文獻回顧與探討

（三）曾薇伊（2009）。《民族樂器阮咸的發展、再造與省思》，國立臺灣師

本書首先討論現代國樂團樂器改革的歷史、樂器改革的原因與重點，接著分 別從吹管樂樂器、擦弦樂器、彈撥樂器、打擊樂器等各組樂器，說明各國樂器改 革的實務與要點，並討論經由改革後的樂器在現代國樂團裏的應用及其對國樂作 品的影響。

本論文詳述其他國樂器的改革情形與要點，對於筆者從事揚琴改革的構思與 靈感，有諸多啟迪與助益。

（六）莊嘉惠（2013）。《大揚琴在臺發展之研究-以台灣揚琴樂團為例》，國立 臺南藝術大學民族音樂學研究所碩士論文。

本論文主要研究大揚琴在臺灣的發展歷程，並以臺灣揚琴樂團為例進行說明。

內容針對大揚琴在臺灣發展的型制變化和演進做一記錄，並論述臺灣揚琴樂團的 建立、樂團運作模式與編制等議題。探討臺灣揚琴樂團在樂器的型制、音樂作品 所呈現的本土化音樂特色，及多元化演奏形態與演奏時多變的組合模式，及其表 現的諸多特點，並論述這些特點對於臺灣及中國大陸、港、澳等國家及地區揚琴 音樂發展所產生之影響。

本論文能讓筆者瞭解大揚琴在臺灣發展的變化和演進，擴展個人的揚琴知識，

並認識了臺灣揚琴樂團此一組織，瞭解如何應用及發揮揚琴的性能。

二、專書

（一）吳釗、劉東升（1993）。《中國音樂史略》〔增訂版〕，北京市：人民音

樂出版社。

此專書是吳釗與劉東升根據大量相關文獻資料、考古資料以及田野調查等資 料，全面概括性的對中國音樂史加以論述。

（二）劉月寧輯譯（2010）。《東歐揚琴音樂文集》，北京市：中央音樂學院 出版社。

本書乃中央音樂學院教授，著名揚琴演奏家劉月寧翻譯關於東歐揚琴的專文，

包括：東歐揚琴的演進歷史，匈牙利揚琴的製作，匈牙利揚琴的音樂內容。是一 本從各個角度瞭解東歐揚琴的專書。書中收錄的專文有：

〈欽巴龍及其類似的樂器在各國的分佈狀況〉—第四屆世界欽巴龍大會會刊

〈20 世紀欽巴龍在匈牙利和歐洲音樂中的作用〉—紹卡伊．阿格奈什

〈耐特．霍特科維奇對欽巴龍的科學觀點〉—修普蘭

〈哈特蘇辛巴爾〉—皮丘．朱斯查克

〈欽巴龍在西烏克蘭的現況〉—羅曼．瓦塔曼紐科

〈烏克蘭哈其夫地區欽巴龍的歷史發展進程〉—克森科

〈奧洛高．蓋佐〉—匈牙利《音樂》雜誌

〈桑達．文采爾．約瑟夫〉—《欽巴龍歷史》

〈拉茨．奧勞達爾〉—科羅歐．捷爾吉

〈對一個生命的記憶〉—維爾琉．盧塔

〈博伊科欽巴龍的音響學和術語學特點〉—博赫丹．雅仁科

〈欽巴龍的世界〉—塔拉斯．巴蘭

藉由此書可以瞭解匈牙利揚琴與中國揚琴，在製作上或演奏技法上的差異。

本書閱讀之後發現其中不同篇譯文中彼此譯名未統一，增加閱讀困擾，相關人名 沒有保留原文，這是比較可惜的地方。

（三）樂聲（2005）。《中國樂器博物館》，北京市：時事出版社。

此書類似樂器百科全書，廣泛介紹古代與近現代的中國樂器，除了介紹樂器 之外，還附有彩色圖片。從此書可以窺見整個中國各民族的音樂概況。而僅就揚 琴的部分，似乎僅代表性的紀錄了幾項改革揚琴，內容也比較簡化，如果沒有參 考其他資料，容易發生以偏概全的情形。

