第二章 舒曼的音樂背景
第二節 大衛同盟的成立及其影響力
懷疑。8
舒曼因為受到海涅詩作的啟發，共將其四十二首詩歌曲化。其中，舒曼創作的歌曲
《詩人之戀》(Dichterliebe, 1840) 就是從《抒情插曲》中選了十六首詩譜成的樂曲，並 將其置於兩部悲劇之間，實為一部插曲。這部作品巧妙的將音樂和詩歌容為一體，也企 圖透過音樂來傳達海涅諷刺的語法，充分展現舒曼「音樂詩化」的理想。
而在創作《詩人之戀》的同一年，舒曼也採用了沙米梭的一組詩作來創作《女人的 愛情與生命》(Frauenliebe und Leben, Op42, 1840) 。夏米梭在當時並不是一位很著名的 詩人，舒曼之所以會選擇這組詩作是因為它與當時舒曼的心境相符合，才會譜出這首樂
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團體「大衛同盟」(Davidsbündler) 做為其象徵與後盾，其中舒曼最常用佛羅倫斯坦和奧 擇比烏斯這兩個角色來投射自身矛盾的性格。
早在 1831 年，佛羅倫斯坦這個角色就首次出現在萊比錫的《大眾音樂雜誌》
(Allgemeine musikalische Zeitung) 中，舒曼當時第一次以佛羅倫斯坦、奧澤比烏斯和拉 羅大師 (Master Raro) 12 三個角色對話的方式，來讚頌新一代作曲家蕭邦的《莫札特主 題變奏曲》(Op2 Variations on “La ci darem la mano” from Mozart's Opera “Don Giovanni”
in B-flat Major, 1827 )，並寫出了著名的頌辭──「脫帽吧！先生們，他是一位礦世其 才！」。13
14 Peter Ostwald,《天使與魔鬼之舞》(Schumann: Music and Madness)，張海燕 譯(台北：高談文化事業 有限公司，2003)，144。
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而集結的秘密組織，以此對抗現存、主流的社會價值和思維。17
身為刊物總編，舒曼在文章中藉由許多角色來象徵現實中的人物，並用角色間彼此 對話的方式將他存在腦海的理念大膽的傳遞給當時保守的社會。其中，佛羅倫斯坦和奧 澤比烏斯代表舒曼自己時而奔放時而內斂的雙重性格，拉羅大師代表他的鋼琴老師佛里 德里希‧維克 (Friedrich Wieck, 1785 ~ 1873)，琪亞拉 (Chiara)、琪阿莉納(Chiarina)、和 琪莉亞(Zilia) 這三個名字代表他深愛的妻子克拉拉，古斯托夫‧詹森 (Gustav Jansen) 代 表他親密的男性鋼琴家友人舒恩克 (Ludwig Schuncke, 1810 ~ 1834)，音樂總監 (Music Director) 則代表他的另一位老師多恩 (Heinrich Dorn, 1804 ~ 1892)。
在這些角色中，出現最頻繁的就是佛羅倫斯坦和奧澤比烏斯，佛羅倫斯坦這個名字 是舒曼取自貝多芬的歌劇《費德里奧》(Fidelio, 1805) 18 和小說家路德維希‧蒂克 (Ludwig Tieck, 1773 ~ 1853) 的小說《法蘭茲‧史騰堡之旅》(Franz Sternbald’s Travels, 1798)，奧澤比烏斯則是取自克萊門斯‧布倫塔諾 (Glemens Brentano, 1778 ~ 1842) 小說
《戈德維》(Godwi, 1801) 中的人物，但似乎也和教會日曆中 8 月 14 號的奧澤比烏斯日
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其後，在舒曼的一些作品中也都跟這兩個角色息息相關，像是他的《第一號鋼琴奏 鳴曲》(The Grand Sonata No1, Op11, 1835) 還有《大衛同盟舞曲》的音樂中都充滿佛羅 倫斯坦和奧澤比烏斯的性格，其中在《大衛同盟舞曲》第一版樂譜中的每首小曲後舒曼 也都有簽署這兩個角色的名字。另外在《狂歡節》中的第五首，舒曼以奧澤比烏斯為標 題，用交錯拍子及不斷重複的樂句表現其內斂的氣質。【譜例2-1】 而在第六首中，則 改用佛羅倫斯坦為標題，以左手強烈的減七和弦開頭，再加上右手激動的旋律音型，顯 示出舒曼無所畏懼的奮鬥精神。20 【譜例 2-2】
【譜例2-1】舒曼《狂歡節》中第五首〈奧澤比烏斯〉，1-5 小節。
【譜例2-2】舒曼《狂歡節》中第六首〈佛羅倫斯坦〉，1-9 小節
1836 年底，舒曼完成了著名的作品《幻想曲》(Fantasie, op17)，要提獻給當時正在 籌建的貝多芬紀念碑，在這首樂曲中，舒曼以佛羅倫斯坦和奧澤比烏斯為筆名，並在寫
信給出版商時提到：「佛羅倫斯坦和奧澤比烏斯非常希望，也能為貝多芬的紀念碑做些
20 陳玉芸，《舒曼鋼琴代表作之研究》(台北：全音樂譜出版社)，1997，69-71。
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事情」。可惜的是後來籌建工作逐漸萎縮而不了了之，舒曼則改將此首樂曲獻給對籌建 工作貢獻最大的李斯特 (Liszt, 1811 ~ 1886)。21
而更有趣的是，舒曼的幾個好友也都受其影響創作了關於佛羅倫斯坦和奧澤比烏斯 的作品，像是史提芬‧海勒 (Stephen Heller, 1813 ~ 1888 ) 就寫了一首輪旋詼諧曲 (Rondo-Scherzo, op8, 1831) 獻給這兩個人物；小說家茱麗葉斯‧貝克 (Julius Becker, 1811
~ 1859) 的一部名為《新浪漫門徒》(The New Romanticists) 的小說裡，也有一章名為《佛
23 Peter Ostwald,《天使與魔鬼之舞》(Schumann: Music and Madness)，張海燕 譯(台北：高談文化事業