第五章 結論與後續研究建議
6. 低明度配色與高明度配色
5.2 後續研究與建議
本研究以實驗的方法來研究圖形顫動的殘像,雖研究以題本身就屬主觀 的實驗,但實驗工具可在精準安排與規劃,日後若再延伸研究可加入客觀的 測試方式比較之(如:眼動移測試),可增加整體研究實驗的完整性評估。因人 力物力與時間上的限制,本研究的範圍聚焦較小,若後續研就可將實驗一的 研究內容納入探討圖形的範圍,可讓研究目地更趨完整。而參與研究實驗者 的性別條件可考慮列入研究分析的範圍,尤其男性與女性在基因的影響上視 覺感受會有所不同,可依據此先天條件進行延伸探討。若欲增加研究之信度 則應持續測試以累加實驗之樣本數。而在背景方面本研究僅針對黑、白兩色 做研究仍有未盡之處,往後可再對各種色彩進行實驗,使研究內容更臻完整。
1. 實驗一圖形的線條與間距比可再增加構成條件組合,可更確實的探討側 抑制作用現象,以利分析統計達到更多元的結果。
2. 實驗二的研究變相可將顏色彩度搭配納入實驗設計與規劃,色彩會造成 補色殘像、後像等視覺作用,可增加更多研究議題。
3. 本研究整理測試樣本發現,參予者學習背景對圖形的感受有某一趨勢的 發展,如:顫動圖形的排序,非藝術背景的參予者有同區適性的選擇、
後續研就可將此部分列入研究範圍。
4. 後續研究在時間人力物力充足的條件下,可增加硬體的規劃讓實驗設施 的條件更齊全,以達到參予者測試的完整度。
65
參考文獻
(中文文獻)
Koffka, K﹒(1935)格式塔心理學原理(黎煒譯)。台北市:Argun Publishing。
Lakshmi Bhaskaran(2008)。當代設計演化論(羅雅軒譯)。台北市:原點出版。
PP.194。
M﹒Luckiesh(1969)。視覺錯覺(田成俠譯)。台北市:廣文。
Rnheim, A﹒(1976)藝術與視覺心理學(李長俊譯)。台北市:雄獅圖書。
Robert L.Solso(2004)。視覺藝術認知。(曾啟雄、梁耘瑭譯)。台北市:全 華科技。
Ronald, G、Jacqueline, B(1975)。錯視與視覺美術(蘇茂生譯)。台北市:
大陸書店。
Rookes﹐P﹒、Willson﹐J﹒(2003)。知覺-理論、發展與組織(鄭日昌、周 軍譯)。台北市:五南。
太田昭雄、河源英介(1965)。色彩與配色(王建柱、賴一揮、張柏舟、鄭 國裕校訂)。台北縣:北星圖書。
王秀雄(1991)。美術心理學:創造‧視覺與造型心理。台北市:台北市立 美術館。
何政廣(1994)。歐美現代美術。台北市:藝術家出版社。
吳俊昌(2005)。固視眼球運動量化分析之研究。未出版碩士論文,國立成 功大學醫學工程研究所,台南。
呂清夫(1987)。造型原理。台北市:雄獅圖書股份有限公司。
李同益、紀明德(2009)。利用非對稱循環圖案產生會動的錯覺影像。成大 研發快訊-文摘。9,(9),3。
66
李美惠(2004)。由歐普藝術探討形狀與色彩對比對於視覺知覺立體感之效 果。未出版碩士論文,國立台灣科技大學設計研究,台北。
侯幸雨、胡惠君、李傳房(2005)。色彩管理在赫曼方格(Hermann grid)錯視 之研究。第一屆管理與決策 2005 年學術研討會特刊,131-139。
馬世聰、曾啟雄(2003)。中文字形於文字設計時之視覺修正研究。設計學 會年會,05,26-27。
陸蕙萍、陳力豪(2009)。Cafe Wall Illusion圖形錯視程度差異之探討。2009 字體、圖像與傳達設計國際研討會。
章永生(1996)。教育心理学。河北省:教育出版社。
曾 啟 雄 、孫 志 誠 (1999)。視 知 覺 中 的 律 動 感 與 空 間 感 之 探 究 - 以 歐 普 藝 術 為 例 。臺 灣 美 術 ,3,(43),94-103。
黃鈴池(2006)。黑色與白色背景上色彩面積錯視效果之探討。台南科大學 報,(25),生活藝術類,211-228。
郭美辰、郭隸德(2001)。大腦研究學習機會之窗論對認知和國小英語教學 的啟示。教育研究。10。88-95。
