第二章 葛利格之音樂風格
第二節 挪威民族主義之影響
在葛利格之前，有畫家戴爾（J. C. Dahl, 1788-1857）以油畫表現挪威風景，詩 人沃爾格蘭德（H. Wergeland, 1808-1845）則堅信詩歌不僅能描寫純正的挪威文化 及其生活方式所具的能量，並將這種思想帶入政治。21 重要的文化復興巨擘，包括劇作家易卜生（H. Ibsen, 1828-1906）、詩人比畢昂生（B.
Bjørnson, 1832-1910）、作曲家兼小提琴家布爾、民間音樂收集學者兼管風琴家林 德曼（L. M. Lindeman, 1812-1887），及對挪威所有文化極度熱愛的葛利格好友諾德 拉克（R. Nordraak, 1842-1866），這些人都牽動著葛利格的音樂創作方向與風格的 改變。
10 哥本哈根如魚得水，同時跟隨丹麥音樂界代表人物加德（N. Gade, 1817-1890），期 望在加德門下能找到斯堪地那維亞（Scandinavia）音樂的精髓。然而加德早期曾加
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除拜師之外，葛利格也在丹麥遇見聲樂家表妹妮娜（N. Grieg, 1845-1935），24 日後成為他的妻子。葛利格為妮娜譜寫多首歌曲，表達內心對她的愛意，葛利格 提及他的歌曲創作靈感完全是來自於唱歌如黃鶯出谷般的妮娜。25葛利格一生的創 作媒材如同大學時期一般以鋼琴為主，因此在丹麥時期，他除了創作獻給妮娜的 歌曲外，也創作了一些鋼琴作品，最早的作品是《詩之音畫》（Poetic Tone-pictures
Op.3, 1863），其中包括六首全以速度術語標示的無標題小品，其中所運用的創作 葛利格認識挪威民間樂器──哈當格提琴（Hardanger fiddle），布爾喜歡和挪威哈當 格地區（Hardanger）一群演奏者一起玩音樂，用他擅長的小提琴來模仿哈當格提
也是業餘音樂家的 Benjamin Feddersen。（Ibid., 138.）
27 布爾致力於將挪威音樂推廣到世界各地，是十九世紀振興挪威音樂的主力。
28 關於哈當格提琴的演奏特色及在鋼琴上的運用，請見第三章第三節。
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接觸到諾德拉克與布爾對挪威文化與民間音樂的展示後，翌年春天，葛利格 和諾德拉克及一些和葛利格同為青年的丹麥作曲家──哈特曼（E. Hartmann, 1836-1898）、霍恩曼（C. F. E. Horneman, 1840-1906）、溫丁（A. Winding,
1835-1899）、馬蒂生－韓森（G. Matthison-Hansen, 1832-1909）共組「尤特比音樂 社團（Euterpe）」，以提升與推廣斯堪地那維亞音樂為職志，發揚民族主義精神。
自此，葛利格創作出一連串帶有挪威民族風味的鋼琴作品，包括《幽默曲》
（Humoresker Op.6, 1865），這部作品由四首沒附標題但只標示速度術語的小品組 成，每一首都能嗅出挪威民間舞曲的味道，包括對哈當格提琴音響與舞曲節奏的
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因此，1870 年一場與李斯特（F. Liszt, 1811-1886）在羅馬的會面中，葛利格帶著
《A小調鋼琴協奏曲》前往赴會，深深地被李斯特的肯定鼓舞著。李斯特彈完葛利 格創作的《A小調鋼琴協奏曲》後，告訴葛利格：「你已具備你所需要的一切，不 要讓他們嚇著你。」葛利格甚至認為要不是樂曲中對國家民族的熱愛及民間音樂 元素的運用，他不會得到李斯特的讚賞。32
此事件的前一年，葛利格在挪威西岸蘭達斯（Landås）發現一本由管風琴家林 德曼費時二十五年收集、編寫而成的《新舊山曲》（Mountain melodies old and new,
1840），這個發現成為改變其作曲方向的關鍵。此曲集內容是林德曼收集民間歌
Norwegian Folk Songs and Dances Op.17, 1870），並題獻給布爾。在這部改編的作品 中沒有對曲集中的旋律大幅度的修改，而是忠實的呈現曲調與線條，但加上了個
