第二章 文獻探討
第一節 攝影與錄影技術
第二章 文獻探討
第一節 攝影與錄影技術
想要模仿專業的攝影師的手法拍出優質的作品，必須先了解一個專業的攝影師所 應該具備的能力。一位專業的攝影師需要熟稔各種攝影技巧、運鏡手法並具敏銳 的美感，才能捕捉到適合拍攝的畫面。
攝影技巧包含構圖、光影以及色彩三個組構成畫面的主要元素。構圖指的是畫面 中空間的配置，被拍攝的主體以何種比例、何種位置安排在畫面裡是奠定影片可 看性的基礎。適當的構圖能夠突顯主體的存在而不至於讓畫面顯得擁擠或繁亂。
一般較常使用的構圖方法有「三分構圖法」、「井字構圖法」以及「對角線構圖法
」[1][2]，以「三分構圖法」(圖2.1(a))為例，把欲拍攝的畫面以垂直線或是水平線 分成三等份，並保持主體分別存在於被均分的三個區域中。在拍攝風景時，等分 線的位置通常是和水平線重合，或是用來區分遠、中、近景。另外「井字構圖法
」(圖2.1(b))又被稱為「黃金分割法」是最常被使用、也是入門攝影必須先熟悉的 構圖方法。該方法是將畫面以九宮形式切割，並讓主體維持在線上或是交點上。
「對角線構圖法」(圖2.1(c))可增加畫面的幾何張力，在處理簡約場景時，可嘗試 尋找明顯或隱形的對角線，無論存在一條或兩條對角線，都能讓畫面更戲劇化。
其他另有「放射線構圖法」、「延伸性構圖法」[4]等等諸多構圖方法，要靈活運用 這些構圖方法，需要累積相當的攝影經驗，也是本研究所要解決的課題之一。
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在光線的運用上，不同的光線能夠幫助攝影者讓影像帶出不同的感覺，例如攝影 師希望景物清晰呈現時，可使用「正光」(順光)。正光即為讓光線從鏡頭對主體 的方向發出，能夠讓主體清晰易見並讓色彩鮮麗而且飽和(如圖2.2(a))，但是由於 主體上沒有陰影，較欠缺層次及立體感。想帶出層次感的話，從主體側邊打上的
「側光」能令主體更顯凸出，展現景物細節質感(如圖2.2(b))，拍攝人像經常用到 側光拍攝。若想表現具戲劇感的氣氛，可將主體放於「背光」(逆光)的位置。若 拍攝人像時配合閃光燈補光，則更能加強氣氛，獲得具戲劇性的效果(如圖2.2(c))
。但用閃光燈補光的方式易失去前景或背景的細節，而且容易造成背景過度曝光 造成畫面模糊。靈活運用不同的光線除了能夠獲得理想的攝影效果，還能營造各 種截然不同的意境和氣氛。礙於硬體上的限制，本研究並沒有將操控燈光器具納 入研究範圍。但是藉由攝影機獲得的影像資訊，鏡頭能夠從全景畫面中自動判斷 並挑選光影效果較佳或是符合現在情況氣氛的局部畫面加以特寫，同時避開不符 專業標準的區域。
(a) (b) (c)
圖2.1 三種基礎構圖法[4] (a)三分構圖法 (b) 井字構圖法(黃金分割法) (c)對 角線構圖法
(a) (b) (c) 圖 2.2 不同光線運用的攝影範例[5] (a)順光 (b)側光 (c)逆光
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在色彩方面，簡單的色調和鮮明的對比能襯托出前景的存在感(如圖2.3(a))。此外
，畫面氛圍會隨著的畫面整體顏色的不同而有所改變，暖色系的顏色會讓人覺得 放鬆、溫暖(如圖2.3(b))，冷色系則帶給觀眾理性、清楚的感受(如圖2.3(c))。由於 在演講場地的顏色並不容易隨時改變，而且色彩的調整通常在影片的後製階段處 理。因此本研究從影像的資訊判別每次取景的畫面顏色是否符合標準，若是背景 混雜或找不到適合的畫面，可適當地把焦距專注在前景，讓背景模糊以降低其對 前景的影響。
