平行式摺紙技法

圖 1- 17 運用均衡式摺法所創作之作品

1.4.5 平行式摺紙技法

此種摺法應用相當普遍，但相關文獻及書籍中均未特別加以命名，由於此種摺法 摺痕圖上有多數摺痕與邊平行，因此筆者將其命名為平行式摺法。一般的較常見的用 法是使用正方形紙，基本上會摺成突出長度為邊長一半的 4 突出基礎型；若採用 1:2 長方形紙，以長邊的角和中心點為突出點，突出長度為短邊長度的一半，則可以提供 相同長度的 6 個突出，以此類推，圖 1-18 為 1:2 長方形紙之基礎摺痕圖，圖中圓點標 記為突出，粗線為其突出長度。圖 1-19 為筆者運用平行摺法創作之作品—雙座沙發椅 作品照片及其對應之摺痕圖，圖中可以很清楚的看到主要摺痕皆與邊界平行的現象，

圖 1-20 為三種主要運用平行摺法所創作之作品。

圖 1- 18 平行式摺法之摺痕圖

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圖 1- 19 運用平行摺法創作之作品—雙座沙發椅作品照片及其對應之摺痕圖

圖 1- 20 運用平行摺法所創作之作品 1.4.6 螺旋式摺紙技法

螺旋式摺法散見相關文獻及書籍中，在論文中探討較多，但在摺紙書中則相對數 量較少，其最適合正多邊形基礎之創作，在此僅舉出正六邊形基礎之螺旋式摺法作說 明。當將正六邊形平行向內摺時，會造成重疊區域，螺旋式摺法則是將此一部分整齊 地向同一方向摺疊，向內摺部分較多時就會形成突出，突出長度可以事先計算方式來 設計，由於過程及成果均有明顯的螺旋特性，因此命名為螺旋式摺法。其摺痕圖如圖 1-21，圖中圓點標記為突出頂點，粗線為其突出長度。圖 1-22 為運用螺旋摺法創作之 作品—螺旋六角雙星作品照片及其對應之摺痕圖，圖 1-23 為三種運用螺旋摺法創作之

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作品例，從外形即可看出其具有明顯螺旋的特徵。

圖 1- 21 螺旋式摺法之摺痕圖

圖 1- 22 運用螺旋摺法創作之作品—螺旋六角雙星作品照片及其對應之摺痕圖

圖 1- 23 運用螺旋摺法創作之作品

17 值，如王淑芬(2008)、卓志賢(2003)、翁參隆(1985) 、洪新富(2003)。非學術研究方面 則從網路資源、書籍中可以取得相關有可資參考之資料，雖然其內容雖然也可以對推

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法精確考證，彼此之間是否有關聯也因相關文獻資料欠缺而難以查證；第二、早期的 造紙術所生產的紙比較粗糙，品質不夠細緻，不見得能作為近代摺紙的材料，第三、

摺紙藝術的基本門檻很難定義，也就是說到底要摺到哪一個層級才能算得上是摺紙藝 術，因此也無法確認各地摺紙藝術開始的年代。其實在世界各地都有摺紙藝術的發展，

圖 2-1 所示為日本摺紙常用手法，在角度運用上即與歐美手法並不相同，由於並沒有詳 盡的歷史文獻記載，因此，摺紙藝術真正的起源實在很難比較追溯。而目前雖然都將 摺紙命名為(Origami)，但也不見得可以將摺紙藝術說成是日本特有發展的藝術，世界 各地都有自己發展出來的摺紙藝術，當然在近代拜網路發達之賜，天涯若比鄰，世界 各地摺紙界的相互交流越來越頻繁，相互影響也越來越深遠。

周顯宗(2005、2010)系列書籍中也簡略說明「摺紙」最早是大約是在 2 世紀時出現 在中國，主要的用途是祭祀及陪葬品，然後大約在 6 世紀時傳入日本，發展成一種新 的手工藝。

圖 2- 1 日本摺紙常用手法[Haton, K.(2011)]

