形式分析

此章節針對本系列作品分別以室內、街景與山景三種類型加以區分，並針 對各別作品中的形式表現加以「描述」與「分析」。其中，「描述」是對作品 的簡單說明；「分析」則是對作品形式的分析說明，如色彩、造形、肌理、構 圖、部分與整體關係、統一要素等做分析解說。

一、 室內：

作品《海皮克 158 號》、《雪菲爾 158 號》、《加德滿都 158 號》與《白 馬村 158 號》均為室內格局的作品，表現手法均存在一扇窗戶通向外在世界，

並且提供自然光的來源，透過戶外的高明度、低彩度與室內的低明度、高彩度 來呼應彼此，再加上寧靜、詳和、無人的室內空間，塑造出一種神秘的劇場效 果。

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1. 《海皮克 158 號》（No.158 High Peak）（圖 6）

海皮克（High Peak）位在英格蘭中部高地地區雪菲爾市德比郡（Derbyshire）

的北部，坐落在峰區國家公園（Peak District National Park）內，因為國家公園 限制開發的規定，與被廣大的山區包圍，貧乏的公共運輸，讓這個區域始終保 持著一種寧靜感。當地民眾會將孩子離家之後的閒置房間，提供遊客短暫的停 駐。這件作品描繪的室內空間，實際上是雪菲爾城市內一間維多利亞式旅館的 房間，窗外是繁忙市區風景以及陽光閃耀的天空。然而，筆者的心還遺留在海 皮克，便將窗外景觀化身為停留在海皮克那數日的陰暗天空，並且將室內光線 一併變暗，企圖營造時空凝結的氣氛，用以表現英國鄉區獨特的寧靜感。

整張畫作的色彩偏向綺麗的紫色，突顯鮮豔華麗的維多利亞風格，左下方 配置棕紅色的沙發，是運用對比色彩，破除整張作品在放置大量紫色之後的厚 重感，沙發配置處，則確定了畫面的重心，除了讓整個畫面更加沉穩之外，也 增加了有人存在的暗示性。層層疊疊厚重的雲層，帶來風雨即將來臨的訊息，

與室內空間色彩呼應，塑造出一種神秘的戲劇效果。床上特意擺置的毛巾，是 採取沃爾在其作品中的手法，暗示觀者這並不是一個日常居家空間，提醒觀者 應當更加察覺畫面中的不合理之處。當毛巾與沙發占據了左部空間之後，畫面 比重失衡，因此右部空間利用牆面與窗簾的陰影，使用光線對比增加戲劇性，

也與右部空間的明亮的窗檐做呼應。

2. 《雪菲爾 158 號》（No.158 High Peak）（圖 7）

此作品描繪雪菲爾城市內一間青年旅館的樓梯轉角空間，觀看視線一開始 被兩扇窗引導到了窗外，眼見是醒目的英式紅磚建築，牆面上似乎有著模糊的 廣告意象。窗外的風景除了左上角露出來的些微天際，與右下方通往某個角落 的迴廊之外，對觀者無論在心理上或是觀看視線上來說都形成了一堵牆。爾後，

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觀者的視線被迫拉回到室內空間，然而這個空間又充斥著無數的訊息，桌上大 量的廣告文宣、左邊牆面的公告、被沙發堵住的一扇門等。筆者在此想描述的 是對雪菲爾城市的個人觀感，自鄉區踏入城市的一種不適應，觸目所及的大量 資訊與建築，找尋不到出路的心靈恐慌狀態。

牆面建構整個畫面的主要色系，粉紅同時又帶著些微的紫色、棕色或是黑 色，與微微傾斜的牆面，都造成觀看上的不愉悅與詭異感，以及心理上的不穩 定。老舊的綠絨布沙發既是提供休息，也是阻擋開啟一扇門的器具，當一扇門 失去開啟的功能，也就進而失去作為一般居家器具的使用功能。被阻擋的那扇 門，漆上對比的橘黃色，營造視覺與精神上都與綠絨沙發對抗的性質。比重目 前都過度的集中在畫面的下半部，因此掛上一盞精緻的玻璃燈均衡畫面。桌面 上的許多文宣，帶上藍色與對街建築的屋瓦呼應，提高畫面的統整和諧性。

3. 《加德滿都 158 號》（No.158 Kathmandu）（圖 9）

加德滿都位於谷地之中，既是尼泊爾首都也是充滿世界遺產建築的區域，

是一個界於新建構與舊傳統的城市。這個城區交通擁擠，老舊的車輛排放大量 的廢氣，街道到處點燃的焚香特殊香氣，都由於四周的高山阻擋了空氣流動，

這整個區域隨時隨地都壟罩在混亂的氣氛下。躲進一間小吃店，是逃離這種混 亂的最快途徑，然而你必須做好等上 2 小時的心理準備，才能勇敢的點一份咖 哩雞飯，這樣的說法的確不誇張，尼泊爾人習慣從零開始著手一份餐點，因此 加德滿都的餐館，是讓筆者開始學習放慢節奏的地方，也是讓人感到無限放鬆 與安全的所在，也是這件作品想要表達的意念。

真實的場景內（如圖 14 所示），有一個高聳的金屬商用冰箱靠在牆邊，

牆面上則垂掛著許多電線，為了讓場景顯的通透，故將這些物品捨棄，取得代 之的是平塗的牆面，牆面上半部與地面一樣，是微微帶著淺紫色可愛清新的粉

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紅，牆面下半部用棕色襯托出黃色桌椅的存在感。窗外保留大量的空白讓視野 與思緒有所延伸，玻璃上明顯的黃色文字試圖引發觀者的奇異感。金屬器具處 在主要視線焦點，也是刻意表現的對象，盡量可能的表現閃亮、冰冷的質感。

