曼海姆風格及對莫札特的影響

25 錢仁康，《你是我的莫札特：莫札特書信集》（台北：聯經，2006），100。

26 最早將曼海姆與城市名分開，獨立使用「曼海姆樂派」一詞是在舒巴特(Christian Friedrich David Schubart, 1739-1791)1784 年的著作《音樂美學想法》(Ideen zu einer Ä esthetik der Tonkunst)。

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處理超越「伴奏」範疇，主題的延伸、發展更為純熟，並充份發揮管樂器的 音色；曼海姆樂派著名的力度變化之特色，在此曲中也運用自如，曼海姆風 格在莫札特原有的「宮廷式優雅」中無疑注入了一股新的活力。以下歸納幾 點在《木管協奏交響曲》中的帶有曼海姆色彩的手法：

（一）颯颯(Rauschen)音響：以頑固音型、弦樂連續顫音或快速音階等 非旋律性的重複音呈現出的音響效果（參閱譜例 2-1 及 2-2），並造成音 樂上的動態。

【譜例 2-1】第一樂章，第 246-254 小節。

頑固音型

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【譜例 2-2】第二樂章，第 1-8 小節。

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（二）對木管樂器的重視：當時的木管樂器仍未發展成熟，且多半用於 演奏和聲或加強弦樂旋律。由莫札特選擇的主奏樂器組合，便可看出他 的大膽實驗精神，以木管樂器與整個樂團抗衡，充分發揮了各樂器的特 色，也使音響更有層次、音色變化更豐富。

切分音型

（波浪效果）

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（三）主題性格的對比：莫札特在第一樂章使用了樂團強齊奏、和弦式 的第一主題，與如歌的旋律性第二主題形成鮮明對比，增加了樂曲的豐 富性。此外，第一主題由對稱性強的強弱前後句構成，也是曼海姆樂派 的特色之一。²⁹

（四）弦樂顫音的使用：大量使用在長音或分解和弦，自然形成一種張 力，具有漸強的效果（參閱譜例 2-3 及 2-4）。

【譜例 2-3】第一樂章，第 371-378 小節。

29 林芯如，〈曼海風格對莫札特交響曲之影響〉（國立藝術學院論文，1994），

104。

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【譜例 2-4】第一樂章，第 25-28 小節。

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（五）突然的力度變化：除了以音型製造的力度效果，莫札特在此曲中 使用許多強弱的瞬間轉換（參閱譜例 2-5）。另外，突然的休止（無聲）

也可說是一種力度效果的手法（參閱譜例 2-6）。

【譜例 2-5】第三樂章，第 145-148 小節。

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【譜例 2-6】第一樂章，第 81-86 小節。

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（六）嘆息音型：曼海姆樂派經常使用的小二度下行音型，也是易感風 格(Empfindsamer Stil)³⁰ 中的特色之一，但易感風格中嘆息音型僅用於 慢板樂章。曼海姆風格則沒有此限制，在快板樂章中也可看到嘆息音型 出現（參閱譜例 2-7）。

【譜例 2-7】第一樂章，第 108-111 小節。

30 易感風格(Empfindsamer Stil)：十八世紀中期德國北部（特別是柏林樂派）作曲 家所展現的音樂風格之一，其中以卡爾．菲利普．艾曼紐．巴赫(C. P. E. Bach, 1714-1788) 為代表。音樂特色多在慢板樂章中表達琢磨修飾過的情感，常使用不正規的和弦連接、

半音、緊張的節奏型態（如附點）和隨想自由的朗誦式旋律，利用這樣的音樂手法不斷 改變樂曲中情感的表達方式，取代巴洛克時期樂曲貫徹一定情感的作法。

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