舒曼作品《冊葉集》作品124之分析與詮釋

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(1)國立臺灣師範大學. 舒曼作品《冊葉集》作品 124 之分析與詮釋 An Analysis and Interpretation of Schumann’s Albumblätter, Op. 124. 碩士論文 音樂學系在職碩士班. 姓名: 陳韋任 指導教授: 徐嘉琪 中華民國 108 年 1 月 14 日.

(2) 摘要 羅伯特.亞歷山大.舒曼 (Robert Alexander Schumann, 1810-1856) 為十九世紀浪漫 樂派代表性的作曲家,其身份不只是音樂家,還是一位音樂評論家,終其一生不斷推崇 自己的理想與舉薦無數音樂家讓世人所認識,而舒曼最大貢獻在於運用豐富的文學內涵 使文學與音樂相輔相成,創造出舒曼獨特的音樂風格。 舒曼尤以「個性小品」(Character Piece) 為最常創作之曲式,而這也成為他的特色 之一。本篇詮釋報告《冊葉集》為 20 首不同年代創作的個性小品組成的套曲,其作品 年代橫跨舒曼早期至晚期之作曲風格,它趣味性的文字動機與音樂旋律之間巧妙的結合, 透過標題設計所呈現的音樂內容可使演奏者有畫面上之想像空間,令筆者深感興趣,也 促成筆者想研究此作品的動機所在。 本詮釋報告共分為摘要與五個章節,第一章緒論:包含研究動機、研究範圍、研究 方法、研究目的等四個面向;第二章舒曼生平:包含作曲家之完整生平介紹;第三章《冊 葉集》之樂曲分析:包含創作背景與音樂內容分析;第四章《冊葉集》之彈奏技巧詮釋: 包含力度、技巧與音樂上的詮釋解說;第五章結論:包含綜觀整首樂曲之心得結論。. 關鍵字:舒曼、個性小品、《冊葉集》 i.

(3) 目錄. 摘要 ............................................................................................................................................. i 目錄 ............................................................................................................................................ ii 表格目錄 ................................................................................................................................... iv 譜例目錄 .................................................................................................................................... v 第一章 緒論 .............................................................................................................................. 1 第一節 研究動機與目的 ...................................................................................................... 1 第二節 研究方法與範圍 ...................................................................................................... 3 第二章 舒曼生平 ...................................................................................................................... 4 第一節 舒曼童年 .................................................................................................................. 4 第二節 求學階段 .................................................................................................................. 6 第三節 第四節 第五節 第六節. 成為音樂家之路 .................................................................................................... 10 舒曼與克拉拉 ........................................................................................................ 14 婚後生活與多變的創作類型 ................................................................................ 16 德勒斯登時期以及晚年生活 ................................................................................ 18. 第三章 《冊葉集》之樂曲分析 ............................................................................................ 20 第一節〈即興曲〉(Impromptu) ......................................................................................... 22 第二節〈悲傷的想法〉(Leides Ahnung) ........................................................................... 25 第三節〈小詼諧曲〉(Scherzino) ....................................................................................... 27 第四節〈圓舞曲〉(Walzer) ................................................................................................ 29 第五節〈幻想舞曲〉(Phantasie tanz) ................................................................................ 32 第六節〈小搖籃曲〉(Wiegenliedchen) ............................................................................. 35 第七節〈蘭德勒舞〉(Ländler) ........................................................................................... 38 第八節〈無盡的歌曲〉(Lied ohne Ende) .......................................................................... 41 第九節〈即興曲〉(Impromptu) ......................................................................................... 44 第十節〈圓舞曲〉(Walzer) ................................................................................................ 47 ii.

(4) 第十一節〈浪漫曲〉(Romanze) ........................................................................................ 50 第十二節〈滑稽曲〉(Burla) .............................................................................................. 54 第十三節〈甚緩板〉(Larghetto) ........................................................................................ 58 第十四節〈幻景〉(Vision) ................................................................................................. 60 第十五節〈華爾滋〉(Walzer) ............................................................................................ 63 第十六節〈小搖籃曲〉(Schlummerlied) ........................................................................... 65 第十七節〈精靈〉(Elfe)..................................................................................................... 70 第十八節〈信息〉(Botschaft) ............................................................................................ 73 第十九節〈幻想曲〉(Phantasiestück) ............................................................................... 76 第二十節〈卡農〉(Canon) ................................................................................................. 79 第四章 《冊葉集》之彈奏技巧詮釋 .................................................................................... 82 第一節〈即興曲〉(Impromptu) ......................................................................................... 82 第二節〈悲傷的想法〉(Leides Ahnung) ........................................................................... 85 第三節〈小詼諧曲〉(Scherzino) ....................................................................................... 88 第四節〈圓舞曲〉(Walzer) ................................................................................................ 91 第五節〈幻想舞曲〉(Phantasietanz) ................................................................................. 95 第六節〈小搖籃曲〉(Wiegenliedchen) ............................................................................. 98 第七節〈蘭德勒舞〉(Ländler) ......................................................................................... 101 第八節〈無盡的歌曲〉(Lied ohne Ende) ........................................................................ 105 第九節〈即興曲〉(Impromptu) ....................................................................................... 108 第十節〈圓舞曲〉(Walzer) .............................................................................................. 111 第十一節〈浪漫曲〉(Romanze) ...................................................................................... 115 第十二節〈滑稽曲〉(Burla) ............................................................................................ 119 第十三節〈甚緩板〉(Larghetto) ...................................................................................... 123 第十四節〈幻景〉(Vision) ............................................................................................... 125 第十五節〈華爾滋〉(Walzer) .......................................................................................... 128 第十六節〈小搖籃曲〉(Schlummerlied) ......................................................................... 131 第十七節〈精靈〉(Elfe)................................................................................................... 136 第十八節〈信息〉(Botschaft) .......................................................................................... 140 第十九節〈幻想曲〉(Phantasiestück) ............................................................................. 144 第二十節〈卡農〉(Canon) ............................................................................................... 147. 第五章 結論 .......................................................................................................................... 149 參考資料 ................................................................................................................................ 151 iii.

(5) 表格目錄 表 1:〈即興曲〉樂段曲式分析表............................................................................................22 表 2:〈悲傷的預感〉樂段曲式分析表 ...................................................................................25 表 3:〈小詼諧曲〉樂段曲式分析表 .......................................................................................27 表 4:〈圓舞曲〉樂段曲式分析表............................................................................................29 表 5:〈幻想舞曲〉樂段曲式分析表 .......................................................................................32 表 6:〈小搖籃曲〉樂段曲式分析表 .......................................................................................35 表 7:〈蘭德勒舞〉樂段曲式分析表 .......................................................................................38 表 8:〈無盡的歌曲〉樂段曲式分析表 ...................................................................................41 表 9:〈即興曲〉樂段曲式分析表............................................................................................44 表 10:〈圓舞曲〉樂段曲式分析表..........................................................................................47 表 11:〈浪曼曲〉樂段曲式分析表..........................................................................................50 表 12:〈滑稽曲〉樂段曲式分析表..........................................................................................54 表 13:〈甚緩板〉樂段曲式分析表..........................................................................................58 表 14:〈幻景〉樂段曲式分析表 ..............................................................................................60 表 15:〈華爾滋〉樂段曲式分析表..........................................................................................63 表 16:〈小搖籃曲〉樂段曲式分析表 .....................................................................................65 表 17:〈精靈〉樂段曲式分析表 ..............................................................................................70 表 18:〈信息〉樂段曲式分析表 ..............................................................................................73 表 19:〈幻想曲〉樂段曲式分析表..........................................................................................76 表 20:〈卡農〉樂段曲式分析表 ..............................................................................................79. iv.

