故事設計

創作故事前，作家會對故事背景提出許多問題，諸如世界價值觀、人物履歷、

幕後故事…等背景研究，當故事背景確立後，就能開始著手創造故事內容。羅伯 特．麥基指出，一個故事的設計是由五個部分所組成：激勵事件、進展糾葛、危 機、高潮、結局。以下將各別探討：

一、激勵事件

角色的行為深受情節影響，安德魯．格拉斯奈認為情節跟角色是一套緊密連 結的結構。整個故事裡，角色和情節是處在一種循環關係的狀態。情節可以藉由 施壓，使角色演出某些行為模式。當角色演出某些行為模式之後，又會對情節造 成新的改變。如圖 2-3：

圖 2-4：情節與角色的循環關係

資料來源：Andrew Glassner 著(2001)、闕帝丰譯(2006)，《編故事：互動 故事玩家創意聖經》，台北：閱讀地球文化事業有限公司。P93

而激勵事件是講述故事的第一個重大事件，是一切後續情節的首要導因，必 須徹底打破主角生活中各種力量的平衡，如圖 2-5 所示：

情節 壓力

行為模式 角色

圖 2-5：激勵事件

資料來源：Robert McKee 著(1997)、周鐵東譯(2001)，《故事—材質、結構、

風格和銀幕劇作的原理》，北京：中國電影出版社。P222

激勵事件讓主角走出平衡狀態的生活，接著激起心中的欲望，主角會對自覺 的欲望採取行動。激勵事件有兩種設計方式：隨機或有因，前者是巧合造成；後 者是出於決定而造成。

二、進展糾葛

進展糾葛是故事的主體，從激勵事件一直延伸到最後一幕的危機與高潮。當 人物面對逐漸強大的對抗力量時，產生更多的衝突，創造出一系列的事件，而這 些事件依次發生，接連經過無法回歸的故事點。

激勵事件過後，故事講述便以衝突法則為主，如果沒有衝突，故事中的一切 都不可能向前進展。衝突有三個層面，如圖 2-6：

激勵 (+) 事件

－－－－－－－－－－－ 或

(-)

＋

－

圖 2-6：衝突的三個層面

資料來源：Robert McKee 著(1997)、周鐵東譯(2001)，《故事—材質、結構、

風格和銀幕劇作的原理》，北京：中國電影出版社。P171

同心圓的第一個對抗力量圈是自己，包括情緒、頭腦和身體。第二個圓表示 個人關係，有家人、戀人、朋友等，比社會角色更親蜜的聯盟。第三個圓表示超 出個人之外的所有對抗力量:與社會機構的衝突、與個體的衝突、與人為或自然 環境的衝突。

糾葛型故事，是只發生於單一層面的衝突。僅在內心層面上糾葛的故事，為 意識流作品；僅在個人衝突層面的故事被稱為肥皂劇，是家庭劇和愛情故事結合 而成的開放式結局故事；僅在外界層面發生衝突的故事為動作、探險或鬧劇片。

複雜型故事，則是發生在所有三個層面的衝突，包括內心衝突、個人衝突、

個人與外界衝突，即為一般具有劇情深度的電影。

故事設計中，對抗的原理也是和衝突一樣重要的原理。主角與其故事的智慧 魅力和情感魅力，取決於對抗力量對他們的影響，應與之相當。建構對抗或衝突 關係的曲線，將助於故事結構的完成，如圖 2-7：

圖 2-7：對抗與衝突曲線

資料來源：Takeshi Yashiro,Toru Takasaki(2007). Comickers Art 3:Write Amazing Manga Stories.Bijutsu Shupan Publishers Co., Ltd.P13

A 和 B 是對抗或衝突關係的角色，故事的發展走向從開場到結局，依故事主 題或角色的最終決擇，將決定曲線的形狀。負面力量是將故事與人物帶到線索的 終點，常見的對抗與衝突包括：情感方面，喜歡和討厭，謙遜和貪婪；概念方面，

正義和邪惡、高貴和粗俗、東方和西方、科學和魔法；人際關係方面，男性和女 性、成人和幼童、自我和他人、老闆和部屬；組織方面，個人和公司、一般平民

A 結局 故事進行

角色的心理行為

B 開場

光是正面力量與負面力量是不夠的，替故事設計衝突的深度和廣度，可由三

資料來源：Robert McKee 著(1997)、周鐵東譯(2001)，《故事—材質、結構、風 格和銀幕劇作的原理》，北京：中國電影出版社。

三、危機

危機是故事的必備場景，觀眾從激勵事件開始，就一直期待這個場景。危機 必須是兩難困境，面對最強大、最集中的對抗力量進行戰鬥時，主角得做出決定，

為贏得欲望對象而做出最後的努力。通常危機和伴隨故事高潮出現，展示危機讓 觀眾的心理緊張增加，然後主角行動選擇，便會使危機累積的能量爆發為高潮。

霍華德‧蘇伯曾提出一小時危機點(Crisis Point, One-Hour)的現象，他發 現在眾多的經典電影裡，主角面對最重要的危機，往往出現在故事開始後一個小 時的位置。在那之前，主角的行動只是對別人所做之事做出回應，等到一小時危 機點，主角會做出對後續故事影響的決定，由被動變為主動。

四、高潮

高潮是故事中出現最大轉折的部分，意義上來說是從正面到負面、負面到正 面，或者有無反諷的價值劇變。在情節導向的故事裡，高潮通常是指一個高危險 任務的銜接點；在人物導向的故事裡，則是主角面對重大的抉擇。

五、結局

結局是處理最高潮後所留下來的部分，而結局場景有三種用途：

(1)說故事所要求的邏輯性未能在高潮解釋清楚，因此在故事尾聲需要一個 場景來解決。

(2)展示高潮效果的後續改變，不僅影響主要人物，配角的生活也發生變化。

(3)利用淡出的效果，讓觀眾調整情緒。