第四章 巴爾托克的羅馬尼亞聖誕讚歌
第四節 巴爾托克羅馬尼亞聖誕讚歌之分析
巴爾托克是第一個分析羅馬尼亞民歌歌詞性格的人；他為後來的學者研究奠定了基 礎。
羅馬尼亞民歌常常會有拍子與節奏暫時的各自獨立進行。它一個最重要的節奏系統 稱為「正確音節」(giusto syllabic)：以一短一長的兩個時值單元為基礎，用 1：2 或 2：1 的比例，傳統是用 4 分音符和 8 分音符來表達。這些時值的組合極為類似古代的簡單詩 步 (poetic feet)：pyrrhic (短短)，iambic (短長)，trochaic (長短) 和 spondaic (長長)。各種 組合用在詩行中，六步格共有 64 種組合；八步格有 256 種組合。巴爾托克發現「正確
35 The New Grove Dictionary of Music & Musicians (1980), s.v. ”Romania.”
36 Ibid.
羅馬尼亞民歌音階
改為 E 音上的六音 D 調式 (E-F#-G-A-B-C#，類似 E Dorian 調式) (譜例二)。詩律結構是：
第二次旋律在第 10 小節出現，左手開始以切分節奏的雙音配右手的旋律，左手的 高音線條基本上使用下行音階的音 (G-F#-E，D-C#-B)，第 13 小節後低音聲部有明顯的 對位手法 (譜例二)；
第三次旋律從第 19 小節開始，旋律在最高與最低聲部，在第二、三聲部配長音的 級進下行音階 (E-D-C) (譜例二)。
第二首
第二次的旋律，明顯地在音域上有較大的變化，旋律改由左手低 2 個 8 度演奏，在 兩小節後移高一個 8 度 (成為與第一次旋律低一個 8 度的位置)，右手的伴奏和聲也在 高、低音譜表中移動。第 10-12 小節的左、右手旋律和伴奏重疊在一個 8 度位置內。這 樣高低音位置的變化使音樂的音響更豐富 (譜例四)。
譜例四 第三首
這首民歌在 C 版本是 G 音上的六音 A 調式 (G-A-Bb-C-D-F, 類似 G Aeolian 調式)
39 (譜例五)見下頁。但在 D 版本改成 D 音開始，(D-E-F-G-A-C, 類似 D Aeolian 調式) (譜
例六)見下頁。詩律結構是：
39 Dorian 與 Aeolian 調式相似，皆在第二、三音程為半音，關鍵音是第六音能決定為何種調式。此曲雖沒
短短短短|短長 |
第三次旋律出現在右手，左手兩小節的伴奏音型中大多使用流動的分解和弦 。
譜例六 第四首
這首民歌在 C 版中出現的旋律為 (F-G-Ab-Bb-C)，類似 F Dorian 或 F Aeolian 調式，
40第五小節 B 本位音是個浮動音 (inflection) (譜例七)見下頁。在 D 版本中改為
(G-A-Bb-C-D) 五音，類似 G Dorian 或 G Aeolian 調式 (譜例八)見下頁。詩律結構是：
40 Dorian 與 Aeolian 調式相似，皆在第二、三音程為半音，此曲只出現前五音，所以稱「類似」此兩種調
短短短短|長 短|長 長 | 短長 短|
長 短短短短|
短短短短|長 短|長 長 | 短長 短|長 長 ||
譜例七
C 版本旋律是平衡的前句、後句，各 5 小節 (譜例七)。
D 版本將主題旋律呈現二次，分別在第 1、12 小節 (譜例八)見下頁。巴爾托克在民 歌旋律的最後多加上 1 小節的休息。
第一次旋律在高音呈現，低音用和弦伴奏；
