影展主題

專業策展已經變成電影館的主力，轉型這件事情從開始售票的轉變來說，

為了讓高雄民眾養成「使用者付費」及「尊重智慧財產權」的觀念，高雄市電 影館也向法國電影館學習，讓電影館的功能不僅指是提供放映，而是提供專業 策展的地方，也希望讓民眾可以了解更深層的電影本質，透過電影了解影視面 向，電影館也找了許多不同專業領域的人來做講座，從產業面、創作面、提供 民眾有一個空間，從電影產業進入並更深入了解。

A1: (…我先說好了，我們是策劃是兩個路線，一個是策劃藝術電影，第二個是專題，那藝術電 影我們還是比較現實的一點，我們要看最近有什麼東西，你知道放電影就是有什麼「材料我們

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拿來炒菜」這件事情，所以策劃，就是我們看有什麼東西我們會拿出來整理及論述，所以有些 東西我們會拿出來做特映(專題)；另外電影節比較會著重時事氛圍與電影的潮流，例如這兩三 年我們所做的修復片主題，對過去的電影史致敬…」(王亦如)

A2:電影館是比較強調在放映這一塊，但不是說減少(行動電影院)，我們則是把這塊變成是「校 園巡迴」，我們開始從高中(雄中、雄女)、大學，我們深入校園向下扎根，從學生開始推廣電 影，但跟早期的到比較偏鄉的推廣比較不同，我們會想針對學生，其實是希望可以向下的深根 電影教育與美學，希望透過這些學生，可以替下個世代創造更多票房。(李巧麟)

A1 提到，電影館目前就是強調「專業化」，因此除了放映藝術電影，也從 策劃的角度去思考這座城市需要什麼?A2 也從推廣的角度提出，現在的電影館 以校園巡迴為主，希望透過深根的的影視教育，讓學生能夠從小就認識到這些 不同類型的電影，電影不是單純的只有主流電影，而是在培養一群觀眾，電影 館把培養這個功能看得相當重要，期許下一世代能夠產生一群全新的觀眾。

A1:「…高雄市電影館現在強調的是一個專業化，所以我們除了做放映藝術電影院，我後來在 思考...其實就是在做策劃的主管，那不是我真的去策劃，而是我政策上去思考整個館要有什麼 內容，…所以我很認真的思考，第一個他是一個藝術電影院，用公部門的預算來提供商業不可 能的事情，那台灣有一群欣賞藝術電影的人，他們的量很大，但這群人他們都鎖在台北，那當 你不收費的時候，他們不會因為免費的電影下來高雄，但我們有義務告訴人們，這個世界不是 只有好萊塢的電影才是電影。因為你如果只看好萊塢的電影，你就會一直被資本主物的概念洗 腦，這是一個很重要的概念。」(王亦如)

A2:其實電影館作為南部唯一的影視中心，我們想做的就是提供各種不同類型的電影提供民眾 欣賞，真正的提升與培養欣賞藝術電影的觀眾，電影館的電影幾乎都是市面上比較難看見的，

我們近年來所挑的片子也都很新，也些都剛下檔沒多久的電影，我們也透過「巡迴」與美月的 主題影展、電影節讓觀眾與學生能夠看到前衛、實驗、等相關影片。

王組長表示欣賞藝術電影的族群多在北部，但北部的觀眾不會因為「免費 看」而南下欣賞電影，因此電影館需要讓南部也培養這樣子的一群觀眾。李小 姐也指出電影館的電影不像主流片一樣的好接受，不過透過這些類型的電影可 以讓民眾增加眼見，高雄市電影館等於高雄民眾的另一對眼睛。

B1: 每個月不同的主題影展，以及與院線片較不同影片。(高綾霠)

B2: 其實電影館每月主題影展，都可以看的出來是經過討論及規劃，策畫出來的影展，雖然自 己對於每個主題影展不見得都有興趣，但是大部分有興趣時，便會覺得電影館選的片子都非常

66 棒，也令人喜歡。(黃意紋)

志工方面也提出電影館的電影類型與一般商業電影院的不同，每個月的主 題也看得出來是精心規劃的，因此電影館的影片可以鎖定另一群觀眾，也指出 不是每個人都喜歡主流電影，高雄市電影館所挑選的片子可提供喜愛欣賞藝術 電影的民眾挑選。

C1: 每次小影展的主題，大抵都有照顧到不同的族群，有文藝有流行有歐陸有本土有性別議題 有社會關注有古典也偶有新潮，算是選片範疇很廣。(洪賢凱)

C2: 我覺得電影館的民眾，年齡層偏高，認為在選片上可以再廣泛，多增加一些社會議題、種 族議題。(謝嘉展)

C3: 我個人蠻喜歡電影館這類主題影展，將某些同類型的影片集結，一次看個夠，或是從中去 比較同一個意念在不一樣的國家或是導演的拍攝下，呈現出來不一樣的風貌。(黃俊達)

以觀眾來說，C1 與 C3 對於高雄市電影館所規劃的影展相當贊同，甚至 C3 也提到說電影館會將某同類型的電影集結在一起，當你看了主題有興趣的時 候，你可以鎖定該期的影展，相當方便，也對於王組長所提到說「南部與北部 的觀眾不同，南部習慣你幫他整理好」的驗證；不過 C2 的觀眾認為電影館的 選片可更廣泛，增加社會與種族議題。

高雄市電影館也參考法國電影館的宗旨，以一個電影館來設想，這個館需 要做什麼。早期的電影館功能較像圖書館，教育功能明顯；現在的電影館強調 專業策展、傳達電影的專業，不過還是保留該有的基本教育、推廣功能，更名 後的電影館透過專業策展並提供整理過的影展給予民眾全新是也達到提升電影 的想像。

A1:「我們會去參考法國電影館的政策。….希望民眾看的東西不是非常淺薄的，其實這都代表 國家有覺得這部分很重要，我們希望這部分民眾是有機會去看到的，我們提供一個機會，那所

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以..他們會做「專業的策劃」，所以那個策劃是什麼，第一個你要思考什麼是「電影的專業」?

