圖地反轉原理的藝術表現對創作影響探討

圖地反轉原理是從視知覺認知的關係發展而來，圖與背景(地)，運用構圖、色相、

明度、對比等手法，造成空間或視覺上的曖昧關係。圖與地，當我們注視其形態時，兩 者皆可當主角或配角，因而形成圖像反轉的趣味效果。造成這樣的結果往往是因圖形之 間關係的線索不明確，導致視知覺的刺激曖昧。若要將兩者區分出來，則必須在其形狀、

色彩、明度做出差異性，例如：【圖 3-14】位置放於畫面中央、有高彩度、高密度以及 富整體性構造等，「地」則反之。但關係僅只如此，兩者依舊處於圖地關係，單靠圖或 地是無法造成反轉的效果，為兩者相互補襯、產生視覺拉力，才能使圖形更為清晰明確 與具效果性。

圖 3-14 佚名 <雪與花馬>

荷蘭版畫家艾薛爾(M.C.Escher1898-1972)以數學概念詮釋圖地反轉，營造極為有趣 的空間變化；日本設計大師福田繁雄則以類似手法於海報設計創作上，利用文字、圖形 相互搭配，造形多以簡單圖形，使圖形可以強烈的呈現，畫面極具視覺效果；西班牙天 才畫家達利則是運用多義圖形的概念，因視知覺的焦點改變，圖形在畫面中可有不同的 造形解讀。圖地反轉原理的運用，三位藝術家都有不同面向的詮釋，增添各種表現的可 能性。

艾薛爾²⁷

艾薛爾是荷蘭籍的藝術家，從小接受藝術薰陶，並接受了美術、設計、建築等造形 教育，也學習了多種媒材的創作方式。他經常旅遊，多次往返義大利與西班牙，此期間 畫了許多風景與建築的作 品，這些作品也是他日後創作的靈感來源。艾薛爾的作品之 所以有趣是因為他有如異想世界般的畫風，有時雖然畫的是具體的實物(如鳥、魚、蜥 蜴等)或幾何圖形，但是不斷重複的圖形卻構成了奇特的畫面，有時物件與物件的空隙

27 http://www.walkone.com.tw/blog/?user_id=justdoit&subject_id=6705，2013.01.16 瀏覽

26

中還另有圖形。他的作品還有一項迷人之處，他喜歡利用立體圖形反轉平面的矛盾現 象，以及視覺錯覺的矛盾現象，創造出不可思議的畫面，【圖3-15】；【圖3-16】。【圖3-17】

「白與夜」灰色與白色交錯的原野，圖形漸變成白色與黑色的飛鳥，黑鳥聚集於畫面左 邊形成白夜，白鳥聚集於右邊形成黑夜，畫面中不同性質的圖形，形成圖地反轉之效果，

也因色調的變化，讓畫面具延伸性。由於白鳥在黑色背景中被突顯出來，容易產生視覺 的注目性，反之亦然。

圖 3-15 M.C.Escher <圓形的界線四>，直徑約 41.4cm，1960

圖 3-16 M.C.Escher <天空與水

>435x439cm，1938

圖 3-17 M.C.Escher <日與夜> 39.1x67.7 cm，1938

27

福田繁雄

福田繁雄的作品以反覆組合的平面空間，將不可能的造形構成呈現在畫面實體上，

以簡單的線條來表現對世界的感受，作品作為與觀者溝通的橋樑，把複雜的構思轉化為 一視覺上可見的事實。運用視點專注於圖或地而看出不同事物，以圖或地的關係表達兩 種物件或意涵，如【圖3-18】：男女的腳以圖地及黑白簡潔強烈的對比呈現，使圖地有 加乘的效果；【圖3-19】：畫面中圖與地共有四個人形，運用對比色彩與造形的組合，簡 潔明快。圖【3-20】，畫面中可分為兩部分，若是看黑色的部份，為女人的腿；如果看 白色的部份，則為女人的側身，透過黑色與白色的延伸與結合，使整體畫面中呈現兩種 圖像，其圖地關係對等，且面積比例相當，容易產生圖地反轉之效果

圖 3-18 福田繁雄 <腳的連續> 72.8x103 cm，1975

圖 3-19 福田繁雄(作品資料不詳)

圖 3-20 福田繁雄(作品資料不詳)

28

達利(Salvador Dali，1904-1989)

西班牙超現實主義畫家達利，善用融合、變形、嫁接等藝術手法，成功使畫面形成 複合意象圖形，利用造形與色彩的巧妙組合構成圖像的雙關語，使觀者意識到其畫面上 雙重意義的功能，這與多數藉由潛意識聯想所形成的畫面是不同的，主要的區別就是整 體看是一個圖形，個別看又有其隱藏的圖像。【圖3-21】，畫面中圖與地的界線並不清楚，

圖中兩位穿著十七世紀黑衣與白襯裙的仕女被拱門框起來，觀看時成為伏爾泰的頭部，

仕女為眼睛位置，因面積小、明度高而具有圖的性格，導致很容易觀看出反轉的現象；

圖【3-22】，運用牆面不同形狀的洞口營造出人的臉型，再以畫面中的人物、樹枝、岩 石、流水及牆後的風景影像來呈現臉型的五官，造成了一種視覺上的錯視。圖【3-23】，

近看是位裸身女子（達利愛人卡拉）望著窗外，遠看（整幅畫竟然就變成亞伯拉罕．林 肯的頭像。)

圖 3-21 達利 <奴隸市場和消失中的伏爾泰胸像>

46.5x65.5 cm，1940

圖 3-22 達利 <妄想狂的面孔>

圖 3-23 達利 <卡拉注視著地中海，從 20 公尺距離看時，她就變成了亞伯拉罕.林肯的肖像>，

1976

29

多義圖形(ambiguous figure)中有數種類型，筆者關注於畫面圖像中的『雙重意象』， 注視局部或注視整體，觀察圖形或觀察背景，組合著看或開散了看，觀點不同即產生各 種不同的圖像意義。利用錯視表現的作品，意念或技術的層面皆有所不同，但主要目的 是與觀賞者進行「視覺溝通」，讓作品產生視覺刺激性與關聯性，並給予觀賞者驚奇性 與趣味性的感受。

30