(6) 譜例目錄 【譜例 3-1-1】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 1-8 小節 ...............................................................23 【譜例 3-1-2】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 17-23 小節 ...........................................................24 【譜例 3-1-3】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 23-26 小節 ...........................................................24 【譜例 3-2-1】:《冊葉集》,〈悲傷的想法〉,第 1-14 小節 .....................................................26 【譜例 3-3-1】:《冊葉集》,〈小詼諧曲〉,第 1-14 小節 .........................................................28 【譜例 3-4-1】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 1-16 小節 .............................................................30 【譜例 3-4-2】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 17-28 小節 ...........................................................31 【譜例 3-5-1】:《冊葉集》,〈幻想舞曲〉,第 1-4 小節 ...........................................................33 【譜例 3-5-2】:《冊葉集》,〈幻想舞曲〉,第 4-12 小節 .........................................................34 【譜例 3-6-1】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 1-16 小節 .........................................................36 【譜例 3-6-2】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 17-32 小節 .......................................................37 【譜例 3-7-1】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 1-4 小節 ...........................................................39 【譜例 3-7-2】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 1-8 小節 ...........................................................39 【譜例 3-7-3】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 6-18 小節 .........................................................40 【譜例 3-8-1】:《冊葉集》,〈無盡的歌曲〉,第 1-4 小節 .......................................................42 【譜例 3-8-2】:《冊葉集》,〈無盡的歌曲〉,第 6-19 小節 .....................................................43 【譜例 3-8-3】:《冊葉集》,〈無盡的歌曲〉,第 20-27 小節 ...................................................43 【譜例 3-9-1】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 1-4 小節 ...............................................................45 【譜例 3-9-2】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 6-15 小節 .............................................................46 【譜例 3-9-3】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 22-32 小節 ...........................................................46 【譜例 3-10-】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 1-7 小節 ...............................................................48 【譜例 3-10-2】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 7-20 小節 ...........................................................49 【譜例 3-11-1】:《冊葉集》,〈浪漫曲〉,第 1-12 小節 ...........................................................51 【譜例 3-11-2】:《冊葉集》,〈浪漫曲〉,第 13-20 小節 .........................................................52 【譜例 3-11-3】:《冊葉集》,〈浪漫曲〉,第 19-26 小節 .........................................................53 【譜例 3-12-1】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 1-16 小節 ...........................................................55 【譜例 3-12-2】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 14-27 小節 .........................................................56 【譜例 3-12-3】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 36-50 小節 .........................................................57 【譜例 3-13-1】:《冊葉集》,〈甚緩板〉,第 1-9 小節 .............................................................59 【譜例 3-14-1】:《冊葉集》,〈幻景〉,第 1-5 小節 .................................................................61 【譜例 3-14-2】:《冊葉集》,〈幻景〉,第 4-9 小節 .................................................................62 【譜例 3-14-3】:《冊葉集》,〈幻景〉,第 10-16 小節 .............................................................62 【譜例 3-15-1】:《冊葉集》,〈華爾滋〉,第 1-18 小節 ...........................................................64 【譜例 3-16-1】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 1-12 小節 .......................................................67 v.

(7) 【譜例 3-16-2】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 17-24 小節 .....................................................68 【譜例 3-16-3】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 41-44 小節 .....................................................69 【譜例 3-16-4】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 91-99 小節 .....................................................69 【譜例 3-17-1】:《冊葉集》,〈精靈〉,第 1-11 小節 ...............................................................71 【譜例 3-17-2】:《冊葉集》,〈精靈〉,第 6-24 小節 ...............................................................72 【譜例 3-18-1】:《冊葉集》,〈信息〉,第 1-12 小節 ...............................................................74 【譜例 3-18-2】:《冊葉集》,〈信息〉,第 7-19 小節 ...............................................................75 【譜例 3-19-1】:《冊葉集》,〈幻想曲〉,第 1-7 小節 .............................................................77 【譜例 3-19-2】:《冊葉集》,〈幻想曲〉,第 13-27 小節 .........................................................78 【譜例 3-20-1】:巴哈《聖詠 371》第一首,第 1-21 小節 ....................................................79 【譜例 3-20-2】:《冊葉集》,〈卡農〉,第 1-16 小節 ...............................................................81 【譜例 4-1-1】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 1-8 小節 ...............................................................81 【譜例 4-1-2】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 1-4 小節 ...............................................................83 【譜例 4-1-3】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 17-22 小節 ...........................................................83 【譜例 4-2-1】:《冊葉集》,〈悲傷的想法〉,第 1-4 小節 .......................................................84 【譜例 4-2-2】:《冊葉集》,〈悲傷的想法〉,第 10-24 小節 ...................................................87 【譜例 4-3-1】:《冊葉集》,〈小詼諧曲〉,第 1-9 小節 ...........................................................87 【譜例 4-3-2】:《冊葉集》,〈小詼諧曲〉,第 14-19 小節 .......................................................88 【譜例 4-3-3】:《冊葉集》,〈小詼諧曲〉,第 1-5 小節 ...........................................................90 【譜例 4-4-1】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 1-16 小節 .............................................................90 【譜例 4-4-2】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 17-34 小節 ...........................................................93 【譜例 4-4-3】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 1-16 小節 .............................................................92 【譜例 4-4-4】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 17-28 小節 ...........................................................93 【譜例 4-4-5】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 26-44 小節 ...........................................................93 【譜例 4-5-1】:《冊葉集》,〈幻想舞曲〉,第 4-10 小節 .........................................................96 【譜例 4-5-2】:《冊葉集》,〈幻想舞曲〉,第 1-4 小節 ...........................................................95 【譜例 4-5-3】:《冊葉集》,〈幻想舞曲〉,第 17-24 小節 .......................................................96 【譜例 4-6-1】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 1-16 小節 .........................................................97 【譜例 4-6-2】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 17-34 小節 .....................................................100 【譜例 4-6-3】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 1-6 小節 ...........................................................99 【譜例 4-7-1】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 6-18 小節 .......................................................100 【譜例 4-7-2】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 1-5 小節 .........................................................102 【譜例 4-7-3】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 13-24 小節 .....................................................103 【譜例 4-8-1】:《冊葉集》,〈無盡的歌曲〉,第 11-19 小節 .................................................107 【譜例 4-8-2】:《冊葉集》,〈無盡的歌曲〉,第 24-32 小節 .................................................105 【譜例 4-8-3】:《冊葉集》,〈無盡的歌曲〉,第 7 小節 ........................................................106 【譜例 4-8-4】:《冊葉集》,〈無盡的歌曲〉,第 43-48 小節 .................................................106 vi.

(8) 【譜例 4-9-1】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 1-32 小節 ...........................................................107 【譜例 4-9-2】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 1-5 小節 .............................................................108 【譜例 4-9-3】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 6-15 小節 ...........................................................109 【譜例 4-9-4】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 22-25 小節 .........................................................109 【譜例 4-10-1】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 21-40 小節 .......................................................111 【譜例 4-10-2】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 7-20 小節 .........................................................112 【譜例 4-10-3】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 27-40 小節 .......................................................113 【譜例 4-11-1】:《冊葉集》,〈浪漫曲〉,第 5-12 小節 .........................................................114 【譜例 4-11-2】:《冊葉集》,〈浪漫曲〉,第 27-36 小節 .......................................................115 【譜例 4-11-3】:《冊葉集》,〈浪漫曲〉,第 1-8 小節 ...........................................................116 【譜例 4-11-4】:《冊葉集》,〈浪漫曲〉,第 27 小節 ............................................................117 【譜例 4-12-1】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 1-6 小節 ...........................................................118 【譜例 4-12-2】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 1-6 小節 ...........................................................119 【譜例 4-12-3】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 1-6 小節 ...........................................................120 【譜例 4-12-4】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 1-6 小節 ...........................................................121 【譜例 4-12-5】:《冊葉集》,〈滑稽曲〉,第 1-6 小節 ...........................................................121 【譜例 4-13-1】:《冊葉集》,〈甚緩板〉,第 1-9 小節 ...........................................................122 【譜例 4-13-1】:《冊葉集》,〈甚緩板〉,第 1-9 小節 ...........................................................123 【譜例 4-14-1】:《冊葉集》,〈幻景〉,第 1-6 小節 ...............................................................124 【譜例 4-14-2】:《冊葉集》,〈幻景〉,第 13-16 小節 ...........................................................125 【譜例 4-14-3】:《冊葉集》,〈幻景〉,第 1-3 小節 ...............................................................126 【譜例 4-14-4】:《冊葉集》,〈幻景〉,第 4-9 小節 ...............................................................126 【譜例 4-15-1】:《冊葉集》,〈華爾滋〉,第 1-13 小節 .........................................................127 【譜例 4-15-2】:《冊葉集》,〈華爾滋〉,第 7-18 小節 .........................................................128 【譜例 4-15-3】:《冊葉集》,〈華爾滋〉,第 1-6 小節 ...........................................................129 【譜例 4-16-1】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 1-8 小節 .......................................................130 【譜例 4-16-2】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 17-24 小節 ...................................................131 【譜例 4-16-3】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 13-16 小節 ...................................................132 【譜例 4-16-4】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 41-52 小節 ...................................................134 【譜例 4-17-1】:《冊葉集》,〈精靈〉,第 6-28 小節 .............................................................136 【譜例 4-17-2】:《冊葉集》,〈精靈〉,第 1-5 小節 ...............................................................137 【譜例 4-17-3】:《冊葉集》,〈精靈〉,第 18-28 小節 ...........................................................138 【譜例 4-18-1】:《冊葉集》,〈信息〉,第 1-19 小節 .............................................................140 【譜例 4-18-2】:《冊葉集》,〈信息〉,第 1-6 小節 ...............................................................141 【譜例 4-18-3】:《冊葉集》,〈信息〉,第 20-40 小節 ...........................................................142 【譜例 4-19-1】:《冊葉集》,〈幻想曲〉,第 44-51 小節 .......................................................143 【譜例 4-19-2】:《冊葉集》,〈幻想曲〉,第 1-4 小節 ...........................................................144 vii.

(9) 【譜例 4-19-3】:《冊葉集》,〈幻想曲〉,第 52-61 小節 .......................................................145 【譜例 4-20-1】:《冊葉集》,〈卡農〉,第 1-7 小節 ...............................................................146 【譜例 4-20-2】:《冊葉集》,〈卡農〉,第 1-16 小節 .............................................................147. viii.

