范銘如論五０年代女性小說，在〈台灣新故鄉〉一文裡，認定「家鄉觀念 的轉變」是整體女性文學明顯特色：
「在女性文本中，台灣從一個暫時寄安的蠻荒落腳處，蛻化為一個長居久 安的新家園。」58
九０年代以降，范銘如是當代女性文學用力最勤的研究者。文中更指出：
女性書寫的重點，乃思量「在此重建家園的困境與方法，而非弔念和重返失樂 園」。此一論述，有力翻轉了文學史書「五０年代盛行懷鄉文學」的說法，闡明 女性作品流露的並非懷鄉，而是在台灣「落地生根的意願」。前舉陳芳明新文學 史有類似的論點：認為「空間的巧妙轉換」構成五０年代女性小說主要特色，
並以婦協出版的三輯《婦女創作集》59為例，說明女性作家總以「台灣的生活做 為書寫的對象」：
『…她們構思的愛情故事，都是以台灣的家庭為中心。…都能夠極其細微 地呈露女性的意識與情感。』60
兩位學者都以具體實例說明了五０年代女性文學「家台灣」的題材特色。
本文有意在這一基礎上往前延伸，呈現她們「台灣書寫」少被注意的另一面向：
其社會寫實性與批判力度，用以矯正此時期女作家必然圍繞著「家庭瑣事、愛 情婚姻打轉」的印象。選擇的代表性作品是琦君的〈繕校室八小時〉，林海音的
〈春酒〉。後者較短而前者稍長，屬偏短的中篇小說。
琦君以散文家知名於華文世界，其實她專寫散文以前，發表過好一陣小說。
五０年代先出版三部小說集之後61，1963 年才出她第一本散文集《煙愁》。本名 潘希真，1917 年出生的她，與徐鍾珮同年。浙江永嘉人，從小接受嚴格古典詩
57 林海音〈惠安館傳奇〉，最早刊登在聯合報副刊，自 1959 年 1 月 5 日連載至 2 月 7 日，收入
《城南舊事》篇名改為〈惠安館〉。
58 范銘如，〈台灣新故鄉──五０年代女性小說〉，發表於 1999 年 5 月淡江大學舉行的中國女性 書寫國際研討會，收入《眾裡尋她：台灣女性小說縱論》，（台北：麥田出版社，2002 年）頁 15
59《婦女創作集》五０年代出版過三輯：第一輯 1956 年，第二輯 1957 年，第三輯 1959 年 5 月 初版。
60 陳芳明，〈五○年代的文學侷限與突破〉（台灣新文學史第十二章），《聯合文學》，第 200 期（2001 年 6 月），頁 175。
61 琦君第一本書《琴心》出版於 1954 年（國風月刊社），收入七篇小說及多篇散文。1956 年出 版短篇小說集《菁姐》（今日婦女半月刊）。1958 年出版第三本短篇小說集《百合羹》（台北：開 明書店）。直到 1963 年才出版她第一本散文集《煙愁》（台北：光啟出版社）。
詞訓練，考進杭州「之江大學」中文系。大學畢業後，曾任教上海匯中女中，
後由國文教員轉入高等法院認通譯書記官。1949 年來台繼續在高檢處工作，於 台灣司法界服務長達二十年。公務員生涯裡，一段時期擔任法院繕校室主管。
琦君將所遇人事稍加改裝，寫成〈繕校室八小時〉。林秀蘭評論此書：「具有濃 厚的時代意識，深刻反映出台灣的社會氛圍，與琦君其他懷舊作品大異其趣。」
62換句話說，司法工作曾經影響她的創作題材。除了懷鄉散文，她其實寫過描述 公務員生涯的社會寫實小說。琦君私下很喜歡這篇作品，以後再次收入文集時，
題目改成〈亂世功名〉，故事內容呈現某公家單位（繕校室）一天上班八小時裡 發生的大小事情。
（一） 公務員生涯背後
小說以漫畫筆法，栩栩如生速寫了一幅為五斗米折腰的小公務員生涯圖─
─人物包括，其一，以辦公室為家，倒茶洗杯的工友王清發；其二，家學淵源 滿腹詩書的文如山，他畫的馬氣勢奔騰，更寫一手好字，可惜當繕寫員成日只 能為人作嫁，替上司寫婚喪喜慶的紅白輓聯。可憐他拖著一家六口辛勤工作，
妻子染病，生活擔子壓得他直不起腰來：
在他面前，四個孩子就像四條大蟲，把他辛辛苦苦拖來的糧食都吃空了。
他心中只有一個希望，就是能熬到一天回老家去。他的家鄉是天府之國裡最 富庶的一縣，吃的穿的哪樣都好。63
其三，當了八年雇員的「麻金順」。他遭遇的是另一種惡運：在倉皇逃離大 陸時遺失證件，加上缺乏後台，無論如何苦幹總也升不了官。官運太差只好省 吃儉用買獎卷作發財夢。有背景的是坐他對面的「張貫雄」，此人天天遲到早退，
經常通宵打牌、夜歸，上班讀武俠，好吃懶做卻能靠關係年年升級。五男兩女 的小辦公室卻活脫脫是大社會的縮影，一間小繕校室反映著人生百態。琦君這 幅公務員群像，充分呈露來台大陸人士的心靈苦悶，大家來自不同省份，聚在 一處卻各有一本難唸的經。彭歌認為這篇小說：「可能是寫大機關裡小職員生活 最生動的小說之一」；「小公務員是我們社會生活裡一個重要的典型」64，但「寫 得好的並不多見」。