除了以上三個畫面的構成元素之外，「景深」的調整對攝影而言也是一門重要的 學問。景深就是當對焦完成後，景物在底片上呈現完全清楚的距離範圍，也就是
「焦點前後清楚的範圍」。因此景深是「一段距離」，在這段距離內的物體都應該 是清楚的。不同的景深下所拍攝的影像會表現出不同的畫面主體，如圖2.4所示。
圖2.4 (a)中使用較深的景深，因此並無法明確定義主體；而圖2.4(b)的景深較圖 2.4(a)為淺，較遠的景物變得模糊，主體逐漸浮現；(c)則是三張圖片裡使用景深 最淺者，唯有較靠近焦距的景物有清楚的輪廓，主體的位置十分明顯。影響景深 的要素有三，光圈的大小、鏡頭焦距的長短、攝影距離的遠近。用大光圈、長焦 段、近距離拍攝的組合可以霧化背景、保留清晰主體來突顯主題。攝影時景深的 遠近並沒有一定的標準，完全因應攝影師的需求來做調整。但通常風景照會使用 深景深(因為想整個風景變得清楚銳利)，而人像照便會使用淺景深(因為想人物在
(a) (b) (c)
圖2.3 顏色的對比與色系 (a)以鮮明的對比突顯主體[9] (b)(c)不同的整體色調 帶來不同的視覺效果[10]
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相中變得突出)，不過並不代表使用其他景深的方法是錯誤的，完全要視攝影需求 而定。
此外，攝影機自動拍攝時取景的角度與運鏡的方式也是本研究一個重要的課題。
攝影機取景的角度可表達明確的主題或目標物，並交代目標物的動作與表情，呈 現有秩序的美感，且可使畫面產生立體結構[6]。以人眼的視平角為水平的標準，
攝影機的視角比視平角高稱為高角或仰角，反之為低角或俯角。攝影機視角的改 變，會使影像的構圖傳達不同感覺。例如攝影機的視角與人眼的視平角齊高時(
水平鏡頭)，是最常被運用且為表現現實生活的最佳角度；攝影機鏡頭由低處往上 拍攝(仰角鏡頭)則會使主題或目標物明顯加大，呈現威嚴感令人敬畏，可營造誇 張戲劇效果或恐怖氣氛，突顯衝擊力；攝影機鏡頭由高處往下拍攝(俯角鏡頭)，
則會使主題或目標物變小，可表現出渺小、哀傷、孤寂與無助感；若攝影機鏡頭 由主題或目標物側邊拍攝(側角鏡頭)，則可增加立體感，保持主體與背景和環境 間適當的距離，增加構圖的深度；最後，若攝影機鏡頭傾斜拍攝(傾斜鏡頭)，會 讓主體或目標物產生失去平衡的感覺，可表達主觀的不安、打鬥與災難的現場氣 氛。
主體在畫面中所佔的比例以及呈現的景觀範圍是影響整體平衡的重要因素，這項 圖2.4 不同景深下所拍攝的影像，表現出不同的畫面主體[8] (a)光
圈 f/8 (深景深) (b)光圈 f/5.6 (中景深) (c)光圈 f/2.8 (淺景深) (a) (b) (c)
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畫面的結構要素在攝影技術當中被稱作「景別」。景別的影響要素有二：一為攝 影機和景物的距離；二為攝影機鏡頭的焦距。無論是主體和攝影機距離的變化，
或是攝影機在固定位置調整鏡頭焦距都能引起主體在畫面上的大小變化。這種畫 面上景物大小的變化所構成的不同取景範圍即為景別的變化，而掌握景別的變動 是一種重要的表現手段。不同的景別，表現的是不同的視野、不同的空間範圍以 及視覺節奏。藉由各種畫面景別的單獨展現、前後排列、段落組合等鮮活運用，
