第五章 結語
譜例 11 第四樂段第 9-14 小節
此段落的代表是字「復」，取其歸來、恢復之意，也是將第一樂段的動機重現的段 落。下圖為第四樂段的前 14 小節。本樂段與第一樂段概念相似，差異在於較多的即時
27
效果器運用以及配器上的使用。第四樂段 181 小節之後則是第三樂段「克」的開頭動機 在音量上之堆疊（代表世俗），並開啟影像捕捉器，以毛筆在玻璃上寫字，捕捉筆毛的 動態軌跡形成字體，寫下「正心修身、克己復禮」八字（代表神聖），隱喻著魁星爺歸 來後對於芸芸眾生的忠告，無論在什麼樣的狀況與情景，永遠要記住此八字之精神。
圖 6 毛筆殘影所構成的「心」字
28
第四章 舞台技術分析
此作品是以信仰為發想，輔以符號學理論創作，以即時影音技術所完成的多媒體音 樂作品。本章將從舞台設計、電聲製作與即時影像三面進行分析解說。
第一節 舞台技術配置圖
圖 7 舞台擺設
上圖是演出時的舞台技術配置圖：舞台上為三位打擊演奏者之場域，每位演奏者配 有一支收音麥克風，將聲音輸入電腦運算處理後以單音軌雙揚聲系統撥放到觀眾席。後 方為一投影幕，投影影像與演奏者不重疊，電腦端使用者則在舞台旁邊進行即時聲音效 果器與即時影像操作。
29 圖 8 影像捕捉器
上圖為筆者自行設計的影像捕捉器，先以黑色檔板做成暗箱，並於上方開一個天井，
天井上覆蓋一層玻璃做為主要視覺捕捉的範圍與平面，並於暗箱內部置入紅外線 LED 燈，暗箱最底下則擺放攝影機向上方捕捉。該攝影機加裝了可見光濾鏡並拆除紅外線濾 鏡，使得攝影機可以捕捉鏡面上任何照射到紅外線的物體，而經過角度設計，所有的物 體只有在離鏡面一公分的範圍才會被攝影機捕捉。
第二節 聲音效果器製作之技術分析
此作品使用即時互動影音軟體 Cycling74’ Max/Msp/Jitter 做即時聲音處理技術，以 麥克風收入現場樂器的聲音並經過電腦即時處理播放，將聲音型變做為筆者詮釋音樂的 儀式力量、音色特性的延伸與神聖時間延展等符號意思。
30
即時音效方面總共有三類：聲音取樣器（sampler）、殘響效果器(reverb)與和聲效果 器(chorus)。聲音取樣器為將聲音源（source）以毫秒為單位畫分，每個單位被稱做一個 取樣（sample），並且可選擇聲音源的播放方式、範圍、快慢與音高調變。此次所使用 的取樣大小為 1000 毫秒，並將之以原速的 1/4 速度反向播放，並設定 12 組 4 套移調機 制，每套機制有三個聲音輸出源，在第一個聲音被播放後的 500、1250、2000 毫秒播放，
使得聲音以四個移調方式各自上下位移，將聲音擴展。
圖 9 聲音取樣器
殘響效果器則相較簡單，是用來改變樂器殘響時值的效果器，原理是模擬聲音源被 聆聽者聆聽後，再聆聽到因碰撞建築物而反彈的聲音之時間差，造成空間感的延伸。效 果器內含 6 組調變機制，每組有 4 個延遲機制，每個機制遞增 50 毫秒殘響效果的差距。
31
和聲效果器則更為簡單，是將聲音片段延遲固定秒數進行播放，不過筆者發現若只 是單純的錄製播放，每個聲音相似度極高、容易辨認而出現破綻，於是多加了Flanger 效果器19，使得每個重複的聲音都與前一個聲音不同。
圖 10 和聲效果器與殘響效果器
第三節 影像效果器之技術分析
文字符號除了影響聲音和作曲手法，也影響了影像：第一樂段將沙畫書寫「奎」字 的方式經由即時影像處理變型後再現於投影幕上，產生新的視覺效果。第三樂段則以預 錄手法播放有「奎」字紙張燃燒的反向影片，呈現「奎」字的再現，而於第四樂段「復」
19 目前此效果器無中文翻譯，原理是同時撥放兩個聲音，其中一個聲音線性放慢後又以同樣的線性進程 還原到原速，並以一定頻率進行此速度變化，使得兩個聲音以一固定頻率發生具動態的聲音加減現象。
然而筆者在這裡使用此源裡與大量的延遲效果，將之改成和聲效果器。
32
33
圖 12 視覺主程式
此程式包含兩大機制，上方專司影像捕捉，下方專司動畫播放，每個機制內都含有 影像淡入彈出的機制（crossfade）。動畫部分分別是北斗七星動畫、太陽動畫與一張寫有
「奎」字紙張燃燒過程的預錄影像反向播放。
影像捕捉機制又分為單純的影像捕捉與視覺暫留軌跡捕捉。單純的捕捉是由影像操 作者以任何沙狀物體－沙子、鹽巴等以沙畫的方式寫下「奎」字的效果用，而視覺暫留 軌跡捕捉則是將攝影機的影格（frame）22不斷重疊相加，進而將前一張影像與後一張影 像合成同一張影像，使毛筆移動的軌跡被記錄下來，以目前筆者電腦的處理速度最保險 是能將 100 張影格記錄下來並合成23。如果只是單純的影像相加會造成影像顏色數值愈
22 影格為夠成一連續性動畫的最小單位，簡單來說就是一張張連續相片；在動畫中，連續性的諸多相片 以其線性時間依序排列後再依序快速撥放而形成動畫。
23 筆者使用電腦型號：Acer Aspire 4820GT。
34
來愈高（此作品是ALPHA值），使得合成出來的圖片色彩數值提高，這會使一些細小的 雜質或者玻璃本身被捕捉到並投影，形成不必要的圖型。為了避免此現象，還需要加入 藍幕特效機制將不必要的影像過濾，只捕捉想要物體軌跡，便能確保圖型的清晰與不必 要的圖片運算。
圖 13 左為視覺暫留機制（afterimage）、藍幕特效機制（chromakey）與淡出淡入機制（crossfade）
將以上各符號媒介稍加整理，筆者於樂曲中使用並發展在樂曲架構、聲音與影像的 符號包括：代表魁星爺的文字組、毛筆、星宿、試煉與廟宇聲響等。
35
圖 14 毛筆的形象
圖 15 太陽圖像
36
第四節 舞台技術之譜面化
電腦端的操控須同時操控聲音與影像，譜面是由一個四線譜與兩個一線譜組成的譜 表，由上而下依序是聲音效果、收音麥克風開關與動畫指示。