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2.1.2 串列式編排之摺紙書籍

摺紙書籍的編排大約可分成二種，如江金石譯(1981)、周顯宗(2005、2010)、筆者 (2006、2008)、神谷哲史(2015)等書籍都是蒐集一些作品，直接將其製程串列成書，技 法種類較多是其優點，但作品間多半無關聯或是僅有一小部分關聯則是其缺點。雖說 這類書通常會在篇前加一些基本摺法的描述，但大部分是在協助讀者閱讀製程圖示，

通常也不是針對摺紙技法做較深入探討，惟其中神谷哲史(2015)書中有附加「濕摺法」

技巧之介紹，但嚴格來說「濕摺法」應該歸類為製作技巧而不是摺法。江金石譯(1981) 是較早期的書籍，書中直接蒐集各國摺紙藝術創作者的作品，作品多元是其優點，但 排列方式並未依造型或是技法種類編排，而且部分作品也未嚴格遵守「單紙摺疊，不 剪不接」基本原則，顯示摺紙界對摺紙基本原則的看法並不一致，整體而言，此書因 為作品中包含幾件造型及技法均優異的作品，仍具相當的參考價值，圖 2-2 為書中較為 精彩的作品「鶴」及「騎馬」。

圖 2- 2 摺紙作品「鶴」、「騎馬」[江金石譯(1981)]

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周顯宗(2005、2010)書中主要為其自行創作之作品，前段內容有基礎摺法之介紹，

如圖 2-3~2-4 所示，但後續排列方式與一般摺紙書相同，未依造型或是技法種類編排，

雖然書中提到「摺紙是一種不用剪裁、黏貼或裝飾的用紙摺製對象的藝術」，惟書中 還是有少數作品並未遵守「單紙摺疊，不剪不接」基本原則，有些矛盾，如圖 2-5 所示。

不過，其中最令人感興趣的是作者本身同時也是漫畫家，其將摺紙與漫畫進行結合，

設計出「摺紙戰士」系列漫畫書，相當受歡迎，這對摺紙藝術的推廣幫助很大，此一 方式值得大家學習，圖 2-6 為書中所附之「摺紙戰士」漫畫書插圖，圖 2-7 為書中最為 精彩的作品「龍頭」。

圖 2- 3 摺紙記號之說明及應用方式

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圖 2- 4 基礎摺法之介紹[周顯宗(2005，2010)]

圖 2- 5 摺紙作品組合示意圖[周顯宗(2010)]

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圖 2- 6 「摺紙寶典」系列書中所附之「摺紙戰士」漫畫書插圖[周顯宗(2010)]

圖 2- 7 摺紙作品「龍頭」[周顯宗(2005)]

筆者(2006) 遵守「單紙摺疊，不剪不接」基本原則進行編排，規劃作為推廣教學 用途，適用於入門學習者，因此作品挑選原則是製作過程簡易、可以短時間完成，作 品排列方式有稍加考慮技法種類，做一些延續性編排，方便學習。作品大部分為作者

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所創作，少部分為學習所得作品，此書在規劃時特別於每一作品篇前加入對應的發展 歷程感言，增加故事性，期望能引起讀者興趣，圖 2-8 為其中較受歡迎的作品「蓮花」、

「沙發椅」。筆者(2008) 同樣嚴格遵守「單紙摺疊，不剪不接」基本原則進行第二冊 之編排，延續第一冊作法，篇前同樣加入對應的發展歷程感言，也是作為推廣教學用 途，適用於入門進階段學習之用，其作品選擇主要仍是偏易、同樣可以短時間完成，

惟比第一冊稍微複雜些，排列方式也是有稍微考慮技法種類，做一些延續性編排，方 便學習，圖 2-9 為其中較受歡迎的作品「雙座高背沙發椅」、「單人船」。

圖 2- 8 摺紙作品「蓮花」、「沙發椅」[筆者(2006)]

圖 2- 9 摺紙作品「雙座高背沙發椅」、「單人船」[筆者(2008)]