此篇獨到之處是傳真的工筆技巧與冷靜的犀利角度。題目改成「亂世功 名」，明顯道出題旨所在。小說裡整句詩出現兩次，一次「亂世功名水上鷗」， 另一次「亂世功名鯰上竹」，隱喻「亂世」裡，功名若非留不住，便是不可能，
62 林秀蘭，〈琦君的社會寫實小說《繕校室八小時》〉，《文訊》，第 207 期（2003 年 1 月）頁 10
63 琦君，《繕校室八小時》，（臺北：臺灣商務印書館，1968），頁 6。
64 彭歌，〈東方的寬柔〉，原載 1974 年 6 月 22 日聯合副刊，後收入隱地編《琦君的世界》，（台 北：爾雅出版社，1980），頁 144。
好比緣木求魚。中國人走後門及推拖拉的官場文化，琦君身在其中看得清楚也 批得精到。小說實寫一群小公務員，虛寫背後一個龐大的，難以撼動的官僚體 制，諷喻精微，一針見血。
（二） 〈春酒〉批評過客心態
與〈亂世功名〉相同，也是截取一群「來台大陸人」生活片段加以描寫的，
是林海音的短篇〈春酒〉65。短短三千字不到的小說，寫一位家庭主婦（即小說 第一人稱敘述者）參加一場春節家宴所見所聞。小說時間比〈繕校室八小時〉
更短，只是拜年喝春酒，從進門到出門短短幾個小時。敘述者（老六的太太）
礙於人情，勉強到這位遠親家拜年。她見到的場景是：一群養尊處優的遺老和 官太太們，你一句我一句，爭著埋怨眼前生活之不便；怨「陰陽怪氣的鬼氣候」、
「脫鞋穿鞋的日本房子」。突然間某人提出「有希望回大陸了」，於是大家沉醉 在反攻大陸以後便可如何如何的美夢當中，讓作者見識到台灣另一種「亂世」
的官場文化。新年敬春酒的對白是這樣：
『處長，乾杯，明年可不是在台北給你拜年啦！』
『三爺，大陸同胞的苦難，全仗您東山再起去解救，乾這杯！』66
這樣的對白讓小說敘述者十分吃驚。她在描寫上述現場親友談話時，忍不 住加入自己的疑問與評語。作者在小說正中間有這麼一段心靈獨白：
呀！大家都等著打回大陸（等誰打？），在做種種打算（如此打算！）， 我還在夢寐中。我也彷彿被這愉快的情緒所影響，心神飄過了台灣海峽…（頁 56）
下一句便是女主人也是官夫人對作者說的話，「老六」指作者的丈夫：
『你也乾一杯，少奶，等到反攻大陸，就都有辦法了，老六還愁沒個稅局 局長幹幹！你們也不至於這麼苦了，台灣這點點人，大陸不夠分的！』（頁 56）
於是互相封官加爵，作著種種打算。篇尾的場景動作尤具象徵意義。敘述者最 後出了大門，一個人在回程的暗巷中，先是一陣天旋地轉，莫辨東西；接著「胸 門滿脹」，向著臭水溝忍不住一陣嘔吐。敘述者於是「吸一口涼氣」，以讓心中 的齷齪「傾吐為快」作結。最後一段只用一行：作者吐完人也完全清醒了，也
65〈春酒〉首先發表於 1953 年 3 月 7 日，收入林海音第一本短篇小說集《綠藻與鹹蛋》，台北：
文華出版社 1957 年 7 月初版，1980 年 12 月台北純文學出版社再版。
66 林海音，〈春酒〉，《綠藻與鹹蛋》（台北：純文學出版社，1980 年 12 月），頁 54。
弄清了「回家的路到底該怎麼走」。
與琦君手法相同，此文實寫一場豪門春酒，虛寫的，是一批來台大陸人貪 婪功利的過客心態。小說發表的時間在 1953 年 3 月，相隔半世紀回頭檢視〈春 酒〉的筆法取材，人物與場景看似平常，不過一般窮文人到有錢官家作客時所 見所聞，描寫的只是台灣戰後社會極普通現象。但仔細觀察敘述者的角度，和 琦君一樣，她們擁有一雙犀利敏銳的知識份子的眼睛：批判的箭頭，指向階級 的、族群的意識型態。一般總認為台灣文壇「批判過客心態」是七十年代鄉土 文學興起以後的跡象。〈春酒〉證明小說家敏銳的筆尖早在戰後初期便注意到了。
值得注意的是，兩文發表的園地及出版過程。一般都知曉五０年代的文網 嚴密，寫作稍微疏忽，即有坐牢之虞。兩位女作家的小說都先在報紙副刊上發 表，令人驚訝的，兩篇都登於國民黨所屬的中央日報。更耐人尋味的是，她們 對這類作品似乎特別偏愛，林海音便特意將〈春酒〉選入國防部所屬「黎明文 化公司」出版的《林海音自選集》67，且置於書中首篇。琦君直到高齡八十好幾 的去年，許多人事早已記憶模糊，但提到〈繕校室八小時〉，她仍然興奮不已，
直呼這是她最喜愛的一篇。的確，此文也被她收在黎明版《琦君自選集》裡，
而這書大半輯入散文，小說只不過兩篇而已。
五、 結語
整體看五０年代文壇：與同時期生產戰鬥文學的軍中作家、男性作家相比，
女作家的教育程度相對較高。本文論及的六位作家，當成隨機抽樣，竟是百分 之百完成大學教育，六位中有兩位畢業於新聞科系，兩位出身英文系，包括張 愛玲等四位作家皆能以流利英文寫作。如此教育背景，可推論她們對藝術性有 自覺，對文學形式與題材勇於突破。
「五０年代」被兩岸文學史，精確地說，兩岸男作家執筆的台灣文學史，
「五０年代」被兩岸文學史，精確地說，兩岸男作家執筆的台灣文學史，