(10) 第一章 緒論. 第一節 研究動機與目的. 十九世紀時期的日耳曼地區正盛行「浪漫主義」,意指藝術家們重視個人內心情感 的表達,並將自己最深刻的感受與想法融入在創作的作品當中,而舒曼即為當中重要的 作曲家兼音樂評論家。舒曼從小即受到父親文學上的薰陶,展現出文學上過人的天份, 因此創作音樂的同時亦把文學融入其中,創造出屬於自己獨特的風格。 舒曼很晚才開始接觸正統音樂教育,絕大多數的時間多為自學,因而在創作的想法 與理念上相較同時期的作曲家更為創新與大膽。舒曼在寄給克拉拉的信件中曾說道:. 這世上所發生的一切,都是我創作上的刺激。無論政治、文學、亦或是人類,我 都會先用我的方法思考,然後表現出自己的情感,最後才把它們總結為音樂作品。 所以我的作品有時候很難理解,那是因為每一個作品的造就都有其不同的出發點 和旨趣。作品中偶爾也會出現格外顯眼的特徵,那除了是我心靈中特別造就出來 的因素外,也是我想用音樂表現的一種想法。1. 由信件中可看出舒曼豐富的樂思皆來自自身所感受與外在刺激所激發的靈感,欲探究舒 曼的音樂作品,瞭解舒曼的生平、文學背景、創作想法則顯的格外重要。 舒曼於 1850 年 12 月下旬將作品年份由 1832 年至 1849 年間的鋼琴小品集合成冊, 並打算以 ”Spreu” 來出版,意指「瑣碎的事情」,但遭到出版商駁回,因而改名為《冊 葉集》,並於 1854 年出版。 1. Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent & Sons, 1989. P. 9-10. 1.

(11) 筆者發現國內研究舒曼晚期鋼琴作品的資料數量相當稀少,尤以《冊葉集》實為冷 門作品,包括國外資料也寥寥無幾,進而興起筆者想研究的想法。舒曼經常宣稱自己的 音樂是絕對音樂而非標題音樂,但不可否認舒曼也認同標題可輔助演奏者更快速且更容 易詮釋出作曲家想表現之意涵。2 因而筆者希望透過音樂的和聲架構、曲式、主題音型 來呈現標題與意像的聯想來詮釋此套曲,可使音樂更容易被理解與詮釋。筆者期望透過 本詮釋報告之不同層面的研究、理解其音樂內涵,能使演奏者更貼近舒曼之音樂風格。. 2. Robert Schumann. Gesammelte Schriften über Musik und Musiker. Leipzig: Breitkopf & Hartel, 1914,. 361. 2.

(12) 第二節 研究方法與範圍. 本詮釋報告之研究方向分為三大方向,依序為:舒曼生平、樂曲分析、詮釋報告。 藉由研讀國內外之碩博士論文、音樂專書、線上資料等等相關資料,來瞭解十九世紀的 社會背景與舒曼成長歷程以及音樂風格。此外,舒曼有書寫日記以及與好友書信交流的 習慣,藉由瞭解書信與日記的內容可更深入探討舒曼創作時的想法。最後分析譜上之和 聲、節奏、力度、主題音樂、技巧等音樂元素,用以呈現個人的音樂詮釋。 本詮釋報告共分為摘要與五個章節,第一章緒論:包含研究動機、研究範圍、研究 方法三個面向;第二章舒曼生平:包含作曲家之完整生平介紹,透過瞭解舒曼的學習歷 程,有助於分析其作品的風格與特色;第三章《冊葉集》之樂曲分析:包含創作背景與 音樂內容分析,希望藉由樂曲分析可從音樂中探討舒曼創作時的想法以及希望演奏者如 何詮釋;第四章《冊葉集》之彈奏技巧詮釋:包含力度、技巧與音樂上的詮釋解說,在 此章節中筆者會提出自身演奏作品的經驗以及技巧上的克服的過程與方法;第五章結論: 包含綜觀整首樂曲之心得結論。希望藉此讓大家對《冊葉集》有更進一步的瞭解. 3.

(13) 第二章 舒曼生平. 西元 1810 年 6 月 8 日,舒曼出生於德國薩克森州 (Saxony) 的茨維考 (Zwickau), 1856 年逝世於德國首都波昂 (Bonn) 南部郊區的茵德尼希 (Endenich)。茵德尼希小鎮為 舒曼晚年養病的地區,如今已改建成舒曼紀念館以及舒曼的音樂圖書館,當年舒曼所創 刊的「新音樂雜誌」也收藏於圖書館內,並在當地經常性地舉辦音樂會及演講。. 第一節 舒曼童年. 舒曼的父親,奧古斯特.舒曼 (August Schumann, 1773-1826), 是一位書商兼出版商, 也是一位作家,他撰寫過小說以及編輯翻譯辭典。3 於 1808 年奧古斯特.舒曼一家遷 居至茨維考,並與他的弟弟共同開了一家書店以及出版社。1810 年 6 月 8 日當地社區 報紙甚至報導當地著名的書商,奧古斯特.舒曼家中誕生了一名兒子。 舒曼的母親喬安娜.克里斯提安納 (Johanna Christiana, 1767-1836), 出生於富有的 醫生家庭,她替自己冠上「抒情歌后」的封號,並以此為傲。然而婚姻生活的不富足, 使她經常沉浸於自己的幻想世界,當時傳言喬安娜晚年的的情緒極端的迂腐。4 舒曼似 乎就是受到雙親先天與後天上的精神影響才導致舒曼晚年的精神病因。. 3. 舒曼的父親曾翻譯拜倫 (George Gordon Byron, 1788-1824)、史考特 (Walter scott, 1711-1832) 的作 品,以德文翻譯全集出版。 4. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,3。 4.

(14) 舒曼個性的養成來自於他的雙親,母親於舒曼童年時,時常哼著優美浪漫的旋律, 並教導他正確的音樂律動與節奏感,也間接影響了舒曼未來的浪漫特質。而父親是當地 小有名氣的出版商。從小生活在書堆中的舒曼,再加上他好學的個性,時常研讀莎士比 亞 (Willam Shakespeare, 1564-1616)、拜倫 (George Gordon Byron, 1788-1824)、海涅 (Christian Johann Heinrich Heine, 1797-1856)、尚保羅 (Johann Paul Friedrich Richter, 1763-1825) 等人的作品,從小即展現他驚人的文學天賦,並以自己的父親為榜樣。當時 舒曼的父親購買一架大鋼琴給他的兒子,舒曼便與他的朋友開始研究海頓 (Franz Joseph Haydn, 1732-1809)、莫札特 (Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)、貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770-1827) 的曲子,舒曼偶爾也彈奏自己所創作的小作品來取悅家人,這也 成為舒曼年童年時期音樂的啟蒙。. 5.

(15) 第二節 求學階段. 1817 年,舒曼 7 歲時開始跟隨管風琴大師約翰.加菲特.昆奇 (Johann Gottfried Kuntzsch, 1775-1855) 學習鋼琴。舒曼的音樂天份使他學會鋼琴即興彈奏的能力,更創 作了一組鋼琴舞曲,童年的舒曼即展現過人的音樂天份,並善於運用音樂描述人物特徵 與內心情感,他能藉由音樂描繪出朋友們不同的性格,總使聽者聞之大笑。5 很快舒曼 發現他的老師已無法再教他更多,便停止課程開始自學。1818 年舒曼與家人前往德國 欣賞鋼琴家伊格納茲.莫歇勒斯 (Ignaz Moscheles, 1794-1870) 的音樂會,並被大師高超 的技巧所吸引,從此埋下成為音樂家的種子。 1823 年,舒曼開始嘗試創作與編輯詩集與散文,並於學校創立文學社,提倡經典 文學以及祖國文化發展為目標,他希望每位文明人都有責任瞭解祖國文學,6 由此可看 出舒曼對於祖國的熱忱以及對文學的嚮往,其中以尚保羅對舒曼的影響最為深遠。當時 的尚保羅並沒有像歌德那麼有名,但尚保羅對於浪漫時期年輕人的感染力卻遠遠大於歌 德,舒曼便是他其中的一個狂熱粉絲。舒曼在求學階段時,經常掙扎於文學與音樂之間, 他自己曾說:「在我年輕時,我就渴望創作。我喜愛音樂的同時也是文學的幸福伴侶;. 5. Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent & Sons, 1989. P. 3-4.. 6. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,8。 6.