將能表現出截然不同的情境和視覺效果。景別依照主體在畫面中的比例可以分為 七類，由小而大為大遠景、遠景、中景、近景、特寫、大特寫，表2.1簡單的定義 了這七種景別，其詳細定義與適用場合將在以下段落詳述。圖2.5則說明了以人為 主體的情況下，主體和畫面的比例關係。
(1) 大遠景：大遠景是視距最遠、展現空間最遼闊的景別(圖2.6(a))。其目的在於 強調多個主體間以及主體和環境之間的關係，並呈現整個背景訊息，同時帶 來開闊和整體感。主體在大遠景中所佔的比例極小，不容易描述事件的過程
。大遠景大多是肉眼難以觀察到的，因而具有非實體的感受，適合用來表達 情緒或意境，通常使用於影片的開頭或結尾，以說明完整的場景內容。
表 2.1 各種景別的介紹[12]
景別 中文名
稱
說明
Extra Long Shot 大遠景 指整個大環境，此時主體的大小已無關緊要
Long Shot 遠景 景物主體約占鏡頭的 3/4 到 1/3，其範圍定義較
為模糊
Medium Long Shot 全景 景物全身外加上下空間 Medium Shot 中景 景物主體的 1/2 左右 Medium Close-Up 近景 景物主體的 1/4 左右
Close-Up 特寫 景物主體的局部細節
Extra Close-Up 大特寫 景物主體的細部放大
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(2) 遠景：遠景主要用於表達主體的動向以及和環境間的空間關係。遠景中的主 體較大遠景顯著，雖然畫面整體上看來背景的訊息仍佔多數，但多個主體間 和主體與環境間的互動更為明顯。比起大遠景所象徵的情境，遠景將連結主 體和環境的狀況和氣氛清楚的展現出來(圖2.6(b))。而大遠景和遠景這兩種景 別，都常被用於定場鏡頭(establishing shot)的拍攝[註1]，以說明主體間的關 係，例如互相的方向與動向。
(3) 全景：全景一般用在表現人物全身形象或是特定場景全貌的畫面。全景在涵 蓋主體全貌的同時保留一定範圍的環境或主體的活動空間，藉此能夠完整地 表現人物的形體動作，並透過對人物或人物間形體動作的描述刻劃內心情感
。相較於遠景所帶有的氣氛和大遠景的意象，全景著重於主體的特殊結構與 其意涵，並藉由特定環境和特定場景表現或是解釋特定人物及場景。例如圖
圖 2.5 各種景別範圍示意圖[12]
遠景
全景
特寫
全景 中景 近景
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2.7(a)所呈現的是兩個足球員之前的進攻與防守，藉著觀察畫面中的兩個主體 的動作和相互位置，讓觀賞者了解此一畫面的意涵。
(4) 中景：中景多是指人物膝蓋以上或是場景局部的畫面，是人眼所熟悉的畫面 裁切方式，就好似平時所注意到的客觀世界一般。中景能夠忠實呈現人物的 線條和細部動作，能夠具體描述人物的神態和姿勢，藉此更進一步透露出心 理的狀態。從圖2.7(b)中球員的動作和表情即清楚的展露出其生動的欣喜之情
。此外，比起遠景的飄渺不定，中景帶有指向性，意指讓觀眾聚焦於目標之 上，指示觀眾畫面的重點。因此中景非常適合用來表述敘事的內容，像是交 代故事情節或是描寫事物之間的關係，環境和人物的整體形象則降於次要角 色。
(5) 特寫：特寫是指只拍攝某一景物來對該景物做特別描寫的一種構圖方式，雖
(5) 特寫：特寫是指只拍攝某一景物來對該景物做特別描寫的一種構圖方式，雖