第二次旋律呈現在低音域，另一聲部左手作對位旋律，在第 17 小節使用切分音；
從 D 音下行到 Bb音，最後結束在屬音 D 上。最後一小節的兩個 A 音在 C 版本原為 4 分音符 (譜例七)，巴爾托克在 D 版本擴大為 2 分音符 (譜例八)。
譜例八 第五首
這首民歌在 C、D 版本是 G 音上的六音 A 調式 (G-A-Bb-C-D-F，類似 G Aeolian 調 式) 41 (譜例九)。詩律結構是：
短短短短|
短短短短|
長 短短|長• 短|
短短短短|短短短短|
長 短短|長• 短||
說明：[長•] 代表附點 4 分音符
譜例九
C 版本是用 8 小節一氣呵成的旋律 (譜例九)，也是到目前為止，第一首拍號沒有變 化的旋律。
D 版本將主題旋律呈現三次，分別在第 1、9、17 小節 (譜例十)。巴爾托克讓旋律 三次都由右手呈現，前兩次旋律配上左手 3 度、5 度和聲作上下行的伴奏，第三次在旋 律下方加了一部低音。雖然旋律未曾出現 Eb或 E 音，巴爾托克倒是兼用這兩個浮動音，
在伴奏部份作和聲的變化 (譜例十)見下頁。
譜例十 第六首
這首民歌在 C 版本是 G 音上的六音 E 調式 (G-Ab-Bb-C-D-F，類似 G Phrygian) (譜 例十一)，在 D 版則改為 E 音上的六音 E 調式 (E-F-G-A-B-D，類似 E Phrygian) (譜例十 二)。詩律結構是：
短短短短|長• 短短短|
長• 短短短|長 | 短短短短|長• 短短短|
短短長 |短短長 ||
譜例十一
C 版本旋律是平衡的前句、後句，各 4 小節 (譜例十一)。
D 版本將主題旋律呈現二次，分別在第 1、9 小節 (譜例十二)。
第一次旋律在左手低音聲部，右手用長音伴奏，旋律上方與伴奏的最高聲部同時用
E 調上的 5 度音 B 音作持續音，到第 8 小節高音出現的升 G 音和低音旋律出現的 E 音，
使音樂結束感停在 E 大和弦上；
第二次旋律在高音呈現，9-12 小節轉調左手使用 D 小調和聲，第 11、12 小節停在
D 小調的虛偽終止，旋律結束在第 16 小節和聲停在 E 大和弦上 (譜例十二)。
譜例十二
第七首
譜例十四
第八首
這首民歌 C、D 版本是 G 音上的六音 D 調式 (G-A-Bb-C-D-F，類似 G Dorian) (譜例 十五)。詩律結構是：
短短短短|短短短短|
短短長 長 | 短短短短|短短短短|
短短長 長 ||
譜例十六
第九首
第二次旋律由右手高音呈現，左手伴奏亦是使用切分節奏但改為兩個音一組的和諧 音程音型；
第三次旋律在右手多加了下聲部和聲，左手用 3 個音一組的分解和弦。
比較特別的是巴爾托克在三次伴奏手法上的巧思；從大 2 度的不協和和聲到兩個音 一組的和諧音程音型到 3 個音一組分解和弦，像在表達從 ”衝突” 到 ”和緩” 到 ”安靜”
的意境。
譜例十八
第十首
譜例廿 第二集
第一首
這首民歌在 C、D 版本的音階為 G-A-Bb-C-D-Eb-F-G，是 G Aeolian 調式 (譜例廿一)。
詩律結構是：
短短短短|短短短短|
短短短短|短短短短|
短短短短|短短短短||
譜例廿一
C 版本的旋律為前句 1-4 小節，後句 5-6 小節。是一首拍號沒改變的旋律 (譜例廿 一)。
D 版本將主題旋律呈現四次 (譜例廿二)；
第一次出現在開始的高聲部，tenor 及 bass 聲部自由模仿。
第二次出現在第 7 小節的最低聲部，旋律轉到 D 音上的 Aeolian；上兩聲部自由模 仿。