(16) 這幸福的感受,實在不亞於後來我對它們個別接觸時的感受。」7 或許這就是舒曼後來 成為「音樂詩人」的原因。 1826 年,舒曼 16 歲時家中發生重大的變故,先是姐姐艾蜜莉 (Emilie Schumann, 1806-1826) 因病跳河自殺,而不久後,舒曼的父親也因為這件事而相繼病逝。同時失去 兩位至親的家人對舒曼打擊相當巨大,使得舒曼的性格轉變為憂鬱且不穩定。 此時的舒曼並沒有沮喪太久,而是與朋友到處旅遊,造訪德國周邊的小國家,學習 到許多異地的風情與文化,同時也認識茲威考當地的一位商人,他相當熱愛音樂,常於 家中舉辦音樂聚會。而那位商人的夫人是一位聲樂家,也是舒曼第一位暗戀的對象。舒 曼經常幫夫人伴奏舒伯特的歌曲,並為她寫了許多愛慕性質的歌曲。 正值青少年時期的舒曼將精神寄託於愛情與女性關愛之中,除了暗戀安格內斯夫人, 舒曼另外認識了兩位年輕的女性,他甚至還模仿尚保羅口吻寫下愛情宣言,多年後的舒 曼曾描述此時期的自己:「我的第一個最真誠、最美好的作品,我多感動的寫下它,當 時的我是如此的快樂。」;8 另一方面由於父親的去世,舒曼與母親更為親近,依賴母 親的溫柔與關愛。雖然母親欣賞且認同舒曼的音樂才華,但為了舒曼的前途著想,母親 強烈反對舒曼成為音樂家,而是要求他去讀較有前途的法律。 1828 年舒曼中學畢業後,他陷入音樂與法律矛盾的掙扎,但因不想違背母親的心 願,便前往萊比錫大學就讀法律系。前往學校就讀之前,舒曼與他新認識的朋友結伴到 7. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,9。. 8. 史惟亮。《舒曼》 。台北:希望出版社,1972,8。 7.

(17) 南德探險,途中經過紐倫堡 (Nuremberg), 奧格斯堡 (Augsburg), 海德堡 (Heidelberg), 他們先到拜羅伊特 (Bayreuth) 參觀尚保羅的故居,並於五月八日時會見詩人海涅 (Heinrich Heine, 1797-1858)。這兩位具有革命性質的詩人深深影響了舒曼的音樂與性格, 他曾說:「把詩作為獨立音樂的基礎,找出合適的音樂形象,並且使它們相互融合成一. 個統一的整體,這種想法是很有趣且值得模仿的。」9 可看出音樂與文學的結合是舒曼 特有的創作風格。 舒曼結束旅行,並於五月抵達萊比錫,他的朋友兼心裡醫生卡魯斯一家人早已遷居 那裡一段時間了。舒曼無心學習枯燥乏味的法律,剛開始還能勉強正常的上課,後來他 只上有興趣的歷史與哲學課,他曾寫信給母親:「我對於法律的選擇不知所措。冰冷的. 法律學,加上無趣的條文,使我與外界隔絕,我不願學習,因此,我抗拒的掙扎,但這 一切都是徒勞無功,我必需選擇法律。」10 由信中可看出學習法律對於舒曼是非常痛苦 的事情。 舒曼經常參與卡魯斯的音樂聚會,他寂寞的心靈彷彿在音樂聚會中得到救贖,舒曼 也結識許多音樂界的人士,包括他未來的妻子克拉拉.維克 (Clara Wieck, 1819-1896) 與岳父費瑞德呂西.維克 (Friedrich Wieck, 1785-1873)。在那之後舒曼便跟著維克學習 鋼琴,致力成為一名鋼琴家。除了與維克學習之外,舒曼也幫克拉拉伴奏,並與其他音 樂愛好者共同組成一個室內樂團。 9. 10. 李斯特著。《李斯特論白遼士與舒曼》 。張洪島,張洪模,張寧譯,台北:世界文物,1994,182。 Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent& Sons, 1989. P. 11-12. 8.

(18) 維克是一位相當嚴肅且教學非常系統化的老師,與崇尚自由的舒曼恰巧相反,因此 師生兩人時常發生口角爭執。當時的舒曼雖難以適應維克極為嚴苛的技巧訓練要求,但 還是從中獲得不少對於音樂上的慰藉以及作曲靈感。除了音樂以外,舒曼對文學的熱愛 同樣熱衷,這期間他研讀歌德、莎士比亞、拜倫以及他最崇尚的尚保羅,甚至模仿他們 頻繁的戀愛與失戀,暢談藝術、音樂、美學,對於本科的法學則無心學習。 1829 年舒曼轉往海德堡大學就讀,因為那裡有一位曾經寫過音樂美學相關著作的 法學教授安頓.朱斯特斯.提伯特 (Anton Justus Thibaut, 1772-1840), 他同時也是一位音 樂愛好者。在海德堡大學期間,舒曼度過非常愉快的三個學期,因為他有一位愛好音樂 的教授,且提伯特教授非常認可舒曼的音樂才華,認為他應該成為一名音樂家而不是律 師。在提伯特家中時常舉辦音樂聚會,表演曲目大多為義大利歌劇、合唱曲。在海德堡 期間,舒曼沉醉於鋼琴練習,每天至少練習 7-8 小時,這也使他成為海德堡相當受歡迎 的人物。. 9.

(19) 第三節 成為音樂家之路. 1830 年 2 月,舒曼於海德堡做了唯一一次的鋼琴演奏,演出極為成功,甚至受到 其他地區演出的邀請,但舒曼婉拒了。在一次的舞會上,舒曼結識一位阿貝格(Meta Abegg) 女士,而後舒曼運用阿貝格女士的名字「ABEGG」轉換成「A、Bb、E、G、G」音高發 表第一首正式出版的鋼琴作品《阿貝格主題變奏曲》(Abegg Variationen, Op.1)。 同年的復活節,舒曼前往法蘭克福(Frankfurt)聆聽當代極為有名的小提琴家帕格尼 尼 (Niccolo Paganini, 1782-1840) 演出,帕格尼尼精湛的技巧與動人的音樂性,給予舒 曼的內心下了一顆震撼彈,此次音樂會的感動甚至大於 12 年前莫歇勒斯的音樂會,也 是這場音樂會促使舒曼決定放棄法律,致力成為一名音樂家。11 1830 年 6 月舒曼寫了 一封家書給母親,信中提到: 「這 20 年來,我一直掙扎在詩與文,亦可說是音樂與法律. 之間。……而在這裡,我努力工作,但無論何時何地我都深為藝術所吸引。如今,我站 在十字路口,卻不知何去何從?……只要有耐心及良師輔佐,我相信我不會遜色於任何 一位鋼琴家。親愛的母親,您會成全我嗎?」12 舒曼表明自己對於音樂的熱愛與決心, 請求母親應允放棄法律。母親感受到舒曼對於音樂的堅持,寫信給維克詢求意見,維克 回信認同舒曼的想法,並承諾在三年內將他訓練成當代最偉大的鋼琴家。1830 年 9 月 舒曼放棄法律,重新回到萊比錫走上音樂之路。. 11. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,27-29。. 12. Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent& Sons, 1989. P. 18-20. 10.

(20) 舒曼重新回到萊比錫後,寄住於維克家中,正式成為維克的學生。但事與願違,維 克並沒有履行與舒曼母親的約定認真訓練舒曼,而是將重心都放在自己的女兒克拉拉身 上。克拉拉當時正值 11 歲,已是一位早熟的女孩,當時的克拉拉早已是一位頗有名氣 的小鋼琴家,鋼琴技巧過人,還曾受到歌德稱讚為「成熟的藝術家」。舒曼為了追求技 巧的極限,使手指更加成熟,便使用機械輔助練琴,卻導致右手肌腱受傷、麻痺等傷害, 最終結束了舒曼成為鋼琴家的夢想。 手指受傷後的舒曼並沒有因此放棄音樂,而是將重心轉向作曲與音樂評論,維克也 建議舒曼學習音樂理論及作曲。1831 年 7 月,舒曼開始與萊比錫歌劇院的總監海因呂 希.多恩 (Heinrich Dorn, 1804-1892) 學習音樂基礎和聲與對位等音樂理論,多恩描述 舒曼:「他在學習的過程中往往超出我的預期,當我要求他寫一首曲子,他總是一口氣. 完成多首作品。……他已開始較少練琴,也漸漸失去公開演奏的勇氣。」13 1831 年舒曼早前創作的作品《阿貝格變奏曲》出版,在 1832 年又再度發表了第二 個鋼琴作品《蝴蝶》 (Papillons, Op. 2)。14 舒曼開始感受到作曲帶給他的愉快與成就感, 並在日記中寫道:「夜晚失眠,創作《蝴蝶》時我體會到一種獨立的感覺。如今,蝴蝶. 已飛向春天的大地。春天似乎就在門口,以孩童般的藍眼神凝視著我。」15,此時的舒 曼創作靈感如泉源般源源不絕,他開始將這些想法抒發於五線譜中。1833 年舒曼已創. 13. 彼德.奧斯華。《天使與魔鬼:舒曼的一生》 ,張海燕譯,台北:高談文化,2000。45。. 14. 作曲靈感來自於尚保羅《妄自尊大的時期》中的「假面舞會」舞蹈場面。. 15. Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent & Sons, 1989. P. 15. 11.