黃睿友(2006)。歐普藝術之動態圖像被警對文字是韌性的影響研究。未出 版碩士論文,台灣藝術大學造型藝術研究所視覺傳達設計組,台北。
葉素玲、劉慧珠(1997)。人類的型態視覺。科學月刊,28,(12),536。
台北:科學月刊雜誌社。
劉其偉(1991)。現代繪畫基本理論。台北市:雄獅圖書股份有限公司。
劉得聖(2008)。線條寬度與角度對側抑制作用影響之研究。未出版碩士論 文,國立雲林科技大學工業設計研究所,台北。
潘東坡(2002)。二十世紀美術全覽。台北市:相對論出版社。
蘇文清、嚴貞、李傳房(2007)。符號學與認知心理學基礎理論於視覺設計之運 用研究。人文暨社會科學期刊,3,(1),95-104。
67
(英文文獻)
紀明德(2008). ACM Transactions on Graphics. SIGGRAPH 2008 Papers, 27, (3) ,62.
北岡明佳(2002)。北岡明佳的運動錯視。Retrieved April 6﹐2010﹐Available from:http://www.ritsumei.ac.jp/~akitaoka/
Stong CL(1974)﹒How to create visual illusions﹒Scientific American﹒Nov﹐No﹐
pp.126。
Michael﹐B. (1987)﹒Optical Illusions & Visual Phenomena (Visual Illusion · Optis-che Täuschung)﹒Retrieved May 1﹐2010﹐Available
from:http://www.michaelbach.de/ot/index.html
Victor﹐V.(1956)﹒MasterWorksFineArt﹒Retrieved April 13﹐2010 ﹐Available from:http://www.masterworksfineart.com/inventory/2080
Victor﹐V.(1906)﹒Op-Art.co.uk。Retrieved April 12﹐2010 ﹐Available from:http://www.op-art.co.uk/victor-vasarely/
Victor﹐V.(1966)﹒ArtLex﹒Retrieved April 12﹐2010 ﹐Available from:http://www.artlex.com/ArtLex/o/opart.html
Victor﹐V. (1956)﹒MasterWorksFineArt﹒Retrieved April 13﹐2010 ﹐Available from:http://www.masterworksfineart.com/inventory/2080
Victor﹐V.(1957)﹒Op-Art.co.uk,Retrieved April 12﹐2010 ﹐Available from:http://www.op-art.co.uk/victor-vasarely/
Bridge Riley(1931)﹒Op-Art.co.uk﹒Retrieved April 12﹐2010 ﹐Available from:http://www.op-art.co.uk/victor-vasarely/
參考文獻
68
Julian﹐S.(1981)﹒Artnet﹒Retrieved April 12﹐2010 ﹐Available
from:http://www.artnet.com/artwork/425679963/283/uninterrupted-green.ht ml
VS Ramachandran & R. L Gregory(1991)﹒Perceptual filling in of artificially
induced scotomas inhuman vision﹒Reprinted from Nature. Vol. 350, No.