第三次出現在第 13 小節的最高聲部高八度出現，回到 G 音上的 Aeolian。
第四次出現在第 19 小節用四聲部呈現：主旋律在第二聲部，低音部用簡化的音型 低八度重疊；最高聲部作對位旋律，第三聲部 (為對旋律的簡化) 低八度與之重疊。
譜例廿二 第二首
這首民歌在 C 版本為 C 音上的六音 C 調式 (C-D-E-F-G-A，類似 C Ionian 調式) (譜 例廿三)。D 版本是 G 音上六音 C 調式(G-A-B-C-D-E，類似 G Ionian 調式) (譜例廿四) 見下頁。詩律結構是：
短長 |短長 |短長 |短長 | 長 長 |
短短短短|長 短|
短長 |短長 |短長 |長 短||
譜例廿三
C 版本的 8 小節；第一句 1-4 小節，第二句 5-7 小節，第三句 8-11 小節 (譜例廿三)。
D 版本將主題旋律呈現兩次，分別在第 1、12 小節出現。用比較古典的和聲作編曲。
第一次左手用分解的和弦作伴奏，第二次主題是用和弦伴奏。整首樂曲配合 [短長] 的 旋律，巴爾托克的伴奏用 [長短] 的節奏回應 (譜例廿四)。
譜例廿四 第三首
這首民歌在 C 版本為 G 小調 (G-A-Bb-C-D-Eb-F#)，旋律以和聲音階呈現 (譜例廿五) 見下頁，在 D 版本改為 B 小調 (譜例廿六) 見下頁。詩律結構是：
短短短短短短|短短短短短短|
長• 短短短|長 長 |
譜例廿五
C 版本的音樂；前句 1-4 小節，後句 5-7 小節 (譜例廿五)。
D 版本將主題旋律呈現兩次，分別在第 1、8 小節，第二次呈現時用了 B 小調各種 形式的音階；旋律音階在第 8 小節、自然音階在第 9 小節、和聲音階在第 13 小節作伴 奏 (譜例廿六)。
譜例廿六
第四首
這首民歌在 C 版本為 F 音上的六音 G 調式 (F-G-A-Bb-C-D，類似 Mixo-Lydian 調 式) 44 (譜例廿七)，D 版本改為 C 音上的 G 調式(C-D-E-F-G-A，類似 Mixo-Lydian 調式)
(譜例廿八)見下頁。詩律結構是：
短長 短長 |短長 長 短|
短長 長 短|
短長 短長 |短長 長 短|
短長 長 短||
譜例廿七
C 版本的旋律；前句 1-3 小節，後句 4-6 小節。拍號沒改變的旋律 (譜例廿七)。
D 版本將主題旋律呈現三次，分別在第 1、7、13 小節。都由右手呈現主題，第一 次呈現的旋律若為 a : [短長] 節奏配著伴奏 [長短] 節奏，若為 b: [長短] 節奏則配著伴
奏 [短長] 節奏；第二次主題在左手伴奏為流暢不間斷的 8 分音符；第三次主題雙手用 和聲、相同的節奏表現 (譜例廿八) 。
譜例廿八 第五首
這首民歌在 C 版本為 G 音上的六音 D 調式 (G-A-Bb-C-D-F，類似 G Dorian 調式) (譜 例廿九)見下頁，在 D 版本改為 D 音上的六音 D 調式 (D-E-F-G-A-C，類似 D Dorian 調 式) (譜例卅)見下頁。詩律結構是：
長 |短短長 |長 |長 短短•|長 長 |
譜例卅 第六首
這首在 C 版本中的音階為 (C-D-E-F-G-Ab-B-C) 歸類為特殊調式45 (譜例卅一)，D 版本中的音階 (G-A-B-C-D-Eb- F#) (譜例卅二)。民歌的詩律結構是 ：
短短短長 短長 | 短短短長 短長 | 短短短長 短長 | 短短短長 短短短||