(21) 作許多鋼琴曲目,其中包括運用克拉拉主題16 所寫成的作品《克拉拉主題即興曲》 (Impromptus sur une romance de Clara Wieck, Op.5)。17 同時期舒曼除了音樂創作以外也偶爾發表樂評,舒曼受到尚保羅影響非常深遠,在 尚保羅的文學中可觀察到許多角色都有兩種相反的個性,尤其是尚保羅的小說《妄自尊 大的時期》(Flegeljahre, 1804), 內容為敘述一對雙胞胎兄弟瓦特與伍特的故事,雖是雙 胞胎但兩人擁有相反的個性,瓦特害羞內向,伍特陽光正面,而這種截然不同的兩種個 性影響了舒曼的人格發展與創作,舒曼在往後的樂評中以「佛羅倫斯坦」(Florestan) 與 「優塞比斯」(Eusebius) 為筆名,分別代表自己兩種不同的個性,「佛羅倫斯坦」代表 陽光正面, 「優塞比斯」則代表幽鬱陰暗的個性。18 1831 年 5 月時寫了一篇樂評發表於 日報上,內容是將蕭邦 (Frédéric François Chopin, 1810-1849) 推薦給德國,此時舒曼即 使用「佛羅倫斯坦」與「優塞比斯」之間的對話模式讚賞蕭邦的作品,甚至寫下:「請 脫帽向天才致敬!」19 表現出對於蕭邦音樂的認同。 1833 年對於舒曼來說是不幸的一年,舒曼的大哥與二嫂因病相繼去世,舒曼自己 也染上瘧疾,這些不幸接踵而至,幾乎使舒曼的精神瀕臨崩潰。舒曼將自己埋首於編撰. 16. 舒曼為了抒發對克拉拉的愛戀之情,經常於作品中出現下行五度音程或音階,象徵克拉拉的名字。 此動機最初引用自克拉拉的《音樂晚宴》第二首〈夜曲〉(Notturno)開頭的下行五度音程。 17. 作曲靈感來自於克拉拉的作品《羅曼史》(Romance variee, dediee a M. Robert Schumann, Op. 3), 主題旋律音為(CFGC) 18. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,40。. 19. Robert Schumann, Schumann on Music, trans, and ed, Henry Pleasants, London & New York 1965, 15. 12.

(22) 文學與創作,希望藉此轉移自己喪失親人的痛楚。這段時間舒曼萌生創辦音樂雜誌的想 法。 1834 年舒曼正式成立名為《萊比錫新音樂雜誌》(Neue Leipziger Zeitschrift für Musik) 的音樂週刊,由維克、舒曼、克諾爾 (Julies Knorr)、出版商哈特曼 (C.H.F Hartmann) 共 同組成,並於 12 月時改名為《新音樂雜誌》(Neue Zeitschrift für Musik)。同時,舒曼也 創立一個名為「大衛同盟」(Davidsbund) 的虛構團體,給予音樂評論家、作家、甚至自 己一個或多個虛擬的人物名稱亦或是筆名,而這些成員都只存在於舒曼的腦海中,此團 體也成為音樂雜誌的核心思想。音樂雜誌的創辦相當成功,擁有相當多各階層知識份子 的讀者,在往後的十餘年編輯生涯中,舒曼這位年輕主編以文筆享譽歐洲。20 同時期的舒曼除了忙於編輯雜誌以外,他也與同是維克的學生恩妮斯汀 (Ernestine von Fricken, 1816-1844) 陷入熱戀,並且秘密與對方訂婚,舒曼甚至寫信給母親說明她 就是自己理想中的妻子,但這段戀情並沒有維持很久,於 1835 年即解除婚約。也因為 這段際遇,舒曼以恩妮斯汀所居住的小鎮艾許 (Asch) 作為寫作靈感,創作出膾炙人口 的鋼琴作品《狂歡節》。21. 20. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,44-48。. 21. 《狂歡節》以恩妮斯汀所居住的小鎮艾許的四個字母 ASCH,轉換為音高 A、Eb、C、B,整首樂 曲以這四個音高為主要動機音型寫作,而這舒曼的名字裡也包含這四個英文字母,有雙關語的想法。 13.

(23) 第四節 舒曼與克拉拉. 1835 年舒曼與克拉拉之間的愛情漸漸萌芽,並於 12 月在茨維考互相表白愛意。但 維克並不看好舒曼,並想方設法阻止這段戀情。1836 年舒曼的母親去世,舒曼再次面 臨到親人的死亡,甚至不敢去參加母親的喪禮。同年 2 月舒曼私下與克拉拉密會,向克 拉拉宣洩喪母之痛,希望尋求安慰。當維克發現後勃然大怒,立即安排克拉拉到德勒斯 登 (Dresden) 為期兩個月的巡迴演出,並嚴格要求他們禁止往來。22 兩人分開的時間長 達一年半,這段時間舒曼悲痛萬分,只能將情緒抒發於音樂之中,他以「克拉拉主題」 創作許多重要作品,如《升 F 小調奏鳴曲》(Sonata in F-Sharp Minor, Op. 11)、 《C 大調幻 想曲》(Fantasie in C Major, Op. 17) 等。 1837 年舒曼向維克提親,但維克以克拉拉還太年輕為由拒絕此事,還建議兩人不 要有過多的接觸。同年 8 月克拉拉請求朋友幫忙捎信給舒曼,兩人終於又再度聯繫上, 8 月 13 日,舒曼以信件方式向克拉拉求婚,並且得到克拉拉肯定的回覆。舒曼將 1837 年 8 月 14 日訂為他們的結婚紀念日,也在日記中寫道:「這是值得紀念的日子。」23 1837 年克拉拉在維也納的演出相當成功,維也納女皇甚至給予克拉拉「皇室鋼琴 家」的最高榮譽稱號。此時期舒曼所創作的代表作品包涵《兒時情景》(Kinderscenen, Op. 15)、《小品集》(Novelletten, Op. 21)、《克萊斯勒魂》(Kreisleriana, Op. 16)。. 22. 23. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,55。. Nancy B. Reich. Clara Schumann, the Artist and thw Woman. New York: Cornell University Press, 1958, 75-76. 14.

(24) 維克當初給予舒曼許多不合理條件,並要求舒曼需達成才會將自己的女兒許配給他, 其中一項條件即是離開萊比錫。因此舒曼毅然離開萊比錫前往維也納,同時也帶著《新 音樂雜誌》,並希望能在維也納出版推廣。好景不長,由於當時的維也納相當排外、保 守,認定舒曼是外地人,且思想過於革新,因此拒絕出版音樂雜誌。但此行也讓舒曼獲 益良多,首先,他結識了舒伯特的哥哥,並發當時現尚未出版的舒伯特偉大遺作《C 大 調交響曲》(Symphony in C Major, D. 944)。舒曼回到萊比錫後將這份譜寄給好友孟德爾 頌 (Felix Mendelssohn Bartholdy, 1809-1847) 於日後進行首演,得以讓此部偉大作品從 見世人。同時,舒曼也在維也納也創作了許多作品,如《維也納狂歡節》(Faschingsschwank aus Wien, Op. 26)、《詼諧曲》(Humoreske, Op. 20)等作品。 1840 年 9 月,舒曼與克拉拉經過長達 5 年的婚姻官司終於如願結婚,24 婚禮舉辦 於萊比錫郊區的一個小教堂。1840 年以前舒曼所創作絕大部份都是鋼琴作品,而 1840 年婚後,舒曼開始挑戰大型配器的樂種以及旋律優美的歌曲,也可以說 1840 年為舒曼 創作風格的分界點。. 24. 維克對於舒曼與克拉拉的阻撓越發強烈,甚至以截斷克拉拉生活金援為由,禁止與舒曼往來,也 到處毀謗舒曼的名聲,最後舒曼不得以只好尋求法律途徑解決此事。舒曼也於此年獲得博士學位,用以 幫助與維克之間的官司訴訟。 15.

(25) 第五節 婚後生活與多變的創作類型. 1840 年舒曼與克拉拉婚後的生活非常幸福美滿,激勵舒曼創作許多旋律優美的藝 術歌曲,也是舒曼的「歌曲之年」,25 舒曼於這年創作約 150 首藝術歌曲,如《詩人之 戀》(Dichterliebe, Op. 48)、 《聯篇歌曲》(Liederkreis, Op. 24) 等作品。舒曼也鼓勵克拉拉 研讀一些經典文學,並一起分析巴哈 (Johann Sebastian Bach, 1685-1750)、貝多芬、莫札 特的樂曲。 在克拉拉的鼓勵之下,舒曼開始嘗試創作一些大型配器的樂曲類型,如交響曲、室 內樂等多種類作品。1841 年舒曼堅信自己可以跟以往偉大的作曲家一樣做出驚為動人 的交響曲,《第一號春之交響曲》(Symphony No. 1“ Spring” in B-flat Major, Op. 38) 便孕 育而生,首演時也受到相當大的迴響與好評,舒曼憑著這股熱誠相繼寫了《序曲、詼諧 曲與終曲》(Overture, Scherzo and Finale, Op. 52)、 《第四號交響曲》(Symphony No.4 in D Minor, Op. 120) 等大型作品。這年也被後人稱為舒曼的「交響曲之年」。26 同年 9 月他 們的第一個女兒瑪麗.舒曼 (Marie Schumann, 1841-1929) 出生。 1842 年舒曼在經過歌曲與交響曲之創作後,經常於家中舉辦室內樂音樂會以及鑽 研貝多芬的弦樂四重奏,因此萌生想創作室內樂的念頭。其實舒曼在早些年前就有創作 室內樂的想法,但因自覺接觸不多因此沒有信心創作,輾轉到 1842 年才開始創作許多. 25. 彼德.奧斯華,《天使與魔鬼:舒曼的一生》 ,張海燕譯,台北:高談文化,2000,216。. 26. 許鐘榮編。《浪漫派的旗手》 。台北:錦繡出版股份有限公司,1999,87。 16.

