和聲語言

壹、 第一樂章

呈示部第一主題調性轉換頻繁，短短16 個小節中出現 4 次的調性轉換，增 加了和聲上的複雜性【譜例3- 5- 1】。

【譜例3- 5- 1】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第1 至第 16 小節

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第一主題第17 小節運用副屬和弦以模糊調性，並在第 20 小節以 vi 級接續 V7 級和弦造成延遲解決，直至第 24 小節才有真正的解決【譜例 3- 5- 2】。

【譜例3- 5- 2】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第17 至第 24 小節

第25 小節開始以 e 小調的屬音與主音不斷交替開始，到了第 28 小節卻出 乎意料地出現C 大調的 V7 和弦，至此不正規的和聲進行尚未結束，經由第 33 小節出現a 小調的附屬和弦將調性帶入 a 小調後，進入了毫不相關的遠系調降 B 大調，後以降 B 等於升 A 同音異名之關聯將調性帶入 e 小調上五度的 b 小調

【譜例3- 5- 3】。

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【譜例3- 5- 3】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第25 至第 45 小節

第二主題在第55 小節以 b 小調開始，第一主題與第二主題形成五度的關係

【譜例3- 5- 4】，此手法為古典奏鳴曲中典型的轉調手法。

【譜例3- 5- 4】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第55 至第 56 小節

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延遲解決為第二主題結束後過門樂段的主要特點，並運用拿坡里和弦試圖 將增添調性的模糊感【譜例3- 5- 5】。

【譜例3- 5- 5】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第65 至第 83 小節

發展部在第87 小節運用省略根音的屬九和弦將 e 小調轉到 a 小調【譜例 3- 5- 6】，此作法在呈示部第 41 至第 45 小節【譜例 3- 5- 7】已出現。

【譜例3- 5- 6】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第86 至第 88 小節

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【譜例3- 5- 7】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第41 至第 45 小節

發展部自第89 至第 93 小節有特別的和聲進行，除了屬九和弦的運用外，

降低或升高前一個和弦的音符作為調性變換的根據也成為特點【譜例3- 5- 8】。

【譜例3- 5- 8】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第89 至第 93 小節

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第95 小節由降 e 小調 V 級省略根音的屬九和弦開始，接著是一連串和弦 的連接，最後在第100 小節以 C 大調屬九和弦結束一連串的和聲進行【譜例 3- 5- 9】。

【譜例3- 5- 9】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第95 至第 100 小節

第104 至第 107 小節有線性和聲進行，右手聲部的進行方向為下行，左手 聲部則是上行【譜例3- 5- 10】。

【譜例3- 5- 10】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第104 至第 107 小節

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第110 小節由 C 大調開始，接著為 F 大調，最後為 a 小調，重述第一主題 的旋律動機二【譜例3- 5- 11】。自第 119 小節調性由 a 小調開始，藉由低音聲 部不斷向上升，，最後停在上方五度的e 小調【譜例 3- 5- 12】。

【譜例3- 5- 11】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第一樂章，

第109 至第 121 小節

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【譜例3- 5- 12】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲，作品 90》，第一樂章，

第120 至第 129 小節

貳、 第二樂章

第二樂章輪旋曲，A 段皆以 E 大調為主【譜例 3- 5- 13】，特別的和聲調性 轉換出現在B 段、C 段以及過門樂段 。

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【譜例3- 5- 13】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第二樂章，

第1 至第 4 小節

B 段以升 c 小調開始，前四個小節 i 級－V7 級第二轉位之後又以 V7 級第 一轉位－i 級的的和聲進行，像是無法決定和聲走向般意見不合的爭執；後四個 小節E 大調 I 級－V 級附屬和弦第二轉位接 V 級附屬和弦第一轉位－I 級的進 行也有此意味【譜例3- 5- 14】。

【譜例3- 5- 14】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲，作品 90》，第二樂章，

第33 至第 40 小節

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C 段為本樂章轉調最頻繁的段落，大小調交替出現，不同的和聲包含了各 種不同的情緒【譜例3- 5- 15】。

【譜例3- 5- 15】貝多芬《e 小調鋼琴奏鳴曲 作品 90》，第二樂章，

第109 至第 140 小節

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