的家族成員區別，世人多以「大庫普蘭」(Couperin le Grand)尊稱。
庫普蘭於 1688 年 11 月 10 號出生在法國的管風琴世家，自幼跟隨父親學習音 樂。16父親在他十歲時過世，庫普蘭本應繼任父親在聖傑維教堂管風琴師一職，但 因還未成年，職位暫由德拉藍德(M.R. Delalande, 1657-1726)代理，並由國王禮拜堂 的管風琴師賈奎‧丹尼斯‧湯姆林(Jacques-Denis Thomelin, 1640-1693)負責教導與 培訓，一直到他十八歲時才接任。1693 年湯姆林去世，庫普蘭被路易十四看重並 選為其繼任者，接任國王禮拜堂專屬管風琴師一職，翌年又被指定聘任為皇室弟 子的音樂教師。1693 年至 1715 年期間，庫普蘭贏得了在宮廷的立足點，教學生涯 也同步進行，對象皆為王宮貴族的子女，受到路易十四的青睞並被譽為是王室中
16 他的父親查理‧庫普蘭(Charles Couperin, 1638-1679)是巴黎聖傑維大教堂(St. Gervais)的管風琴 師。
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最成功的教師，或許也因為是這個時機點的影響，促使庫普蘭而後寫作大鍵琴彈 奏教學書的想法。
1713 年庫普蘭出版《第一冊大鍵琴曲集》(Pièces de clavecin premiere livre, 1713) 時身體狀況開始走下坡，因此回到了巴黎定居。而在路易十四 1715 年駕崩後，庫 普蘭的工作重心由凡爾賽轉回了巴黎，但還是於 1717 年接任了皇家室內樂團首席 大鍵琴師一職。1723 年他卸下了聖傑爾維教堂管風琴師的職位，傳給他的堂兄尼 古拉‧庫普蘭(Nicolas Couperin, 1680-1748)。17在他 1730 年出版的《第四冊大鍵琴 曲集》(Pièces de clavecin quatrième livre, 1730)裡，前言中更提及其健康狀況一天 不如一天，18因此同年亦卸下了皇家室內樂團首席大鍵琴師與國王禮拜堂管風琴師 職位，也將室內樂團大鍵琴師的位置傳給了他的女兒瑪格麗特—安托瓦內特‧庫 普蘭(Marguerite-Antoinette, Couperin, 1705-1778)。19庫普蘭辭世於 1733 年，享年六 十五歲。
17 而庫普蘭家族於聖傑維教堂的任職一直到 1826 年才結束，整整維持將近兩個世紀。
18 James R. Anthony, French Baroque Master: Lully, Charpentier, Lalande, Couperin, Rameau( London:
Macmillan, 1986), 160.
19 在庫普蘭的三個子女中，只有瑪格麗特成為職業音樂家。
11 歌》(L’apothéose de Corelli, 1724)等作品。
20 Tunley David,《庫普蘭》(Couperin)，溫宏 譯（台北：世界文物出版社，1995），72。
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III. 鍵盤音樂
二十世紀初期為法國新音樂開疆闢土的德步西(Claude Debussy, 1862-1918)獻 給庫普蘭的讚辭，可以說最能表現出這個作曲家的特質：「他是大鍵琴樂派中最 偉大的詩人，佛特所繪的哀傷人物身影，在他那輕柔的憂愁中神秘地、深刻地迴 響著。」21
庫普蘭的大鍵琴作品精緻動人、技巧嫻熟，他常為他的作品加上幻想性的標 題。他共創作了四卷大鍵琴曲集(Pièces de clavecin)，分別於 1713、1716-17、1722、
和 1730 年出版。他在 1716 年還曾出版一冊《大鍵琴的藝術》(L’art de toucher le 並非是個刻板的「純粹派」。樂團組曲《盧利頌》(Apothéose de Lully, 1725)可以用 兩架大鍵琴進行演奏；有些大鍵琴二重奏可以省去中間線變為獨奏；同時《皇家 重奏曲集》和《風尚匯聚或新音樂會曲》(Les Goûts réunis ou Nouveaux concerts, 1724) 事實上幾乎都可以用任何樂器組（或單獨的大鍵琴）進行演奏。他的全部要求就
22 Tunley David,《庫普蘭》(Couperin)，溫宏 譯（台北：世界文物出版社，1995），38。
13 禮拜天在宮廷以「皇家音樂會」(ordinaire de la musique de la chamber du Roi)為標題 舉辦演奏會。
1722 年庫普蘭在發表了《第三冊大鍵琴曲集》(Troisième livre de pieces de clavecin, 1722)後，同年，亦出版了與三重奏鳴曲體裁完全不同的器樂重奏曲當中
的第一集，這部曲集被命名為《皇家重奏曲集》(Concerts royaux, 1722)。而“Concert”
這一名詞在法文裡可以解釋為「室內樂」的意思。所以在這部作品裡我們可以看 爾(François Duval, 1672-1728)拉小提琴，菲利多(André Danican Philidor, 1652-1730)吹雙簧管或低音管，凡爾洛日(Hilaire Verloge, ?-1734)拉古大提琴，
杜布瓦(Dubois)吹巴松管。歷年來這些作品因為得到國王的認可，累積到了一定 的數量來出版。在出版前我也更改了調性和一些曲子的標題，在 1714 年和 1715
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23 庫普蘭將其組曲以“order”取代“suite”表示曲子為「有序排列」。組曲中之各類舞曲皆以主要調性 貫穿，而非純粹的舞曲組合。
24 “ The Concerts are for the most part set out in two staves and may be conveniently performed on the harpsichord as they stands. But Couperin says that they are also suitable for violin, flute, oboe, viola da gamba, and bassoon. The virtuosi who originally performed …During Couperin’s lifetime the choice of woodwind instrument would also have depended on the key of the movement: the flute was most at home in the region of its home key, D major; the oboe was more comfortable in key signatures of from one to three flats.”
25 Tunley David,《庫普蘭》(Couperin)，溫宏 譯（台北：世界文物出版社，1995），100。
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