(26) 室內樂作品。其中較為代表的作品是《三首弦樂四重奏》(String Quartets, No. 1-3)、《鋼 琴五重奏》(Piano Quintet, Op. 44), 這年則稱之為「室內樂之年」。27 1843 年舒曼的作品數量相當稀少,除了創作音樂之外,還有音樂雜誌的編輯工作。 舒曼的好友孟德爾頌在萊比錫創立的一所音樂學院,舒曼應邀前往任教。但由於舒曼不 善於交際以及表達,教師的工作對舒曼來說並不理想,而教書的薪資也不太足夠家庭的 支出。 1844 年舒曼與克拉拉一同前往俄國巡迴演奏,藉以增加收入,而這次的演出也受 到許多樂評的稱讚與賞識,但可能因為對環境的不適應加上先前工作的不順遂,造成舒 曼的精神越發不穩定,因此舒曼於此年辭去教師的工作,也將音樂雜誌轉賣他人,希望 能專心於音樂創作上,但病症始終沒有好轉,因此舒曼夫妻兩人決定前往德勒斯登,希 望能改善病情,而在離開前的音場演奏會上認識小提琴家約瑟夫.姚阿幸 (Joseph Joachim, 1831-1907), 這位小提琴家在未來成為舒曼夫妻少數較為要好的朋友之一。. 27. 許鐘榮編。《浪漫派的旗手》 。台北:錦繡出版股份有限公司,1999,91。 17.

(27) 第六節 德勒斯登時期以及晚年生活. 1844-1850 年這六年期間可視為舒曼夫婦最安逸的一段生活,也可說是舒曼創作的 巔峰時期。舒曼在此段時間仔細探討、研究巴哈的作品,並創作出許多對位法特色的鋼 琴作品。 1845 年舒曼創作出《A 小調鋼琴協奏曲》(Piano Concerto in A Minor, Op. 54), 此曲 是獻給費迪南.希勒 (Ferdinand Hiller, 1811-1885), 由克拉拉擔任首演的鋼琴家。同年 也創作出《C 大調第二號交響曲》(Symphony No.2 in C Major, Op.61), 此首作品花費舒 曼大量的精力與時間才完成,因此加重了舒曼的病情。 1846 年舒曼夫婦前往維也納巡迴演出,希望將他的音樂推廣出去,但維也納保守 的觀念對於舒曼的音樂並不熱衷,但舒曼對克拉拉說:「妳儘管放心,十年以後一切都 會不一樣了。」而事實也證明舒曼是對的。 1847 年舒曼組建了一個混聲合唱團,他們夫婦兩人也常舉辦小型演出,希望能帶 動當地的音樂氣息,同年舒曼夫婦的好友孟德爾頌去世,使得舒曼頓時覺得人生越發孤 獨,雖舒曼認識許多音樂上的夥伴與朋友,但都不如孟德爾頌如此知心,因此好友的去 世對舒曼來說無疑是一大打擊,使憂鬱症更為嚴重了。28 1849 年由於德勒斯登戰爭爆發,舒曼與克拉拉舉家遷往杜塞朵夫 (Dusseldorf),並 於 1850 年接任杜塞朵夫管弦樂團指揮一職,但此時的舒曼已經開始出現幻聽、幻覺 28. 提姆.道雷。 《偉大作曲家羣像-舒曼》 ,朱健慧譯,台北:智庫文化股份有限公司,1995,86-97。 18.

(28) 等病狀,使他無法負荷此工作,再加上舒曼不善於交際,因此於 1852 年被迫辭職。29 此時期舒曼完成《第三號交響曲「萊茵」》(Symphonie Nr. 3, Op. 97)、 《安魂曲》(Requiem, Op. 148) 等作品。 1853 年除了憂鬱症以外還出現語言障礙以及中風等症狀,病情急轉直下,同年由 小提琴家姚阿幸將布拉姆斯 (Johannes Brahms, 1833-1897) 介紹給舒曼夫婦認識,舒曼 特別欣賞這位年輕的演奏家,還曾在《新音樂雜誌》以「新路徑」(Neue Bahnen) 為主 題推薦稱讚布拉姆斯。30 1854 年舒曼精神狀況瀕臨崩潰,幻聽、幻覺等狀況持續惡化,於 2 月時舒曼受不 了自己的狀態而跳入萊茵河企圖自殺,被附近的船夫救起,並被送往精神病院療養。 1856 年 7 月 29 日舒曼在精神病院病逝,享年四十六歲。其妻克拉拉於日記中寫道: 「我站在我熱愛的丈夫身旁,默無一言。我以真誠的心感謝上帝,終於讓他解脫。……31 日他被安葬入土,但我清楚意識到,這只是他的身驅,他的精神仍與我們同在。」31. 29. 彼德.奧斯華。《天使與魔鬼:舒曼的一生》 ,張海燕譯,台北:高談文化,2000,345。. 30. 彼德.奧斯華。《天使與魔鬼:舒曼的一生》 ,張海燕譯,台北:高談文化,2000,359。. 31. Joan Chissell. Schumann. London: J. M. Dent & Sons, 1989. 78. 19.

(29) 第三章 《冊葉集》之樂曲分析. 舒曼於 1850 年 12 月下旬開始收集自己的鋼琴作品,作品年份由 1832 年至 1849 年 間,他打算把這些零散的作品集合成冊出版,並命名為《瑣碎的事》 ,但出版商阿諾德 (F. W. Arnold, 1843-1872) 拒絕出版,因此舒曼將這部零散的作品拆開分成兩套鋼琴作品, 分別為 1852 年出版的《彩葉集》及 1854 年出版的《冊葉集》 ,這兩冊最大的差別在於 《冊葉集》的每首小品舒曼都為其命名,而《彩葉集》則沒有。 《冊葉集》為 20 首個性小品所組成的套曲,創作年代由 1832 年到 1845 年,每首 樂曲皆為獨立小品,沒有任何連結與關聯性。舒曼曾在給母親的信件中寫道:「音樂是 表達靈魂最理想的語言。」32 以及曾於日記中提及: 「這些標題可防止錯誤的掌握個性, 33. 是最為安全的。」 由信件內容可知道對於舒曼而言,樂曲標題與音樂是緊密相關的, 他總是宣稱自己的作品是絕對音樂,意指這些個性小品的標題是一種詩意也是一種呈現, 給予聽者想像空間。 他在 1850 年所寫的文章中提到: 「在鑽研音樂之餘,要讀一些詩人的作品,還要經 常欣賞大自然的景色。」34 並深信音樂的創作是來自作曲家的靈感,而音樂是抵達靈魂 最理想的語言,生活中的一切包括愛情、文學、生活瑣碎的事物皆是他創作靈感的來源。. 361.. 32. Joan Chisell, Scumann, London: J. M. Dent & Sons Ltd, 1967, 80.. 33. Robert Schumann. Gesammelte Schriften über Musik und Musiker. Leipzig: Breitkopf & Hartel, 1914,. 34. Paul Rosenfeld. On music and musicians, New York: Pantheon, 1946, 36. 20.

(30) 舒曼經常將生活中所觀察到之人、事、物利用音樂微妙地刻畫出人們的動作、姿態、 說話方式等,作為創作音樂的素材,他嘗試利用音樂將人物具象化。因此,舒曼式的「個 性小品」就如此誕生了。而他的作品絕大多數是有標題性的,但他一再認為在曲子完成 之後才可以下標題或是有標題性的描述。舒曼曾對莫歇勒斯說道:「難道你沒有辦法聽 到音樂自己呈現出來的語言嗎?」。35 綜合上述概論可得知舒曼所重視的是音樂內容的呈現,標題只是用於輔助演奏家可 以更精確的詮釋樂曲。以下筆者將藉由樂曲標題與音樂之關聯給予相對的風格呈現,希 望能以此加深演奏者對各曲目之印象與想像空間,藉以更精準的彈奏出舒曼希望呈現之 音樂內涵。. 35. John Daverio, Robert Schumann: herald of a ‘New Poetic Age’ Oxford: Oxford University Press, 1997,. 132. 21.

