外在資訊 (external information) / 情境資訊 (contextual information)
分析所指 分析所指
視 覺 元 素 ( visual elements) 與 設 計 原 理 ( design principles)
“智慧的觀看”(intelligent seeing) (Tucker, 2002, 25)
視覺效果
詞彙(vocabulary)運用、描述和掌握，更成為捕 捉、發現和欣賞影像的重要因素 (Tucker, 2002)
詮釋所指 詮釋所指
Barrett(2003)
要給一件藝術作品怎麽樣的評價就必須依靠怎 麼樣的詮釋。
Sullivan, (2005, 18)
藝術的意義是“被製造”而成，而非透過“發現”
。
詮釋所指 詮釋所指
Danto (1981)
作品乃情境命定，作品的結構並非或是沒有必 要限定於線條、體積和色彩。
結構類似隱喻，涵蓋藝術的目的、作品和觀眾 的複雜關係。
作品背後有著不同社會文化情境，在不同情境 下各種符號、隱喻、結構和藝術意義等都須靠 詮釋完成。
詮釋的多樣性，如海德格對梵谷畫作的哲學評論
從農鞋露出內裏的那黑洞中，突顯出勞動步履的 艱辛。那硬邦邦、沉甸甸的農鞋裏，凝聚著她在寒 風料峭中緩慢穿行在一望無際永遠單調的田壟上的 堅韌。鞋面上粘著濕潤而肥沃的泥土。
鞋底下有伴著夜幕降臨時田野小徑孤漠的踽踽而 行。在這農鞋內，回響著大地無聲的召喚，成熟穀 物對她的寧靜饋贈，以及在冬野的休閑荒漠中令她 無法闡釋的無可奈何。通過這器具牽引出為了麵包 的的穩固而無怨無悔的焦慮，以及那次戰勝了貧困 的無言喜悅，分娩時陣痛的顫抖和死亡逼近的戰慄。
這器具歸屬大地，並在農婦的世界裏得到保存。
正是在這種保存的歸屬關係中，器具自身才得以居 於自身之中”（海德格，1950，18頁）。
Barrett (1994, 71-78)
19 種詮釋的原則：
9 藝術作品是和某些東西有關的 (aboutness)，
而且需要作出詮釋
9 詮釋是具說服力的爭論 9 某些詮釋比別的詮釋好
9 好的藝術詮釋會告訴讀者更多有關藝術作 品的事多於評論家本身的主觀見解
9 感情乃詮釋的嚮導
9 在同一藝術作品中，可容許不同的、二擇 其一的和矛盾的詮釋
9 詮釋通常根據一種世界性的觀點 (例如從哲學 或心理學出發進行詮釋)
9 詮釋並非那麼絕對的正確，但或多或少均是合 理、具說服力、具啟發性和知識性的
9 詮釋能透過連貫、一致和以及融合被判斷出來 9 一件藝術作品不一定關乎藝術家想要
9 評論者不應成為藝術家的代言人
9 詮釋應呈現藝術作品優秀之處多於差劣的地方 9 詮釋的物件乃藝術作品，並非藝術家
9 所有藝術均是它所呈現的世界的一分子
意義詮釋 = 主題內容 + 媒介 + 形式 + 情境
(Barrett, 2003, 198) 9 所有藝術均是和別的藝術有關
9 沒有一種徹底詳盡的單一的詮釋來解讀藝 術作品的意義
9 一件藝術作品的意義，可以從其本身的重 要意義到觀者而有所不同
9 詮釋最終乃一共有的努力，而團體最終會 自我改善
9 好的詮釋使我們看清自己，並繼續為自探 求意義
好的詮釋：
9 完整 (即已針對大部分資料作出解釋) 9 說服力
9 個人相關 (即個人經驗多於內在知識或權威) 9 耐久性 (指詮釋能經起時間考驗)
9 情緒力量 (指詮釋與觀者深層感情)
9 智慧力量 (指詮釋有效聯結藝術作品與觀念) 9 洞察力
9 視覺回應 (指通過評論者的解釋，使藝術作品 的形象能鮮明地被感受得到)
9 原創性
(Feldman, 1994, 35)
判斷所指 判斷所指
判斷的準則 (criteria) 左右不同觀點：哲學美學 觀、文化觀點和意識型，如
•
寫實主義•
表現主義•
工具論•
形式主義•
女性主義•
社會文化暨批判理論•
後現代主義判斷所指 判斷所指
呈多樣性準則
對作品提出批判性討論 (Barrett, 1994)
步驟：
1) 指出並描述事實 (即獲取進一步有關藝術作品