第四章 形式分析與作品詮釋
第三節、 技法與色彩的探求與表現
斯畫家達文西（Leonardo da Vinci , 1452-1519）也在一些作品當中，採用了暈塗 法。他使用柔和的輪廓（Contour）與晦暗的陰影，捨棄以直接的線條界線來獲 致「繪畫性」的效果。
另有一說為達文西在繪畫方面創立了兩種新技法：「輪廓模糊法」（即暈塗 法，Chiaroscuro），以及「空氣遠近法」（Sfumato）。國立台灣大學戲劇系李賢輝 在其網路教學課程中，說明了「輪廓模糊法」是藉著光線明暗的微妙變化，使形 系李賢輝的資料：http://vr.theatre.ntu.edu.tw/hlee/course/th9_1000/open-23-broadcast.htm
（2014.2.10 瀏覽）
覺感官，因為折射率較大的關係，而成像於視網膜前方，經過水晶體調整向後，
（六）、濕上乾（Wet On Dry）70
「藍」、「紫」等不同色相，每個色相再因彩度與明度的不同，而發展出其他濃淡
（Le Blon , 1667-1741）提出的紅、黃、藍（R.Y.B）三原色，尚有 1831 年法國
R
G B
物理學家布羅斯特（David Brewster）提出的洋紅、黃、藍（M.Y.C）三原色71， 前者普遍受藝術繪畫領域簡易調色所用，後者則為色彩學理論修訂確認，並奠定
可達 256*256*256=1677 萬色。
由於減法混合越混越暗濁的特性，故
（三）、伊登十二色相
伊登（Johanners Itten , 1888-1967）出生於瑞士，曾在 1919 年任教德國包浩 斯美術工藝學校（BAUHAUS），於 1961 年發表了《色彩的藝術》一書，他提 出關於色彩的基本概念，對近代各國色彩教育具有極大的貢獻與深遠的影響72。
74 珮翠西亞．瑟里葛曼（Patricia Seligmen）著，新形象編輯部譯，《油畫基礎畫法》，台北縣，
新形象出版公司，1995，頁 40。
若稍改變三原色之間的比例，即可產生有彩色的中間色75。在本系列作品中，當 局部的畫面處理欲以灰色調呈現時，將褐色與藍色相混是大方向的原則，再依暖 灰與冷灰的效果需求，進一步選擇加入褐色或暖色系多一點；還是藍色或冷色系 多一點，而白色在此刻僅僅只是扮演著調整明度高低變化的角色罷了。若直接取 黑色加上白色所調合後的灰色，在個性上便顯得過於純粹，少了一點情感轉換的 層次。
馬克．羅斯柯（Mark Rothko , 1903-1970）為抽象表現主義（Abstract Expressionism）領導畫家之一，在 1940 年代末期，開創了色域繪畫風格，他以 單純的線性與塊狀構圖，運用不同彩度的薄染色層，並藉由色彩朦朧的交融，使 人心靈沉澱（圖 4-20）。而這種講究意境般外顯的色彩效果，也同樣是採顏料輕 抹薄塗的此次系列作品想要追求的，其間的差異在於羅斯柯的作品以抽象形式和 外放強烈的色彩表現；本系列作品則選擇以寫實內容與內斂色彩來詮釋。
圖4-20 羅斯柯，紅黑，油彩畫布，1949 年。
75 珮翠西亞．瑟里葛曼（Patricia Seligmen）著，新形象編輯部譯，《油畫基礎畫法》，台北縣，
新形象出版公司，1995，頁 41。
以下是筆者在油彩繪畫創作上的幾個主要顏料，左邊為原色；右邊為調入 50%白色後的變化，「*」符號表示其「堅牢度」強弱之記號：它將會影響在畫布 上混色或疊色的效果。
（一）暖色系 （二）寒色系
1. 深紅色（Crimson Lake）*** 1. 翠綠色（Emerald Green）***
2. 黃色（Lemon Yellow）*** 2. 深綠色（Viridian Green）***
3. 土黃色（Yellow Ochre）**** 3. 藍色（Cerulean Blue）***
4. 焦茶色（Burnt Umber）*** 4. 鈷藍色（Cobalt Blue）***
5. 褐色（Burnt Sienna）****
（三）有彩色之中性色系 （四）無彩色之明暗色系