第二章 舒曼生平
第三節 成為音樂家之路
1830 年 2 月，舒曼於海德堡做了唯一一次的鋼琴演奏，演出極為成功，甚至受到 其他地區演出的邀請，但舒曼婉拒了。在一次的舞會上，舒曼結識一位阿貝格(Meta Abegg) 女士，而後舒曼運用阿貝格女士的名字「ABEGG」轉換成「A、Bb、E、G、G」音高發 表第一首正式出版的鋼琴作品《阿貝格主題變奏曲》(Abegg Variationen, Op.1)。
同年的復活節，舒曼前往法蘭克福(Frankfurt)聆聽當代極為有名的小提琴家帕格尼 尼 (Niccolo Paganini, 1782-1840) 演出，帕格尼尼精湛的技巧與動人的音樂性，給予舒 曼的內心下了一顆震撼彈，此次音樂會的感動甚至大於 12 年前莫歇勒斯的音樂會，也
12 Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent& Sons, 1989. P. 18-20.
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15 Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent & Sons, 1989. P. 15.
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作許多鋼琴曲目，其中包括運用克拉拉主題16 所寫成的作品《克拉拉主題即興曲》
(Impromptus sur une romance de Clara Wieck, Op.5)。17
同時期舒曼除了音樂創作以外也偶爾發表樂評，舒曼受到尚保羅影響非常深遠，在 尚保羅的文學中可觀察到許多角色都有兩種相反的個性，尤其是尚保羅的小說《妄自尊 大的時期》(Flegeljahre, 1804), 內容為敘述一對雙胞胎兄弟瓦特與伍特的故事，雖是雙 胞胎但兩人擁有相反的個性，瓦特害羞內向，伍特陽光正面，而這種截然不同的兩種個 性影響了舒曼的人格發展與創作，舒曼在往後的樂評中以「佛羅倫斯坦」(Florestan) 與
「優塞比斯」(Eusebius) 為筆名，分別代表自己兩種不同的個性，「佛羅倫斯坦」代表 陽光正面，「優塞比斯」則代表幽鬱陰暗的個性。18 1831 年 5 月時寫了一篇樂評發表於 日報上，內容是將蕭邦 (Frédéric François Chopin, 1810-1849) 推薦給德國，此時舒曼即 使用「佛羅倫斯坦」與「優塞比斯」之間的對話模式讚賞蕭邦的作品，甚至寫下：「請
17 作曲靈感來自於克拉拉的作品《羅曼史》(Romance variee, dediee a M. Robert Schumann, Op. 3)，
主題旋律音為(CFGC)
18 提姆．道雷。《偉大作曲家羣像-舒曼》，朱健慧譯，台北：智庫文化股份有限公司，1995，40。
19 Robert Schumann, Schumann on Music, trans, and ed, Henry Pleasants, London & New York 1965, 15.
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文學與創作，希望藉此轉移自己喪失親人的痛楚。這段時間舒曼萌生創辦音樂雜誌的想 法。
1834 年舒曼正式成立名為《萊比錫新音樂雜誌》(Neue Leipziger Zeitschrift für Musik) 的音樂週刊，由維克、舒曼、克諾爾 (Julies Knorr)、出版商哈特曼 (C.H.F Hartmann) 共 同組成，並於 12 月時改名為《新音樂雜誌》(Neue Zeitschrift für Musik)。同時，舒曼也 創立一個名為「大衛同盟」(Davidsbund) 的虛構團體，給予音樂評論家、作家、甚至自 己一個或多個虛擬的人物名稱亦或是筆名，而這些成員都只存在於舒曼的腦海中，此團 體也成為音樂雜誌的核心思想。音樂雜誌的創辦相當成功，擁有相當多各階層知識份子 的讀者，在往後的十餘年編輯生涯中，舒曼這位年輕主編以文筆享譽歐洲。20
同時期的舒曼除了忙於編輯雜誌以外，他也與同是維克的學生恩妮斯汀 (Ernestine
von Fricken, 1816-1844) 陷入熱戀，並且秘密與對方訂婚，舒曼甚至寫信給母親說明她 就是自己理想中的妻子，但這段戀情並沒有維持很久，於 1835 年即解除婚約。也因為
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15)、《小品集》(Novelletten, Op. 21)、《克萊斯勒魂》(Kreisleriana, Op. 16)。
22 提姆．道雷。《偉大作曲家羣像-舒曼》，朱健慧譯，台北：智庫文化股份有限公司，1995，55。
23 Nancy B. Reich. Clara Schumann, the Artist and thw Woman. New York: Cornell University Press, 1958, 75-76.