(31) 第一節〈即興曲〉(Impromptu). 作品年份:1832 年. 速度術語:很快速的 (Sehr schnell). 調性:d 小調. 曲式:ABA 三段體. 表 1:〈即興曲〉樂段曲式分析表 段. 落. A. B 過門 A. 調. 性. 樂. 句. 小. 節. d 小調. a. 1-4. g 小調. a. 5-8. d 小調. a. 9-12. g 小調-d 小調. a’. 13-16. F 大調. b. 17-18. d 小調. b. 19-22. b. C 大調- B 大調. 23-26. d 小調. a. 27-30. g 小調-d 小調. a’. 31-34. 風格與曲式分析: 此曲為舒曼當初創作《蝴蝶》時的其中一首,但後來被刪除,因此才收錄在《冊葉 集》中,36 名為〈即興曲〉 。整首曲子分為 A-B-A 三段體,第一小節右手 16 分音符為貫 穿全曲的主要動機,而左手以倒影的手法相互呼應。A 段第 1-8 小節可分為兩個樂句,. 36. Stanley Sadie ed. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan Publishers Limited, 2001, Vol. 16, 834. 22.

(32) 音樂上想像蝴蝶在花園裡自在飛翔,第 9-16 小節為前兩個樂句再次反覆,但音域低了 8 度,樂句的和聲架構雖一樣,但音域的降低可使音色上產生蝴蝶飛行的姿態,音樂性格 上屬於舒曼優塞比斯。 【譜例 3-1-1】。 【譜例 3-1-1】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 1-8 小節. B 段一樣使用倒影手法,並於第 17-22 小節短短 6 小節轉調 3 次,分別為 F 大調d 小調Bb 大調,音樂的風格也與 A 段有著極大的差異,性格轉變為較陽光的佛羅倫斯 坦,而音樂的下行音型與斷奏好比蝴蝶在相互追逐。【譜例 3-1-2】。. 23.

(33) 【譜例 3-1-2】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 17-23 小節. 過門段落第 23-24 小節,動機素材來自 A 段主題動機,音樂上轉為平靜、安祥,第 25-26 小節使用反覆的手法演繹蝴蝶再次高飛。最後回到 A’段第 27-34 小節蝴蝶又再一 次自由的翱翔在花園裡【譜例 3-1-3】。 【譜例 3-1-3】:《冊葉集》,〈即興曲〉,第 23-26 小節. 24.

(34) 第二節〈悲傷的想法〉(Leides Ahnung). 作品年份:1835 年. 速度術語:緩慢的 (Langsam). 調性:a 小調. 曲式:A-B-A-B-A 三段體. 表 2:〈悲傷的預感〉樂段曲式分析表 段. 落 A. B A B A. 調. 性. 樂. 句. 小. 節. a 小調. a. 1-4. a 小調. a. 5-8. d 小調. a’. 9-10. c 小調. a’. 11-12. a 小調. a. 13-16. d 小調. a. 17-18. c 小調. a’. 19-20. a 小調. a. 21-24. 風格與曲式分析: 整首樂曲的曲目進行順序為 A-A-B-A-B-A 三段體,A 段主題動機在左手與右手的內 聲部,這個主題動機也是貫穿全曲的類似嘆息聲動機,而右手外聲部則是屬 9 和弦銜接 一級主和弦的重要音高。舒曼為其命名〈悲傷的想法〉,開頭 A 段第 1-4 小節的和聲與. 25.

(35) 低音的沉重聲響,製造出聽到噩耗而發出的嘆息聲,反覆 A 段則是第二次的嘆氣,因此 語氣上更為小聲。 B 段第 9-10 小節的和聲為此曲最為尖銳的聲響,可以想像在得知不好的消息後卻沒 辦法解決的焦慮,第 11-12 小節雖然力度記號與 9-10 小節相同,但和聲的聲響效果較為 緩和。第三次的 A 段再次回到嘆息聲,感覺心情稍微平復些,但緊接著又銜接第二次 B 段的和聲,彷彿內心的煎熬與掙扎,最後回到 A 段轉變為默默接受事實的悲傷【譜例 3-2-1】 。. 【譜例 3-2-1】:《冊葉集》,〈悲傷的想法〉,第 1-14 小節. 26.

(36) 第三節〈小詼諧曲〉(Scherzino). 作品年份:1832 年. 速度術語:快速的 (Rasch). 調性:F 大調. 曲式:ABA 三段體. 表 3:〈小詼諧曲〉樂段曲式分析表 段. 落 A. B. A. 調. 性. 樂. 句. 小. 節. F 大調. a. 1-4. F 大調. a’. 5-8. F 大調. b. 9-10. f 小調- Ab 大調. b. 11-12. Ab 大調. b. 13-14. c 小調. b. 15-16. F 小調. a. 17-20. F 小調. a’. 21-24. 風格與曲式分析: 此曲同樣為舒曼當初創作《蝴蝶》時的其中一首,而後因被捨棄另行收錄於《冊葉 集》37。整首樂曲可以想像為一場化妝舞會,A 段的音樂屬於輕快的舞步,B 段則改為 優美的芭蕾。A 段第 1-8 小節以附點節奏加上 8 度的上行音階為主要的旋律,左手的半. 37. Stanley Sadie ed. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan Publishers Limited, 2001, Vol. 16, 834. 27.

(37) 音階為 B 段主要素材。根據舒曼給的速度快速的以及附點的節奏,曲風應為輕巧愉悅的, 由輕快的速度彈奏出舞曲的風格。 B 段第 9-16 小節與 A 段呈現完全不同的樂曲風格,雙手的半音動機取自 A 段左手 半音素材,半音的音型也成為 B 段主要的旋律線條。此段屬於舒曼的優塞比斯風格,雙 手的半音互唱讓曲風轉變為多愁善感、浪漫的【譜例 3-3-1】。藉由右手的旋轉伴奏音 型、旋律線條的張力以及多次的轉調,彷彿一位芭蕾舞者正在跳著華麗優美的旋轉舞步。 回到 A 段曲風又再次轉變為佛羅倫斯坦積極正面的一面,並且在最後一小節強而有力的 結束。 【譜例 3-3-1】:《冊葉集》,〈小詼諧曲〉,第 1-16 小節. 28.

(38) 第四節〈圓舞曲〉(Walzer). 作品年份:1835 年. 速度術語:活潑的 (Lebhaft). 調性:a 小調. 曲式:ABA 三段體. 表 4:〈圓舞曲〉樂段曲式分析表 段. 落 A. B A. 調. 性. 樂. 句. 小. 節. a 小調. a. 1-8. a 小調. a’. 9-16. F 大調. b. 17-20. F 大調. b’. 21-28. a 小調. a. 29-36. a 小調. a’. 37-44. 風格與曲式分析: 此曲為舒曼當初創作《狂歡節》時的其中一首,後來未列入曲集中,才編入在《冊 葉集》 。38 根據樂曲標題所示,為圓舞曲形式。整首左手始終維持「強-弱-弱」的圓舞曲 律動感,右手則以. 的長-短拍為主要節奏貫穿全曲。此曲結構單純,節奏與調性均. 無太多轉變,舒曼以豐富的和聲變化以及最純粹的節奏律動來豐富樂曲的色彩。. 38. 黃少亭。《閱讀舒曼的音樂世界-以作品九《狂歡節》為例》,54-58。 29.

(39) 第一小節舒曼即用德國增六和弦作為樂曲開頭,使聽覺上有模糊調性以及驚豔感, 右手前 4 音為重要動機音高 ASCH (A, Eb=D# ,C, B)。39A 段共有 2 個樂句,第一樂句為 1-8 小節,第 4 小節節奏忽然改變為弱起拍,曲風帶有一點「探戈舞曲」40 的味道。第 8 小節三度下行接到第 2 樂句。第 9-16 小節曲風又回到 3 拍圓舞曲型態,尤其第 12 小 節舒曼用了一個拿坡里和弦,猶如舞者跳到高潮段落忽然重踩地面的華麗舞姿,之後由 屬七和弦接到一級和弦結束 A 段【譜例 3-4-1】。. 【譜例 3-4-1】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 1-16 小節. B 段的節奏律動較無 A 段這麼強烈,左手一樣彈出圓舞曲的「強-弱-弱」,但右手 改變為抒情的長樂句,調性也轉為較溫暖的 F 大調。須注意的是從第 21 小節開始,節 奏上看起來是工整的,但第 3 拍原本應該是弱拍,加上重音後製造出節奏交錯的美感, 39. 舒曼在《狂歡節》中自由的使用 「ASCH」四個字母轉換成音名的動機,又稱「四音動機」 (Foure-note theme) 40. 阿根廷舞曲,源自非洲。速度中快,節奏律動感強,多切分音,旋律熱情活潑。 30.

(40) 猶如男女舞者或快或慢的運用時間的藝術增加舞步的美感,於第 27 小節一樣使用屬七 和弦做連接,但卻故意不回到一級而是停留在屬七後直接接回 A 段【譜例 3-4-2】 。第二 次的 A 段雖是完全反覆第一次的 A 段,但情境上可以想像跳舞即將進入尾聲,情緒應 比第一次 A 段更平穩些,節奏感不用這麼強烈,最後輕快的結束。. 【譜例 3-4-2】:《冊葉集》,〈圓舞曲〉,第 17-28 小節. 31.

