研究，
打開了另一扇窗，提供了嶄新的視野。（見《過山蝦要回家》頁 85）
陳昇群的《名字離家》在題材或取名上更是充滿創意和生活化，林鍾隆在「第 一的成就」評語中寫道：
〈名字離家〉，從題目、從靈感，一開始他就搶到第一。不但在區域性上
（對世界而言）、民族性上、現實性上，它都該是重要的第一。因為文學最 重要最根本的，是創意。在這個世界上，自從有史以來，都還沒有任何人 寫過這樣的文章。所以，在獨創性上，它當然拿到了第一。」（見《名字 離家》頁 12 ）
所以說「創意」和「創舉」都是兒童文學創作中不可或缺的元素，因為創意 會令人眼睛為之一亮，充滿閱讀的期待和樂趣。
「台灣省兒童文學創作獎」童話獎創作作品，是現代童話的創作，作家大都 抱持著「兒童本位」的觀念，認同兒童生命價值觀，和生理、心理的需求，引導
兒童心靈成長，超越自我，而成為一個獨立思考的人。