陳舊不堪的木頭桌椅，盡量以光滑潔淨的處理方式，偶爾交代歷史的痕跡，提 醒這個國家的物質貧瘠。門則保留實際存在的赭紅，反映光線透過它照射到牆 面與地板所呈現的粉紅色。

4. 《白馬村 158 號》（No.158 Hakuba）（圖 13）

白馬村是日本長野縣一處滑雪勝地，除了雪季之外的其它時候，益發安靜。

提供共用的洗漱臺與大眾澡堂是日本雪場傳統民宿常見的設備。抵達當地時，

正值日本運動日，十月十日，這幾天在此舉辦青少年足球賽，整個民宿晚上與 起床時間都是活動力過盛的青少年在木造房屋內跑來跑去的嘎嘎碰碰聲，唯有 早餐後他們出門比賽，才又讓整個民宿快速地陷入沉靜。就像畫作中表現出來 的沉靜感，又彷彿村上村樹（Murakami Haruki，1949）作品中時間的流動感，

在緩慢的爬行。

作品中的窗戶帶領觀者的視野可以穿越到遙遠的地方，左右兩塊鏡面則交 織出不同的視野趣味，也使得畫面具有一種透明感與異常的潔淨感。金屬洗漱 臺，反射出環境色與閃亮感。塑膠盆因為輕薄的質材，在日光的照射下顯的透 明且發亮，更與洗漱臺呈現全然不同的對比色彩。更利用兩盞日光燈，營照出 奇異的日間時刻。由於，主要著重在室內空間的日常景色表現上，故化簡對於 窗外風景的描繪，大略都是簡單的描繪。在室內空間的切割上，則採取不均等 的切割，左邊牆面僅保留鏡面的空間，大部分的空間留給洗漱臺的表現上。

二、 街景：

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作品《昌迪加爾 158 號》、《德黑蘭 158 號》與《明洞 158 號》表現著不 同種類的街道，有頽圮的街角，繁忙的馬路與老舊、髒亂的巷子。三張作品是 呈現戶外開放的空間，但處理手法卻試圖限制觀者的視野：猶如擋在眼前斑駁 的牆面、鮮明的停車收費器，與狹窄的巷弄。企圖透過構圖的手法來讓觀者感 受到壓迫與詭異，進而促使觀者思考。

1. 《昌迪加爾 158 號》（No.158 Chandigarh）（圖 10）

這件作品在空間表現上，與其他作品也有所不同，畫面的左邊是緊閉的鐵 門，右邊是進入一個黑暗的空間，觀者的視野被限制在牆面與摩托車上面。這 趟旅程由北印進入北北印的喀什米爾，十幾天後才來到昌迪加爾，這個新興城 市住著高知識份子，是全印度個人所得最高的地方，到處都是高級住宅。一進 入這個城市，路上再也沒有人會與你搭話或推銷，紅綠燈正常運作著，甚至有 人遛狗，同時也是嚴格課徵奢侈稅的都市，無論餐飲或是住宿都得付上高額費 用。因此，背包客只好白天市區觀光，夜裡回到城市周邊住宿。作品中的場景，

就是描繪昌迪加爾周邊地區的街道，處在界線上的生活型態，頽圮的牆面上有 褪色的傳統占星（Astrologer）、瑜珈、宗師廣告，也有新穎的現代科技手機的 宣傳與嶄新的摩托車。

畫面地面與建築色彩採用對比色，地面以平塗的方式讓焦距能集中在廣告 與摩托車上面。其中，代表傳統的占星廣告以長期曝曬在陽光下呈現褪色的情 況表現，瑜珈與宗教文宣做破損處理，唯有手機廣告，保留鮮豔與新穎，讓其 內容與精神一致，也就是傳統的已漸漸逝去，正被快速發展的科技所侵襲。視 野則因為建築上方的陰影與地面被擠壓，只能在橫向上游移，一邊是拒絕進入 的鐵門，一邊是黑暗的室內空間，表達面對時代洪流變化的無所適從。

2.《德黑蘭 158 號》（No.158 Tehran）（圖 11）

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伊朗由於長期遭受國際經濟制裁，一直處在艱辛的發展過程。但是首都德 黑蘭，有四通八達的捷運，湧入比臺灣總人口更多的居民，有波斯人既有的驕 傲，這裡的人民急於理解世界上其它角落的資訊，會對旅人致上高度的歡迎，

你能在任何時間走在沙漠、公路、市區，上前的更多是想要幫助你的人，他們 生活窮困，但具備高尚的道德。這件作品，想要展現伊朗的生活處境。停車收 費器鮮明的杵在畫面的正中央，街道上滿滿的歐洲車，如：標緻，以及到處林 立的住宅建築或商辦，但偶爾有著破損的街道鋪設與老舊污穢的垃圾桶，如畫 作右下角中破損的排水溝和左方明顯髒汙的垃圾桶，顯現出這個國家仍處在缺 乏建設的狀態。

除了強調追求社會秩序的德黑蘭首都的代表–停車收費器，以飽滿高彩度 的橘黃色獨立於整個畫面，也著重於垃圾桶與右方標誌汽車的描繪。後方的建

除了強調追求社會秩序的德黑蘭首都的代表–停車收費器，以飽滿高彩度 的橘黃色獨立於整個畫面，也著重於垃圾桶與右方標誌汽車的描繪。後方的建