什麼叫影像美學?可能這個東西在我們教育裡可能不會有機會告訴你，但電影館提供這個機會，

讓你看到什麼叫「電影美學」，那你知道什麼是電影工作，所以你打開我們每個月的「月 訊」，你會發現非常多的講座，原因是說他不是只有看電影，而是我們希望找導演來做座談，

找創作者、找策展人、找寫書的人、電影書籍的人、電影編劇、電影小說...我們都請過。」

(王亦如)

A2:我們後來都有做一些大師影展，例如前一陣子的「女神殿影展」、我們也做「大島渚」，

這些跟以前的電影館都很不同，我們的月訊裡也提供了很詳細的影展解說，不是單純的只有告 知放映資訊，電影館的人力有大調動，我們有找比較專業的策展人來策劃主題影展，並且也會 找外界的專業共同討論策劃，我們也會從台北請來一些重量級的影視相關人才例如:「聞天 祥」、「藍祖蔚」…等大師來做講座，除了放映以外也提供幾座教育民眾。(李巧麟)

電影館轉除了硬體整修，內部核心團隊也變成電影相關的專業人員，館營 運還是秉持的傳統以志工為主；電影館內部在策劃時會聆較專業的人員，與館 內人員互相討論，由他們來做策展，不過影像策展的部份是由電影館本身自己 策劃的，並且也轉業界的大師提供講座來與民眾交流，不僅是電影的播放也提 供不同面向的教育。

A1:「..我們從 101 年開始從法國那邊合作，我們開始做克萊兒德尼(Claire Denis)的畫面，然後那 個東西開始了有人覺得我們不是只是在做藝術電影院，如果藝術電影院只是功能之一，這不會 是一個城市電影館花了這麼預算在做的事情，所以我們在非常拮据的狀況下，做了這樣子，所 以你看我們每年平均會做 2~3 個；通常我下半年要忙電影節，那是一個調配。」(王亦如)

A2:高雄電影節是全台灣第三大的影展，他像是一個電影嘉年華，每年的高雄電影館除了每月 影展最重要的就是高雄電影節的活動了，電影節對於高雄來說相當重要，因此每年舉辦的電影 節也是電影館相當重要的業務事項。(李巧麟)

策劃主題影展已經讓電影館的層次提升，並透過每年舉辦的高雄電影節讓 更多人透過影展節目了解更多的藝術電影，不單單指是為了活動而舉辦符合時 事的影片，而是對於變成一種「象徵」，變成意見領袖，提供一種風向，王組 長也提到「國民戲院」的議題，提到說:

A1:「…國民戲院對台灣的影展圈很重要，他是除了大型的金馬影展、台北電影節，在來就是 我們高雄電影節，之外，他長期有在做一些比小但是比較深著專題影像策劃，而且是很重要的

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東西，他做了七八年，重點是現在的文化部覺得「That`s nothing !」所以他們就不再給予這個東 西」國民戲院對於台灣是很重要的，他並不是所謂的大眾的「我還是要做!」。(王亦如)

A1:「…放電影這件是因為這件事情有太多的機構可以做這件事情，所以我們現在「創造影 片」，我們以前其實就在投資長片，不過這件事情是「高雄拍片支援中心」在做，不過我們依 然在做，但現在是投資跟補助；但高雄市電影館現在在做的事情是在「拍短片」，從記錄片開 始，我們有一些計畫找好的導演來拍，跟高雄有觀的景物，拍記錄片跟短片；以城市的角度來 說:「幫這個城市留下影像故事、留下歷史紀錄」說難聽一點現在史學家寫的誰要看?看電影比 較快，所以我們開始出「影像高雄」、開始出「高雄拍」這樣的計劃，為什麼? (1)幫高雄留記 錄 (2)幫城市留下東西 (3)你唯有有這些東西才有辦法去外面跟人家交流。所以我們在做的是一

A1:「…放電影這件是因為這件事情有太多的機構可以做這件事情，所以我們現在「創造影 片」，我們以前其實就在投資長片，不過這件事情是「高雄拍片支援中心」在做，不過我們依 然在做，但現在是投資跟補助；但高雄市電影館現在在做的事情是在「拍短片」，從記錄片開 始，我們有一些計畫找好的導演來拍，跟高雄有觀的景物，拍記錄片跟短片；以城市的角度來 說:「幫這個城市留下影像故事、留下歷史紀錄」說難聽一點現在史學家寫的誰要看?看電影比 較快，所以我們開始出「影像高雄」、開始出「高雄拍」這樣的計劃，為什麼? (1)幫高雄留記 錄 (2)幫城市留下東西 (3)你唯有有這些東西才有辦法去外面跟人家交流。所以我們在做的是一