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神谷哲史(2015)編排方式一樣並無一定規則，仍只是將所所挑選出來之作品串列式 排列，但在介紹作品之前，另加篇幅介紹「濕摺法」技巧及製作過程中添加鐵絲骨架 的方法，適用於已有摺紙基礎的人，書中也附上一些更精緻的成品照片，雖然並未附 上製程，也足以達到吸引客群的目的，圖 2-10 為書中相當受到歡迎的作品「戟龍 (Styracosaurus)」的照片。

圖 2- 10 摺紙作品「戟龍(Styracosaurus)」[神谷哲史(2015)]

2.1.3 技法分類式編排之摺紙書籍

張秀慧譯(2011)、筆者(2014)、(2015a)，則考慮所介紹的摺法如有技法上連貫性，

學習效果應會更好，因此整本書圍繞單一摺紙技法作介紹，先針對此一摺紙技法之幾 何原理及製作方式做說明，再對各種衍生方式進行逐一介紹，凸顯運用基礎型衍生創 作之發展性。張秀慧譯(2011)主要著眼於機器人造型之摺紙藝術創作，大部分的作品均 由相同的基礎型衍生出來，因此，作品間具有相當大的關聯性，學習者只要突破前一 二個作品的關鍵，就可以完全了解基礎型之技法，模仿製作或是進一步創新創作都可 以進行，圖 2-11 為書中所載摺紙藝術作品「機器人」之照片。

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圖 2- 11 摺紙作品「機器人」[張秀慧譯(2011)]

筆者(2014)開始以單一摺法為主軸貫穿整本書，選擇「螺旋式摺法」是因為此一技 法具有幾何之美感，技法有連貫性，可以從簡單之作品逐漸升級到稍微複雜的作品，

方便推廣教學之用，圖 2-12 為其中代表性作品「螺旋五芒星、強烈颱風」之照片。

圖 2- 12 螺旋式摺法代表性作品「螺旋五芒星、強烈颱風」照片

筆者(2015a)繼續以單一摺法為主軸編寫，此次選擇「主從式摺法」是因為文獻中 也有相當多知名的作品係採用此一方法進行創作的，雖然這些作品外觀差異相當大，

但卻是擁有相同的基礎技法，這點對於讀者會有相當大的吸引力，當作為推廣教材時 也確實造成實際的效果。此種以單一摺法為基礎的書籍目前還不多，由於效果不錯，

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值得加以運用參考，圖 2-13 為其中代表性作品「燕子、牛頭」之照片。

圖 2- 13 主從式摺法代表性作品「燕子、牛頭」照片

筆者(2011c、2012、2015b)三篇為研討會論文，分別針對均衡式、螺旋式、平行摺 法摺紙技法之運用進行較為深入之探討，希望以單一摺紙技法角度切入，將幾何概念 及技法運用作一結合，傳遞更清楚的脈絡予後續研究者。筆者(2011c)針對均衡式摺法 進行幾何分析，以摺痕圖及示意圖方式剖析此技法之空間概念，主要為可以提供 9 個 相等長度的突出，有相當寬廣的應用空間，並以運用此技法創作之作品作為輔助說明，

最後也說明此一技法具有可延伸之優勢特性，值得再深入探討研究，圖 2-14 為均衡式 摺法代表性作品「騎鴕鳥」照片。

圖 2- 14 均衡式摺法代表性作品「騎鴕鳥」

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筆者(2012)針對螺旋式摺法進行幾何分析，同樣以摺痕圖及示意圖方式剖析此技法 之空間概念，其主要利用偏差角度螺旋摺疊方式創造出所需之突出，突出數基本上與 所採用的紙形相關，例如常用的正方形紙可以摺成四角芒星狀、正六邊形紙可以摺成 六角芒星狀等。基本上此一摺法空間幾何關係相當敏感，創作前最好先行詳細規畫、

筆者(2012)針對螺旋式摺法進行幾何分析，同樣以摺痕圖及示意圖方式剖析此技法 之空間概念，其主要利用偏差角度螺旋摺疊方式創造出所需之突出，突出數基本上與 所採用的紙形相關，例如常用的正方形紙可以摺成四角芒星狀、正六邊形紙可以摺成 六角芒星狀等。基本上此一摺法空間幾何關係相當敏感，創作前最好先行詳細規畫、