巴爾托克以 2/8+3/8+3/8 拍號來記載這樣的格律。
45 此音階由兩個四音組組成：前半是大調音階的前四音，後半是和聲小音階的後四音。
譜例卅一
C 版本的旋律為 4 小節，前 3 小節的節奏完全相同，而第 4 小節也只有在最後一個 音的節奏上有改變 (譜例卅一)。
D 版本將主題旋律呈現四次，分別在第 1、5、9、13 小節。四次旋律都由右手作完 全相同的呈現，在編曲上採取類似頑固音型 (並有節奏的變化) 的伴奏；開始時以音階 式，後來以分解和弦進行 (譜例卅二)見下頁：
譜例卅二 第七首
C 版本以 G 音上的六音 G 調式 (G-A-B-C-D-F，類似 Mixo-Lydian 調式) (譜例卅三) 見下頁，在 D 版本改為 D 音上的 G 調式(D-E-F#-G-A-C，類似 Mixo-Lydian 調式) (譜例 卅四)見下頁。詩律結構是：
短短長 |短短長 |
短短長 |短短長 |短短長 |短短長 ||
譜例卅三
C 版本為 6 小節一大句的旋律，每一小節的節奏相同、拍號沒改變 (譜例卅三)。
D 版本將主題旋律呈現三次，分別在第 1、7、13 小節。巴爾托克主要以 G 大調配 和聲。第一次右手伴奏用規則的 4 分音符在第二拍配上和聲；第二次左手用二聲部配伴 奏，為 4 分音符和兩個 8 分音符重疊的結合；第三次旋律在右手最高聲部和左手最低聲 部，內聲部作和聲 (譜例卅四)。
譜例卅四
第八首
這首民歌在 C 版本的音階 (G-A-B-C-D-Eb-F-G)，歸類為特殊的調式 (譜例卅五)，
在 D 版本改為 F#音開始的特殊調式 (F#-G#-A#-B-C#-D-E) (譜例卅六)見下頁。詩律結構 是：
短短長 |長 |長 長 |長 長 | 短短長 |長 |長 長 |長 長 | 短短短短|長 ||
譜例卅五
C 版本的旋律；第一句 1-6 小節，第二句 7-10 小節。拍號沒改變的旋律 (譜例卅五)。
D 版本將主題旋律呈現三次，分別出現在第 1、11、21 小節。整曲的伴奏的特色是 使用長音 (持續音)。第一次左手伴奏，低音聲部是持續長音，內聲部用上行音階；第二 次改為右手伴奏，上聲部固定長音持續音、內聲部為上下行音階；第三次右手用兩個音 一組的長音和聲配伴奏 (譜例卅六)見下頁。
譜例卅六
第九首
這首民歌在 C 版本中為 G 音上的六音 C 調式(G-A-B-C-D-E，類似 G Ionian 調式) (譜 例卅七)見下頁，D 版本中為在 F 音上的六音 C 調式 (F-G-A-Bb-C-D，F Ionian 調式) (譜 例卅八)見下頁。詩律結構是：
短短長 短短短|短短長 短短短|
短短長 短短短|
短短長 短短短|
短短長 短短短||
特徵節奏 [短短長 短短短] 被記成 4/8+3/8 拍子：
譜例卅七
C 版本的旋律；第一句 1、2 小節，第二句第 3 小節，第三句 4、5 小節。第一句與 第三句為一樣的旋律。
D 版本將主題旋律呈現三次，分別在第 1、6、11 小節。第一次主旋律在右手；第 二次主旋律在左手，高音用切分節奏來伴奏；第三次主旋律又回到右手，其他聲部用切 分節奏來伴奏 (譜例卅八)見下頁。
譜例卅八 第十首
C 版本為 G 音上的五音 C 調式 (G-A-B-C-D，類似 G Ionian 調式) (譜例卅九)見下 頁，D 版本改為 C 調上的五音 C 調式 (C-D-E-F-G，類似 C Ionian 調式) (譜例四十)見下
短短短短|長• 短短短|
譜例四十