（四）Chris Johnson, Roy Courtnall, 蔣和璠、蔣芸譯（2003）。《小提琴製作 藝術》，北京市：人民音樂出版社。

本書詳細介紹包括阿瑪蒂（Amati）家族、斯特拉底瓦里（Stradivari）家族、

瓜爾內里（Guarneri）家族、施泰納（Stainer）與當代小提琴製作師，除此之外 詳細介紹小提琴製作詳細步驟、每個步驟使用的工具，與配件的裝置與調音。小 提琴的科學化值得國樂器製作者或廠商借鑒，如果國樂器的製作也能科學化，尤

其是樂器尺寸的合理化，製作工法的科學化，相信國樂器的質會比現在提升許

這本書介紹了小提琴的製作歷史，從而瞭解小提琴在選材、規格、工藝上、

授參加第一屆世界揚琴大會的相關文章，最主要的是對於世界揚琴提出了三大體 系分類的專論，為世界揚琴提出了一個頗具專業權威的分類法。除了世界揚琴分 類，筆者認為書中值得拿出來思考的則是項祖華對中國揚琴的形制與改革一文，

他提出四個方向：一是琴體結構，二是音位排列，三是擊弦工具、四是多樣化與 規範化。但是其中敘述 402 型揚琴改革的文章中所述 402 型揚琴的改革是項祖華 與北京民族樂器廠李江於 1990 年所研製，此與筆者比對所集多項資料顯示是不 正確的。在本論文中會對 402 型揚琴的發展過程有較詳細的敘述。除此之外，本 書對於揚琴的記譜、演奏法、演奏符號也有一些敘述。

三、期刊文章

（一）劉維康〈半音揚琴介紹〉，《樂器科技》，1979 年第 2 期，北京市：全 國樂器工業科技情報站

這是一種按照半音順序排列的十二平均律揚琴，音位排列與 401 型揚琴不同，

縱向為全部半音排列。在設計上縮短了碼柱距離（縮短 0.5 公分）。由於音位排 列與 401 型揚琴不同，無法打入主流揚琴之列。而縮短碼柱距離，會增加演奏難 度，打擊位置的精準度要求會因而增加。

（二）鄭寶恆〈全律活碼大揚琴簡介〉，《樂器科技》，1979 年第 3 期，北京 市：全國樂器工業科技情報站

鄭寶恆與天津樂器廠所做的改革揚琴，特點是每條琴碼下面都有鐵桿與螺栓，

可以微調琴碼高度，這樣的設計筆者認為是將結構複雜化了，琴碼高度可以在製

呈現弧形，設計的原理是受到小提琴琴體結構形狀而啟發的。

（六）郭軍利〈G 型快速升降音揚琴〉，《樂器》，1983 年第 5 期，北京市：

全國樂器工業科技情報站

此改革揚琴是西安兒童藝術院的郭軍利歷經五年多的研究和實踐所設計出 來的揚琴，其特點：1.活動是滾軸板，可以快速一次完成所有弦的升降。2.將弦 釘板與弦軸板改為垂直於側面。3.在琴體內部裝設四塊木板上面黏有毛氈和海綿，

並設置控制鈕，可以轉動控制鈕而使毛氈板上升頂著面板，抑制面板振動而減弱 餘音。這個設計又印證筆者常說的：「用問題解決問題。」為何要快速升降音？

轉調大揚琴已經擁有十二平均律所有的半音，升降音的目的似乎不存在，應該是 多此一舉的設計。抑制餘音，應該裝置止音器即可解決，此類琴箱體內部結構會 造成日後維修問題，而且此類結構事實上無法抑制餘音，毛氈頂面板抑制面板振 動，但是琴弦還在振動。

（七）桂習禮〈501 型揚琴〉，《樂器》，1983 年第 6 期，北京市：全國樂器 工業科技情報站

介紹桂習禮與北京民族樂器廠所合作，在 401 型揚琴的基礎上，加大琴體，

增加為五排琴碼，音域得以進一步擴大為超過四個半八度（E-c⁴）。加大的琴體 卻為演奏搬運帶來困擾，而擴大的音域是否有必要，筆者持保留態度，認為一味 地擴大音域並非樂器發展必須或應該考慮的方向。