(41) 第五節〈幻想舞曲〉(Phantasie tanz). 作品年份:1836 年. 速度術語:十分快速的 (sehr rasch). 調性:e 小調. 曲式:ABAB’二段體. 表 5:〈幻想舞曲〉樂段曲式分析表 段. 落. 調. 性. A. e 小調. B. e 小調. A. e 小調. B’. e 小調. 樂. 句. 小. 節. a. 1-4. b. 5-8. b’. 9-12. a. 13-16. a. 17-20. b. 21-24. 風格與曲式分析: 此曲原為《狂歡節》中的其中之一,後來經重新整理於《冊葉集》中。41 整首樂曲 主要動機音型為三連音,A 段風格屬於舒曼的佛羅倫斯坦特質,B 段則為優塞比斯風格。 A 段開頭為雙手相互模仿、堆疊的三連音組成,音域從低至高,彷彿兩位舞者互相較勁, 第 3-4 小節的節奏忽然轉變為 32 分音符快速音群,音程也從原本大二度上行音階變為. 41. 黃少亭。《閱讀舒曼的音樂世界-以作品九《狂歡節》為例》,54-58。 32.

(42) 半音階,顯示兩位舞者都使盡全力但還是無法分出勝負,在第 4 小節進入終止式,也代 表兩位舞者的妥協,準備一起進入共舞的 B 段【譜例 3-5-1】。. 【譜例 3-5-1】:《冊葉集》,〈幻想舞曲〉,第 1-4 小節. B 段風格轉變為優塞比斯,旋律從 A 段的急促、緊張轉變為 B 段優美、從容。音 樂素材同樣使用三連音作為主要動機,主旋律線條在雙手的內聲部,與 A 段相同為雙手 的交替輪奏。樂譜中此段落標示許多情緒張力的表情記號,說明兩位舞者雖一起跳著優 美的舞步,但還是於暗中一直相互較勁。第 12 小節最後半拍雙手忽然彈奏「強」的屬 音,用以強調兩位舞者不滿於現狀,將再次分開【譜例 3-5-2】。. 33.

(43) 【譜例 3-5-2】:《冊葉集》,〈幻想舞曲〉,第 4-12 小節. 第二次 A 段旋律上雖完全一樣,但音樂的情緒處理應更為激昂,表示第一次兩位舞 者沒分出高低,第二次應會更賣力的展現自己的技巧與舞技,並再次進入共舞段落。第 2 次 B 段所表現的情緒應比第一次更為平靜,說明兩位舞者以認定對方的舞技而願意一 起共舞,最後結束於正格終止。. 34.

(44) 第六節〈小搖籃曲〉(Wiegenliedchen). 作品年份:1843 年. 速度術語:不快的 (Nicht schnell). 調性:G 大調. 曲式:ABA 三段體. 表 6:〈小搖籃曲〉樂段曲式分析表 段. 落 A. B. A. 調. 性. 樂. 句. 小. 節. G 大調. a. 1-6. a 小調-G 大調. a’. 7-16. a. 17-20. b. 21-28. c. 29-32. G 大調. a. 33-38. a 小調-G 大調. b. 39-48. D 大調. 風格與曲式分析: 此曲是舒曼為自己的女兒所創作的小品,42〈小搖籃曲〉象徵母親在嬰兒床旁唱著 美麗的歌聲哄孩子入眠,整首樂曲採用三連音的分散和弦為主要動機音型貫穿全曲,配 合「不快的」速度表現,應彈奏出輕音樂般的輕快感。A 段 1-16 小節分成 2 個不對稱. 42. Amadna Elizabeth Montgomery, A Pedagogoical Analysis of Selected Piece From Albumblatter, Op. 124, by Robert Schumann, Lousiana State University and Agricultural and Mechanical College, 2007, 11-12 35.

(45) 樂句,a 樂句為 6 小節,b 樂句為 10 小節,舒曼運用簡單的和聲變化與輕快的旋律以象 徵小孩的純潔、單純。值得注意的是,在每個樂句的結尾都有類似反覆上一句音樂開頭 的回音的效果,使音樂像迴盪在山谷中的聲響【譜例 3-6-1】。. 【譜例 3-6-1】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 1-16 小節. B 段分成 3 個不對稱樂句,b 樂句為 4 小節,b’樂句為 8 小節,b’’樂句為 4 小節, 整個段落均為 D 大調,並無轉調。B 段也為整首樂曲高潮處,在第 23-24 小節舒曼運用 模進的手法使音樂情緒往上提高。第 29-32 小節相當於第 25-28 小節的回音,順著回音 的感覺接回 A 段。舒曼於第 33 小節 A 段開頭處加上「回到原速」(Im Tempo) 的速度術 36.

(46) 語,此速度術語可藉由 31-32 小節的漸慢與漸弱製造情緒上的擴展銜接回 A 段,並按照 術語的提示將樂曲帶回開頭的樂曲速度並堅定使音樂有方向感。【譜例 3-6-2】。. 【譜例 3-6-2】:《冊葉集》,〈小搖籃曲〉,第 17-32 小節. 37.

(47) 第七節〈蘭德勒舞〉(Ländler). 作品年份:1836 年. 速度術語:極中庸的 (sehr Mäßig). 調性:D 大調. 曲式:ABA’三段體. 表 7:〈蘭德勒舞〉樂段曲式分析表 段. 落. 調. 性. A. D 大調. B. D 大調. A’. 樂. D 大調. 句. 小. 節. a. 1-4. a. 5-8. a. 9-12. b. 13-16. a. 17-20. a’. 21-24. 「蘭德勒」為奧地利阿爾卑斯山地帶的一種舞蹈。發展於十四世紀的旋轉舞,用提 琴或阿爾卑斯的木製樂器演奏。音樂分成二部份,每部份八小節,各反覆兩遍或兩遍以 上。節奏上較為緩慢,成為一種 4/4 拍,較沉重的舞;而 3/4 拍的跳法,則為較輕快的 華爾滋。跳舞時舞伴彼此面對面,女孩的手放在男子肩上,男子的手置於女子腰際,並 以各種方式使舞伴扭轉和旋轉。當他們繞轉成一圈時,男孩會突破圓形,展現技法,這 個時候女孩則自行旋轉,最後再一起用慢華爾滋合跳雙人舞做為結束。43. 43. 國家教育研究院雙語詞彙、學術名詞暨辭書資訊網 38.

(48) 風格與曲式分析: 此曲共有 2 個主要動機,第一為樂曲開頭的和弦下行連接,第二為 2-3 小節的優美 旋律線條,從樂曲架構上來看,此曲也有點類似「變奏曲」(Variation) 的形式,全曲使 用這兩個動機來做延伸及發展【譜例 3-7-1】。. 【譜例 3-7-1】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 1-4 小節. A 段第 1 小節為連續的附屬和弦,曲調上是用來模糊調性,音樂上描述男女舞者相 互行禮準備開始跳舞,第 2-4 小節從連續的和弦轉換為較有旋律的華爾滋舞步,彷彿男 女雙方開始跳起旋轉的舞步。第 5 小節因彈奏方式改變,好比舞者展現連續轉圏的華麗 舞姿,第 6-8 小節雙方再回到優美的華爾滋【譜例 3-7-2】。 【譜例 3-7-2】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 1-8 小節. 39.

(49) B 段有 2 個樂句,分別描述男女舞者展現自己的技巧,整段 B 段使用模進的手法來 擴充 2 個主要動機音型。第 9-12 小節為第一樂句,彷彿「蘭德勒」舞曲中段男方突破 舞蹈圓圈,展現自己精湛的舞蹈技法。第 13-16 小節則轉換到女舞者在旁邊以優美的舞 姿跳著旋轉舞步,舒曼以一個 Bb 音高來銜接 B 接回 A 段的橋樑,用以表示男女舞者之 間要共舞的準備。【譜例 3-7-3】。. 【譜例 3-7-3】:《冊葉集》,〈蘭德勒舞〉,第 6-18 小節. A’段第 17-20 小節雙方又回到之前的雙人旋轉舞蹈;彈法上再次改變,使風格相較 於 A 段更為輕巧、細緻,第 21-24 小節的音型從原本的和弦下行,改用裝飾音加上斷奏, 並把樂句拉的更長,呈現最後男女舞者合跳慢華爾滋結束樂曲。. 40.

(50) 第八節〈無盡的歌曲〉(Lied ohne Ende). 作品年份:1837 年. 速度術語:緩慢的 (Langsam). 調性:F 大調. 曲式:ABA 三段體. 表 8:〈無盡的歌曲〉樂段曲式分析表 段. 落. A. B. A. 調. 性. 樂. F 大調. F 大調. F 大調. 41. 句. 小. 節. a. 1-4. a. 4-7. a’. 7-11. a. 11-14. a’’ 過門. 14-17. a. 20-23. a’. 24-28. a. 28-31. a. 31-34. b. 34-38. a’. 38-41. c 尾奏. 41-44. 17-20. 44-48.

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參考文獻

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