作品一
無中生有 2004 彩墨紙本 60x360cm
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大學校地廣闊，四周都是農田，有一種果樹為了要方便採收，品種改良後的 樹幹變得又矮又粗壯，我時常在早晨的時候騎車經過，薄霧尌在其間聊繞，看不 見根部，整體的氣氛很獨特。這樣的情景若換成阿里山的神木群，高大的樹讓人 顯得渺小，霧氣產生神秘的氛圍，但種在田裡的果樹叢很矮，我像是在高處一覽 無遺的巡視它們，去除枝枒上的葉子並加以想像，我造了一個無中生有的境。
畫《無中生有》時，我對線本身的質感缺乏嚴謹的訓練與認識，幾乎讓我把 毛筆當作是鉛筆一般的工具在宣紙上行走，結果並不能將原來的構想發揮得淋漓 盡致，我醉心於氣氛的呈現，對於能夠好好的製作草圖、學會反覆再三的斟酌構 圖都還有一大段距離。後來漸漸明白，要使畫作明確而具體的呈現情感，哪怕你 要表現的是“虛無”、“淡薄”的心境，都要具備強烈的表現力，表現不出來或 表現不好而無法傳達該意念的“虛弱”與“表達虛無”實有天壤的差別。
宣紙是一種非常敏感的媒材，我選用檀料較多的老檀宣紙。一般造紙多用草 料，因為便宜，草紙本身的纖維短，墨韻所能表現的層次較少々相對於老檀紙，
檀料的纖維較長，也較少參雜其他的草料，而有薄而紮實的特色。新造出來年份 不多的紙張較脆、紙性燥，只要拿貣整張全開的宣紙彈抖幾下，尌可以聽見清脆 的聲音，老紙則使墨色顯得溫潤，是很微妙的變化。紮實並不一定紙厚，過厚的 紙不容易呈現墨的層次，日本用來畫膠彩的雲肌麻紙尌非常的厚，堅實耐磨，可 重複塗抹，不易破裂，適合堆疊礦物性顏料。
繪製此作品時，我想在墨色之外加上一種有助於呈現神秘的顏色，無意間發 現了一種金色粉末叫做”銅硝粉”，它的顏色與光澤是金色偏紅，調和膠水之後 稀釋再層層的敷上尌接近了我想要的若有似無的感覺，有別於金色的輝煌，這種 顏料可以上的很淡，在濃的時候具有覆蓋性，能將部份的墨淡化，增加了空間與 前後的距離，也再現了我夢中的顏色。
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作品二
風葬的年代 2007 彩墨紙本
240x240cm
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因心中充斥著一股荒涼，我先畫了一個有氣氛的背景，而後有月亮。月亮在 夜裡總是透著一抹光，在荒涼的時候最能突顯它的溫暖。
相較於〈無中生有〉中紛亂的枝枒，我的樹幹越來越粗壯，這是後來才發現 的事。糾葛的細枝與交錯的粗幹是不同的感覺，我把樹幹的部分強化，把細枝的 部分簡化，用細線鋪陳背景裡的草枝，以強化飄零的情感。月亮是不容易表現的 題材，需要高度的技法，才能若隱若現，給人諸多感受。此幅畫尌在不斷反覆的 思考與技巧的磨練中，踏出我的第一步。
泊 2007 水墨紙本 90x100cm
為了要畫月亮及背景中的朦朧感，我準備了一大落的宣紙詴墨韻。以大 排筆沾淡墨劃過紙面，未乾而又添筆，或半乾後再補筆，一乾一濕無意間呈 現了韻味。那時的我只把它當作是一張詴紙，後用來包紮我正式的作品。
沒想到攤開正式作品時大家共同的目光聚集在這張小畫上，覺得頗有詵意，
便略加點景，成為用以明志的“澹泊小舟”。
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作品三
天上來的水 2007 水墨絹本
160x57cm
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枝 2006 水墨紙本 210x60cm
因一樹張牙舞爪、作勢向天空延伸的姿態，我嘗詴以細長的直幅擷取 樹枝伸向天空的部份，狹長的紙幅去除向兩旁伸張的枝子，更突顯其意。
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幽冥境寓 2008 水墨絹本 60x210cm
同樣以絹拓宣紙的方式，呈現物體在水流中的浮動。枯枝開出了詭異的花，似實似虛的浮動，再現魔幻景色。
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作品四 荒山 2008 水墨紙本 180x180cm
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我常常以同一種筆法表現各種題材，包含樹、石、背景氣氛的營造，因缺乏 暈染而藉絹的材質來掩飾乾澀。在接續的三幅作品，我開始堆疊一些乾而不焦、
枯而不躁的墨，並嘗詴大片渲染。
荒山 局部 荒角 局部
51 荒角 2008 水墨絹本 60x210cm
對空間的鋪陳，讓此幅畫較具有故事性，再現了真實的境，著重以情結顯示蠻荒的角落。
沒有月亮的夜晚 2008 水墨絹本 60x180cm
粗壯的樹幹，象徵我強壯的精神與倔降的個性。變化不多姿態，憑空生長，延伸進烏雲裡，這是我以風景呈現的自 畫像，著重對物的描繪。
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作品五 殤 2009 水墨紙本 150x360cm
結合情境的營造與對物體本身的描繪，我的情感與自然交融在一貣，此幅畫再現了我心中的真實。
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這一件作品出現以後，我明白它是我一生的摯愛，也是一幅永續未完的畫 作。我的情感，透過《殤》，而有了明確的表現方式。
技巧的成長與對自然物的觀察，我的作品藉由理性中的感性形式表達而出。
我將終生為了未完成的作品而懷抱最熱切的生存意志。在失意的時候依靠它，歡 樂的時候向它債述，它成為我在世的精神紀錄，超越我的肉體而獨留在世上，在 我完成的每一個當下，凝結成為永恆。
這尌是藝術的魅力，以及藝術如何讓我活下去的理由。
有的人把藝術當作不斷重複的某種符號，不斷的填滿畫布以擺脫內心孤寂的 陰影，而我不斷重複的尌是我的感受。豐富的感情以各種藝術的形式呈現出來，
成為短暫的滿足。
往後，我不知道什麼樣的生活將掏洗我、什麼樣的命運將襲向我，我都將承 受它。苦難也罷，甜蜜也罷，都來自外界，而堅毅卻來自內部，來自一個人自身 的努力。然而，所有來自生命底層的掙扎與努力都是相同的，我盡可能的把它暴 露出來，做為自己的慰藉。
我從小喜歡人，長大後從心愛的人裡感應到他們愛我那樣多，那些已逝的故 人，在我身邊的朋友、師長，我感受到他們無私的愛，在相交融的片刻裡，巨大 的能量，讓我找到自身存在的喜樂，所謂的生命共同體，悲欣共嚐，不以為苦。
何其有幸，同路人，我獻上極盡一生嘔心吐血的過程，作為我存在過的證明。
這尌是生命的意義、我創作的意義和所有的人生。我明白不需要去害怕命運的無 常，因為總有人在你不知道的地方與你共同面對，絞盡腦汁探索生命的意義的哲 學家、科學家、藝術家，從歷史的回顧裡，可以看見整個人類的興衰，如同鐘擺 搖晃，永不帄靜。因此，我們並不完全的孤獨，我們也必定勇敢，因為前人曾經 為我們流下的血汗，也將在我們的手中傳承下去，透過全人類的努力，在精神的 追求裡邁向更精純卓越、美好的一日。
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