6320. pp. 699- 702﹒Retrieved April 28﹐2010﹐Available
from:http://www.richardgregory.org/papers/percep_filling/perceptual-filling -scotomas.pdf
Edward H. Adelson(2005)﹒John and Dorothy Wilson Professor of Vision
Science–Checker Shadow Illusion﹒Retrieved May 28﹐2010﹐Available
from: http://web.mit.edu/persci/people/adelson/69
附錄一 先遣實驗問卷
首先,非常感謝你參與這次的測試。本研究主要是 探討「明度對比」與「圖形構成」對平面圖形產生的「顫 動」效果有何影響。此種現象為視覺上的一種錯覺,更 深入一點說明為眼球細胞的一種「側抑制作用」。研究 成果可助於設計師與藝術家,在平面設計的視覺構成及 藝術創作的張力養成。再次感謝您的協助測試喔!
研究生 鍾美貞 連絡電話:0936136569
問卷導讀
本問卷共分為兩個階段,測試兩組圖形,您參與測驗的結 果將成為本研究重要的依據之一。請您以最直覺的觀感進 入測試喔!
名詞定義:
「明度對比」:即為黑階、白階、灰階的搭配程度。
「圖形構成」:即為圖案構圖的形成。
「顫動」 :在本研究定義為畫面閃爍跳動的視覺感受。
「側抑制作用」(lateral inhibition):為影響錯覺產生的現象。
70
無 最
弱 弱 強 最 強 1. 下圖列「圖型 A」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
2. 下圖列「圖型 B」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
3. 下圖列「圖型 C」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
4. 下圖列「圖型 D」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
【先遣實驗】B 圖組
無 最
弱 弱 強 最 強 1. 下圖列「圖型 A」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
2. 下圖列「圖型 B」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
3. 下圖列「圖型 C」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
4. 下圖列「圖型 D」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
71
附錄二 實驗一問卷
首先,非常感謝你參與這次的測試。本研究主要是 探討「明度對比」與「圖形構成」對平面圖形產生的「顫 動」效果有何影響。此種現象為視覺上的一種錯覺,更 深入一點說明為眼球細胞的一種「側抑制作用」。研究 成果可助於設計師與藝術家,在平面設計的視覺構成及 藝術創作的張力養成。再次感謝您的協助測試喔!
研究生 鍾美貞 連絡電話:0936136569
問卷導讀
本問卷共分為兩個階段,測試兩組圖形,您參與測驗的結 果將成為本研究重要的依據之一。請您以最直覺的觀感進 入測試喔!
名詞定義:
「明度對比」:即為黑階、白階、灰階的搭配程度。
「圖形構成」:即為圖案構圖的形成。
「顫動」 :在本研究定義為畫面閃爍跳動的視覺感受。
「側抑制作用」(lateral inhibition):為影響錯覺產生的現象。
72
【實驗一】
無 最 弱
弱 強 最 強 1. 下圖列「圖型 A」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
2. 下圖列「圖型 B」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
3. 下圖列「圖型 C」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
4. 下圖列「圖型 D」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
73
附錄三 實驗二問卷
問卷導讀
本問卷測試方式為四張圖形並置比較,您參與測驗的結果 將成為本研究重要的依據之一。請您以最直覺的觀感進入 測試喔!
名詞定義:
「明度對比」:即為黑階、白階、灰階的搭配程度。
「圖形構成」:即為圖案構圖的形成。
「顫動」 :在本研究定義為畫面閃爍跳動的視覺感受。
「側抑制作用」(lateral inhibition):為影響錯覺產生的現象。
首先,非常感謝你參與這次的測試。本研究主要是 探討「明度對比」與「圖形構成」對平面圖形產生的「顫 動」效果有何影響。此種現象為視覺上的一種錯覺,更 深入一點說明為眼球細胞的一種「側抑制作用」。研究 成果可助於設計師與藝術家,在平面設計的視覺構成及 藝術創作的張力養成。再次感謝您的協助測試喔!
研究生 鍾美貞
連絡電話:0936136569
74
【實驗二】
無 最 弱
弱 強 最 強 1. 下圖列「圖型 A」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
2. 下圖列「圖型 B」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
3. 下圖列「圖型 C」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得:
□ □ □ □ □
4. 下圖列「圖型 D」在四個圖形中的顫動程度(旋轉
或十字光芒)你覺得: