〔選曲 1〕作品 65/2〈農民之歌〉，Andante semplice，A 大調，4/4 拍
〈農民之歌〉選自《第八冊》，為葛利格於 1896 年創作的樂曲，標題採用的 是挪威文‘Bondens sang’，英譯為‘Peasant’s Song’，曲式為一段體，樂曲最大特色 即為以四部和聲風格，為民謠般質樸旋律配上半音和聲。
a 部分由一問一答的樂句組成，問句以四分音符加雙八分音符的簡單節奏型，
由弱起並帶有歌唱性的旋律由 E 音開始，以橫向三度為動機，經由一個向上的大 波浪音形再回到 E 音，使用 E 米索利第安調式的音階，展現非常純樸的民謠風味。
和聲則以主音持續音在低音部作支撐，中間兩聲部負責簡單的和聲變化，以簡單 的三和絃和七和絃進行，結束在主三和絃上。問句後半旋律只占五度音域，加上 使用反覆的短動機，顯得像在低聲呢喃（mm.3-4）；低音取消持續音，與內聲部一 起和上聲部作對位，外聲部反向進行使音域產生寬窄變化，和絃則在 vi 和 V 之間 擺盪游移不定後，以 ii 接 V 找到出口，結束在半終止上。
【譜例 4-1-1】〈農民之歌〉問句
A: I I7 vii I
vi V vi V ii7 V
主音持續音
51
答句重現問句的開頭 2.5 小節，利用改變和絃配置與節奏，避免旋律重覆產生 的枯燥感，低音下行級進線條為一大特色，為和聲增添變化，裝飾音的運用也更 增添民謠風味，最後以完全終止結束樂句。
【譜例 4-1-2】〈農民之歌〉答句
A: I iii
V /V V IV V2 IV7 ii9 V9 I
b句使用與a部分完全相同的節奏型，但旋律與和聲皆出現新素材，在升f小調 上作充分變化，與a部分形成對比。前半句（mm.9-10）的主旋律使用帶有葛利格 動機的五聲音階（A-B-升C-E-升F），低音線條半音下行使和聲更為豐富。後半句
（mm.11-12）的低音繼續半音下行，但旋律上藉由經過音升D的出現，脫離五聲音 階。V上的德國增六和絃解決到V ，作為升f小調最後回顧，利用此屬七和絃與A 大調V /vi的共同和絃特性，再經一連串附屬和絃，最後結束在半終止上（譜例 4-1-3）。
答句
52
【譜例 4-1-3】〈農民之歌〉b 句
升 f: V
葛利格動機
升f: i 低音半音下行 V2 Gr+6
A: V /vi V /V V
7/ii
A: V7
a’句採用 a 部分使用過的旋律與低音級進下行素材，出現全曲第一次的琶音，
並且在和聲上再次展現變化，使相似的主題旋律在不同和聲的襯托下產生不同風 貌。前半句的四部和聲織度產生一點變化，低音由單音變為八度雙音級進下行；
後半句的低音持續音令人聯想 a 部分開頭的持續低音，但 a’句增加低八度的 A 持 續音使低音更厚重，並隨低音持續漸漸消失而漸弱，以 pp 結束在完全終止上（譜 例 4-1-4）。
/V V
b 句
53
【譜例 4-1-4】〈農民之歌〉a’句
A: I V2/IV IV6 V7 低音級進下行 V
主音持續音 IV V I
在完全反復「b 句+ a’句」之後，接著兩小節的尾奏，素材來自 a’後半句的第 三拍至末尾，移高八度音域，並改變節奏及和聲，以漸弱的力度呈現一次，彷彿 a’
句的回音，再以前一拍最後一個主三和絃於高八度音域再呈現一次，一層一層剝 去主題旋律，以極弱的力度、有意境的結束全曲。
【譜例 4-1-5】〈農民之歌〉a’句後半+Coda
Coda
a’句後半
Coda 素材來源
54
〔選曲 2〕作品 47/4〈哈林舞曲〉，Allegro，D 大調，2/4 拍
〈哈林舞曲〉選自《第四冊》，創作於 1886-88 年間，標題‘Halling’為一種充 滿活力的挪威民間舞曲。90
55
接下來這部分主要以突強跳音的新素材與舊的主題旋律相互承接，並在力度 上作對比。出現在較高音域的短倚音 A 裝飾突強跳音 B，發出尖銳的小二度聲響，
向下作五度跳進產生四個跳音（m.13），有如模仿哈當格提琴的撥奏手法，同時象 徵舞蹈中舞者向上跳躍並以大腿向上踢的動作，同時節奏重音也回到重拍上，充 滿不規則重音及切分節奏的旋律也在此獲得回正。經過全曲力度最大與音域最高 的部分，隨即下行並漸弱，回到 p 之力度，與舊素材（mm.15-16）銜接（譜例 4-2-2）； 下一個突強處則將撥奏般的跳音改為較低音域的雙按拉奏（m.21.m.25），節奏同樣 回正（譜例 4-2-3）。
【譜例 4-2-2】〈哈林舞曲〉mm.13-16
【譜例 4-2-3】〈哈林舞曲〉mm.21-28
力度對比 力度對比
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最後回到以主音 D 開始的主題旋律，但特別在第二大拍的第三小拍加上重 音，形成新的運音（articulation）模式，銜接至最後六小節的尾奏。尾奏（mm.33-38）
由前一句之音形素材反復發展而成，漸慢後停留在主音 D，隨後下行四度結束在 屬音，此為哈林舞曲一大特色。左手也以長 4.5 小節的掛留長音伴隨旋律，使聲音 逐漸消失來結束全曲。
【譜例 4-2-4】〈哈林舞曲〉mm.29-38（含 Coda）
Coda
主音 屬音延長
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〔選曲 3〕作品 54/2〈走步舞曲〉，Allegretto marcato，C 大調，6/8 拍
〈走步舞曲〉選自《第五冊》，創作於 1889-91 年間，標題為挪威文‘Gangar’，
舞蹈以不斷向前跳步作為基本步伐。本曲為一段體曲式，「源源不絕」的旋律以切 分節奏貫穿全曲為最大特色，其中亦充滿力度對比，而極強的力度為樂曲帶來粗 獷感。
主題在旋律、節奏、和聲之印象都相當純樸與鮮明，由動機 A 發展而來。動 機 A 包含三度音程之間的擺盪、葛利格動機，及第一大拍第三小拍為切分音的節 奏特點，使旋律成為綿延不絕的線條，上漣音也為樂曲增添民間音樂風味。主旋 律看似在 C 大調音階上，在 m.6 出現的升 F 音看出主題旋律使用的是強調增四度 音程的 C 利第安調式。旋律線從主音 C 上升至中音後下行級進至屬音，樂句末尾 以半終止結束；和聲方面相當單純，依序使用主音與屬音持續音與自然和絃。
【譜例 4-3-1】〈走步舞曲〉主題（mm.1-8）
動機 A
C 大調 V 主音持續音 屬音持續音 葛利格動機
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主題之後使用動機 A 分別在借用 vi 級與 i 級上作發展，呈現力度對比。旋律 先在左手以極強的力度呈示，右手再以弱的力度模進彷彿回音，並巧妙的將增四 音以鄰音方式呈現；和聲取消持續音功能，使用附屬和絃，樂句依然結束在半終 止上（m.25），同時利用切分音後的兩小拍呈示節奏動機 B，之後慢慢將動機 A 剝 去，留下動機 B 來發展。這個以動機 B 來發展的部分全以空心五度的頑固音型來 伴奏；短動機 B 先利用 F 音的升半音與還原音形成不同的色彩，隨後在自然七（九）
和絃五度循環的和聲背景模進，並以倚音形成之二度不協和音程下行解決
（m.29），製造張力的伸縮，與長長的主題旋律形成對比；其後右手和絃的二度音 程則為使用第三轉位（m.30.32.34），樂句以 p→ppp 之力度以空心五度模進手法向 高音區前進，結束在半終止上（譜例 4-3-2）。
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【譜例 4-3-2】〈走步舞曲〉mm.17-40
C 大調： vi
V/vi i V
V9 I7
IV9 vii7 iii9 vi7 ii9
V9
空心五度模進結束在一個力度極弱的四小節樂句，再現帶切分節奏的動機A，
旋律不具下行特徵，只圍繞在E，低音以屬音持續音在高音區單跳音伴奏，展現不 同的織度與風味。接下來是三句由高至低音域反復的下行旋律，主旋律皆在左手。
第一次反復（mm.45-52）左手運用動機A形成一連串級進下行的旋律線條
（e
────────────────
3→d2），和聲以連續七和絃作背景。第二次反復由e2→d1（mm.53-60）。第三次
動機 B
60
反復已聚積張力，將左手單音旋律改為八度雙音、省略裝飾音，右手伴奏和絃亦 加上重音，使力度與織度提高（mm.61-68）。
【譜例 4-3-3】〈走步舞曲〉mm.41-68
接下來為全曲張力最高的部分，旋律回到右手，和聲改變為主調上的 I 級和 IV 三和絃交替；前四小節由動機 A 借用 c 小調 vi，中間四小節回到 C 大調 I 呈現，
這八小節以極強的力度與增高的織度使樂曲達到高潮，左手在低音區以加重音的 跳音，呈現出如同打擊樂的效果；fff 形成的張力在後三小節內以休止及旋律片斷
第二次反復
屬音持續音
第三次反復 第一次反復
61
降溫至 p，以左手和絃銜接回主題。主題回到開頭的動機與音域，低音回復主音持 續音，並圍繞與結束在主音，產生平靜與安定感。
【譜例 4-3-4】〈走步舞曲〉mm.69-84
c 小調：vi iv
C 大調：I iv
I iv I
尾奏長九小節，使用前一句之旋律、音程素材發展而來（mm.149-150），並強 調左手的上聲部下行級進旋律線條；後四小節將動機 A 的切分節奏特點置於主和 絃上，在不同音域的反復、伴隨程度上更多的漸慢與漸弱，以長音結束在高音區
（譜例 4-3-5）。
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【譜例 4-3-5】〈走步舞曲〉Coda（mm.151-159）
Coda
葛利格動機
葛利格動機
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〔選曲 4〕作品 65/1〈年輕時光〉Allegro moderato e tranquillo，d 小調，3/4 拍
〈年輕時光〉選自《第八冊》，創作於 1896 年，標題使用的是挪威文‘Fra Ungdomsdagene’，英譯為‘From Days of Youth’，曲式為三段體，中段為跳躍舞曲。
A 段由兩個具有相同旋律開頭的 a 與 a’部分組成，兩部分皆以八分音符為其 旋律進行的主要步伐，差別在於力度與織度。a 部分剛開始由右手獨奏出兩小節、
帶有上倚音開頭的民謠般旋律，並包含葛利格動機在其中；旋律使用升四音的自 然小調音階，為挪威民間音樂特徵之一；旋律與低音同樣不斷強調屬音 A，有持 續音的效果，地位也高於主音。之後以相同的兩小節音形動機，作音程的開展，
由完全四度漸次擴展至大七度，主要展現的是經過音的效果，重點還是旋律圍繞 著屬音 A。左手大多呈現休止的狀態，除了以 i 級、v 級三和絃之外，還運用旋律 的經過音與 I 構成經過和絃以跳音伴奏，強調經過音。句末停留在建立在自然小 音階上的屬和絃，形成半終止，和聲相當單純（譜例 4-4-1）。
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【譜例 4-4-1】〈年輕時光〉A 段主題 mm.1-8
d 小調：i v
v
主題結束後進入以三度下行為主的旋律，音域比主題寬廣許多，以左手至右 手的長琶音帶出連續八分音符形成的分解和絃，以其為動機（m.9）下行模進，在
iv 和絃上發展，停在Ⅲ級和絃上（mm.9-12）；接著利用拿坡里和絃，模進回到主 和絃上（mm.13-16），展現三度鏈新素材的結束感。
【譜例 4-4-2】〈年輕時光〉A 段 a 部分 mm.9-16
動機 模進 模進
d: iv
V/Ⅲ Ⅲ N V i
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接下來一改三度下行的長句，使用呼吸較短促的運音方式，在窄音域中以級 進方式呈現旋律；使用建立在 d 小調的自然小音階旋律，與和聲小音階上的和聲
接下來一改三度下行的長句，使用呼吸較短促的運音方式，在窄音域中以級 進方式呈現旋律；使用建立在 d 小調的自然小音階旋律，與和聲小音階上的和聲