32 Ibid., 35.
33 Ibid., 33.
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人化特色，例如取民謠中的一個小片段作為動機，發展成前奏，主段落再配上半 音系統和聲，為挪威民間音樂注入新的生命；到了後期的改編曲《十九首挪威民 間歌曲》（19 Norwegian Folk Songs Op.66, 1896）及《斯拉特》（Slåtter Op.72, 1902）34 可以明顯看到葛利格的改編層次更上一樓，35不僅使一段旋律重覆出現數次，還為 曲式《敘事曲》（Ballade Op.24, 1875-6），這部作品再次展現葛利格的改編民謠的
34 「斯拉特（Slåtter）」原指婚禮儀式中演奏像進行曲一般的曲調，具有「挪威舞曲」的意思。
葛利格《斯拉特，作品 72》也稱作「挪威農民舞曲」，為挪威三種民間舞曲（哈林舞曲 Halling、跳 躍舞曲 Springar 及走步舞曲 Gangar）的稱呼，是根據哈福爾生（Johan Halvorsen）在民間收集的舞 曲改編而成。（John Horton, Grieg (London: J. M. Dent & Sons Ltd, 1974), 124.）
35 《十九首挪威民間歌曲》不是根據林德曼的《新舊山曲》改編，而是朋友貝耶爾（F. Beyer）
在民間收集的民謠改編而成。
36 John Horton, Grieg (London: J. M. Dent & Sons Ltd, 1974), 33-34.
15 好友貝耶爾（F. Beyer, 1851-1918）的信中表示：
……易卜生總是呼喊著「挪威！挪威！」不下一百次了，他也認為身為強國
在這樣的自我激勵之下，他創作了室內樂作品《G小調絃樂四重奏》（String Quartet
in G Minor Op.27, 1877-8），持續將林德曼《新舊山曲》中的民歌旋律使用在大型 男聲合唱作品，如《十二首挪威民謠曲集》（Album for Male Voices freely arranged
from Norwegian folksongs Op.30, 1877-8），其中也融入個人喜好的半音和聲系統。39 影響葛利格在鋼琴小品創作風格的另一個轉折點，則是 1885 年獲得挪威政府
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（Troldhaugen）」，40並在那兒度過餘生。每年秋冬葛利格則會到歐洲旅行演奏，也 趁機感受其他國家的音樂氛圍；春夏則在家中作曲，也會和朋友到猶海姆山
（Jotunheim mountains）或鄉間漫步，41
此時，葛利格完成《第三號小提琴奏鳴曲》（Violin Sonata in C Minor Op.45,
1887），也結束他對大型曲式的創作，風格轉向以民歌單旋律風味或表達挪威景色
40 “Troldhaugen”意思是山精之丘（The Troll's Hill）。
41 猶海姆山位於挪威南方松格納地區（Sogne）與瓦爾德列斯地區（Valdres）交界處，範圍 非常遼闊，山體陡峭，登山是件艱辛的事。從 1830 年代起，許多地質學家、自然學家及畫家都喜 歡到山上從事學術或藝術之旅，吸取自然風光景緻，這也是一種個人表達民族主義的象徵。（John Horton, Grieg (London: J. M. Dent & Sons Ltd, 1974), 53.）
42 Eleanor Bailie, Pianist’s repertoire Grieg: a graded practical guide (London: Valhalla, 1993), 11.
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當時一種風氣。葛利格更不例外，他對於鋼琴這項樂器再熟悉不過，因此他將自 己創作過的其他形式樂曲改編成鋼琴作品，例如：將唯一的一首交響曲改編成四 手聯彈；兩組《皮爾金組曲》（Peer Gynt Suite Op.46&55）、部分管絃樂作品及一些 歌曲改編成鋼琴獨奏型態。除此之外，他也將適合改編成絃樂或管絃樂的鋼琴或 歌曲作品拿來編曲，例如《抒情小品集》中《第五冊》（Lyric Pieces Op.54, 1891）
中的前四首改編成管絃樂版本，取名為《抒情組曲》（Lyric Suite Op.54, 1904）；《附 變奏的挪威旋律》（Old Norwegian Melody with Variations, Op.51）則由雙鋼琴作品 改編為管絃樂作品；《二首悲歌的旋律》（2 Elegiac Melodies, Op.34）則由歌曲改編 成絃樂、四手聯彈及鋼琴獨奏。葛利格的改編方式可以是「鋼琴←→其他器樂」
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未被探討過的泉源中，力圖創作出民族的藝術來…」44 也許葛利格的這段話能成為他音樂風格的最佳註解。
44 廖乃雄，《葛利格》（台北市：世界文物，2001），12-13。
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